泰戈爾1913年獲得諾貝爾文學(xué)獎，是獲此殊榮的第一位亞洲作家，也因之在我國聞名遐邇。有人曾將其獲獎作品《吉檀迦利》譯成漢語，其他詩作如《飛鳥集》也早有漢譯，但所譯多為散體。我最近幾年開始詩詞散曲寫作，且日覺興致盎然，似乎有用格律詩詞看待整個世界之勢。當(dāng)我從網(wǎng)上看到《飛鳥集》時，怎么也擋不住將其譯成格律詩的欲望，盡管我當(dāng)時正忙于其他事。
　　選用什么樣的格律詩翻譯《飛鳥集》呢？《飛鳥集》共325首散體詩，多為一兩個詩句，且意象叢集。譯成格律詩，有三大難關(guān)：平仄、押韻和對仗。如譯成律詩，對仗是不可逾越的。即使譯成詞或散曲，也經(jīng)常會遇到對仗問題。不是說譯詩不能對仗，而是因為律詩的頷聯(lián)與頸聯(lián)一般必須對仗。詞和散曲，哪些對仗哪些不對仗，哪些詩句對仗，哪些詩句不對仗，多有嚴(yán)格的規(guī)定。只有絕句比較自由，可以一聯(lián)對仗另一聯(lián)不對仗，可以兩聯(lián)都對仗，還可以兩聯(lián)都不對仗。再說，絕句的平仄和押韻的規(guī)律性很強(qiáng)，比較好把握。
　　中國是詩詞散曲之國，近現(xiàn)代雖一度幾起幾落，但最近幾年，隨著改革開放的深入進(jìn)展，更是高潮迭起。遍布社區(qū)的老年大學(xué)都有詩詞班，差不多每個單位都有詩詞學(xué)會，詩詞微信群遠(yuǎn)多于其他微信群，詩詞報刊也應(yīng)運而生，為什么還要多此一舉，將外國的散體詩譯成絕句呢？
　　問題的答案就在于“外國”二字，須知泰戈爾的《飛鳥集》從內(nèi)容到形式都有別于中國的格律詩詞。例如，詩集一開始便將離群臨窗的夏鳥與秋天的葉、將鳥的歌聲與落葉的飄零、將鳥的告別與葉子落地的哀嘆置于一處，相互參照，使人浮想聯(lián)翩。第二首，詩人請一群漂泊世界的小流浪漢，將自己的足印留在詩人的詩句之中。這難道不是說，詩人是要用自己的詩句踏遍全球嗎？第三首說，世界見到了自己的愛人，摘下了寬廣無垠的面罩，便變小了，小成了一首歌，小成了一次永恒的吻。第四首說，是大地的眼淚使她的微笑鮮花盛開。第五首說威力無窮的沙漠，燃燒著去追尋小草的愛，小草則搖搖頭，笑了笑，飛奔而去。