�。ㄎ遥┛匆娏宋迥暌郧�，以及更早的哈爾濱。這自然不過是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫，然而北方人民的對于生的堅強．對于死的掙扎，卻往往已經力透紙背；女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。精神是健全的，就是深惡文藝和功利有關的人，如果看起來，他不幸得很，他也難免不能毫無所得。
　　——魯迅《蕭紅作（生死場>序》
　　上海容光書局1935年
　　也許有人會覺得《呼蘭河傳》不是一部小說。
　　他們也許會這樣說，沒有貫串全書的線索，故事和人物都是零零碎碎，都是片段的，不是整個的有機體。
　　也許又有人覺得《呼蘭河傳》好像是自傳，卻又不完全像自傳。
　　但是我卻覺得正因其不完全像自傳，所以更好，更有意義。
　　而且我們不也可以說：要點不在《呼蘭河傳》不像是一部嚴格意義的小說，而在于它這“不像”之外，還有些別的東西——一些比“像”一部小說更為“誘人”些的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠。
　　有諷刺，也有幽默，開始讀時有輕松之感。然而愈讀下去心頭就會一點一點沉重起來。可是，仍然有美，即使這美有點病態(tài)，也仍然不能不使你炫惑。
　　——茅盾《（呼蘭河傳）序》
　　上海寰星書店1947年
　　蕭紅創(chuàng)造出介于小說與散文及詩之間的新型小說樣式，自由地出入于現(xiàn)時與回憶、現(xiàn)實與夢幻、成年與童年之間，善于捕捉人、景的細節(jié)，并融進作者強烈的感情氣質，風格明麗、凄婉，又內含英武之氣。蕭紅的憂郁感傷具有女性的純凈美。她的文體是中國詩化小說的精品。
　　——錢理群、溫儒敏、吳福輝《中國現(xiàn)代文學三十年》
　　北京大學出版社2010年