★從《十宅論》到《負(fù)建筑》，透過17部著作觀察隈研吾的思想變遷
★書中所有建筑作品均配有翔實(shí)的建筑項(xiàng)目數(shù)據(jù)及珍貴的平、剖面圖
★匯集隈研吾不同時(shí)期代表作，并配有百余幅全彩圖片及精彩跨頁
★匯集隈研吾與眾多建筑大師對(duì)話，揭示隈研吾創(chuàng)意理念
《隈研吾》匯集了刊登在建筑專業(yè)雜志《日經(jīng)建筑》上有關(guān)隈研吾的訪問、談話及主要建筑作品的完成報(bào)告等內(nèi)容，并加入新撰，按不同的主題，重新編輯而成�！囤裱形帷穼②裱形岬�20個(gè)經(jīng)典建筑作品和專訪談話等內(nèi)容巧妙的柔和在一起，深度解析隈研吾的思想變遷。
《隈研吾》以隈研吾這種“引起關(guān)注的方法”為結(jié)構(gòu)。第一章，匯集到有關(guān)“M2”的方法論；第二至五章，則將“M2”之后的主要規(guī)劃案，按設(shè)計(jì)的方法分類；第六章，收集有關(guān)設(shè)計(jì)的程序和設(shè)計(jì)組織的報(bào)道。此外，在三篇特別對(duì)話中，展現(xiàn)出能傳達(dá)給一般讀者的談話內(nèi)容。
身為“后現(xiàn)代主義的旗手”，很早便受到建筑界關(guān)注的隈研吾，在一九九一年完成了集自身方法論之大成的“M2”。不巧這個(gè)時(shí)期與泡沫經(jīng)濟(jì)重疊，以至于建筑界并沒有給予他高度的評(píng)價(jià)。東京的工作量銳減，此后近十年里，工作的重心轉(zhuǎn)向地方性的都市。不過，隈研吾將這個(gè)挫折當(dāng)作養(yǎng)分，確立了新的設(shè)計(jì)手法。透過融入自然的造型“發(fā)揮素材新的一面”等手法，再度引起建筑界的關(guān)注。此后的事情，在此就不再贅述了。許多建筑家不就是將隈研吾這樣的雪恥和自己的未來重疊在一起嗎？建筑師憑著自己的意志，能改變什么呢？而設(shè)計(jì)的幅度又能擴(kuò)展到什么程度呢？
本書在內(nèi)容上比前兩冊(cè)更多樣化。不過，多樣化正是隈研吾的魅力和原動(dòng)力之所在。歡迎讀者朋友們好好享受光憑建筑作品無法了解到的隈研吾的世界。
《隈研吾》匯集了刊登在建筑專業(yè)雜志《日經(jīng)建筑》上有關(guān)隈研吾的訪問、談話及主要建筑作品的完成報(bào)告等內(nèi)容，并加入新撰，按不同的主題，重新編輯而成�！囤裱形帷芬彩抢^《內(nèi)藤廣》《伊東豐雄》之后，“NA建筑家系列”的第三冊(cè)。
在這個(gè)系列中，選擇隈研吾的重要理由是他受到人們高度的關(guān)注。雖然這有可能被認(rèn)為是“為了銷量而找來的人選”，但在本質(zhì)上，人們對(duì)他的興趣，有別于其他的建筑師。一方面，對(duì)隈研吾感興趣的不僅僅是建筑界人士。人們知道“隈研吾”這個(gè)名字，基于《十宅論》《再見，后現(xiàn)代主義》等評(píng)論集。因?yàn)檫@些書籍不但引發(fā)社會(huì)性的話題，而且也為隈研吾建構(gòu)起和媒體溝通的通道，此后他更積極地接受訪問，同時(shí)還撰寫專欄。這與丹下健三先生這樣的“昭和巨匠”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。
環(huán)顧目前的建筑界，隈研吾可以說是一位非常少見的建筑師，因?yàn)樗麚碛心軌蚝鸵话闳藴贤ǖ哪芰ΑＡ硪环矫�，在建筑界，特別是四十歲以上與建筑有關(guān)的人，他們關(guān)注隈研吾的方式，也和別人不同。雖然這種說法可能不太恰當(dāng)，但那種關(guān)注的目光確實(shí)能夠激勵(lì)一個(gè)建筑師的“再生”。
日本日經(jīng)BP社日經(jīng)建筑，日經(jīng)BP社所提供的信息專業(yè)性強(qiáng)、內(nèi)容廣泛，涉及經(jīng)營、電腦、數(shù)碼家電、計(jì)算機(jī)、通信、機(jī)械、建筑、醫(yī)療、健康、環(huán)境、娛樂等眾多領(lǐng)域。經(jīng)專職記者采訪編輯的許多雜志在其專業(yè)領(lǐng)域里都堪稱是眾所周知、首屈一指。日經(jīng)BP社直銷雜志的讀者約有150多萬人，發(fā)行量每年達(dá)3400多萬冊(cè)。
隈研吾，日本著名建筑師，享有極高的國際聲譽(yù)，建筑融合古典與現(xiàn)代風(fēng)格為一體。曾獲日本、意大利、芬蘭等國之建筑獎(jiǎng)等。
建筑作品散發(fā)日式和風(fēng)與東方禪意，在業(yè)界被稱為「負(fù)建筑」、「隈研吾流」；又以自然景觀的融合為特色，運(yùn)用木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等天然建材，結(jié)合水、光線與空氣，創(chuàng)造外表看似柔弱，卻更耐震、且讓人感覺到傳統(tǒng)建筑的溫馨與美的「弱建筑」
1954年生于神奈川縣，1979年畢業(yè)于日本東京大學(xué)建筑研究所、取得建筑碩士學(xué)位。1990年，隈研吾在東京青山創(chuàng)立了隈研吾建筑師事務(wù)所。知名作品有「龜老山展望臺(tái)」（1995）、「水／玻璃」（1995）、「威尼斯雙年展日本館」（1995）、「森舞臺(tái)／宮城縣登米町傳統(tǒng)藝能傳承館」（1999）、「石之美術(shù)館」（2001）、「馬頭町廣重美術(shù)館」（2001）。近期作品有「長城下的公社／竹屋」（2002）、「長崎縣立美術(shù)館」（2005）、「三多利美術(shù)館」（2007）。
著作：
著有《十宅論》、《負(fù)建筑》、 英文版：《Kengo Kuma》等
獲獎(jiǎng)情況
2002 自然木造建筑精神獎(jiǎng)，芬蘭
2001 為石博物館設(shè)置的2001年國際石造建筑獎(jiǎng)，意大利
2000 “互動(dòng)內(nèi)部空間”設(shè)計(jì)選集大獎(jiǎng)
1999 波士頓建筑師協(xié)會(huì)未建成建筑優(yōu)秀獎(jiǎng)
1997 日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)
1997 美國建筑學(xué)會(huì)杜邦Benedictus獎(jiǎng)前名
1997 地域設(shè)計(jì)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)
目錄：
訪談01 不明白自己的方向，痛苦折騰的二十歲—回顧那段受壓迫的負(fù)建筑時(shí)代
閱讀01 隈研吾著作編年史—觀察建筑作品背后的思想變遷
閱讀02 三十歲：隈研吾的戰(zhàn)略—何謂新·樣樣皆可論？
建筑作品01 M2
訪談02 在挑戰(zhàn)性的設(shè)計(jì)背景下，也有針對(duì)整頓風(fēng)氣的反抗—憑借M2打開局面的年輕評(píng)論家
建筑作品02 梼?cè)赜蚪涣髟O(shè)施
建筑作品03 龜老山觀景臺(tái)
建筑作品04 森舞臺(tái)
建筑作品05 北上川·運(yùn)河交流館水之洞窟
建筑作品06 寶積寺車站直藏廣場
建筑作品07 下關(guān)市川棚溫泉交流中心
建筑作品08 水／玻璃
建筑作品09 川／濾光板
建筑作品10 那珂川町馬頭廣重美術(shù)館
建筑作品11 石頭美術(shù)館
訪談03 選擇一種素材，可以使之在地產(chǎn)業(yè)重生—在地方的十年帶來設(shè)計(jì)手法的改變
建筑作品12 塑料屋
對(duì)話
特別對(duì)話01 船到橋頭自然直，積極投身海外項(xiàng)目
特別對(duì)話02 不論建筑還是生物都因流動(dòng)而活著
特別對(duì)話03 未來的都市需要遲鈍與不吻合
建筑作品13 陽之樂家
建筑作品14 村井正誠紀(jì)念美術(shù)館
訪談04 對(duì)于新而強(qiáng)的物質(zhì)，如何附加上舊而弱呢？—因翻新的工作而擴(kuò)大設(shè)計(jì)的范圍
建筑作品15 銀山溫泉·藤屋
建筑作品16 根津美術(shù)館
建筑作品17 ONE表參道
建筑作品18 escorter青山
建筑作品19 戶畑C街區(qū)
建筑作品20 朝日廣播大樓
閱讀03 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所的海外規(guī)劃案—對(duì)中國和歐洲分別采取不同的戰(zhàn)術(shù)
閱讀04 建筑師隈研吾的成長史—在被動(dòng)中發(fā)現(xiàn)的樂趣成為力量
閱讀05 最好的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)—不是紙糊的東西，而是由不同素材組合而成
訪談05 建筑逐漸成為感知環(huán)境的接觸點(diǎn)—?jiǎng)?chuàng)刊三十周年對(duì)話：談建筑技術(shù)的未來
閱讀06 解剖隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所—擴(kuò)張到能夠維持創(chuàng)造力的程度為止
閱讀07 在Tiffany銀座大樓所見到的照明技藝—以LED燈造就寶石的璀璨耀眼
閱讀08 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所的競標(biāo)奮斗史—擺脫失敗的關(guān)鍵在于創(chuàng)造幻覺
閱讀09 探討時(shí)間管理的奧秘—高效工作的七個(gè)關(guān)鍵
履歷 隈研吾年譜
員工 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所員工名單
后記
執(zhí)筆者、新聞報(bào)道刊號(hào)
作品名筆畫順序索引
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