教師篇
關(guān)于影片《劉三姐》討論的雜感
中國電影的起源與發(fā)展——《中國影片大典》前言
對(duì)現(xiàn)代電影美學(xué)思潮的幾種看法
愛森斯坦蒙太奇美學(xué)管窺
技嫻藝湛相得為文——論吳印成的藝術(shù)道路及其電影攝影
蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影創(chuàng)作的成就
電影批評(píng)：在反思中前行——中國電影批評(píng)30年的演進(jìn)與嬗變
中國電影的帝國大廈——當(dāng)今中國電影管窺
影像藝術(shù)通論——從影視的三重結(jié)構(gòu)看影視藝術(shù)融合
對(duì)一個(gè)文藝創(chuàng)作政策性口號(hào)的思考——“觀賞性”辨析
銀幕上的社會(huì)危機(jī)——蘇／俄轉(zhuǎn)型期的青年電影創(chuàng)作
紀(jì)錄片《西湖》《南宋》《中國村落》和民族文化的國際傳播
建構(gòu)藝術(shù)批評(píng)的文化標(biāo)準(zhǔn)
電影的跨界研究與方法論取向
政治、文化的撞擊：30年代電影的多重面貌
光明影院：無障礙視聽傳播的研究與實(shí)踐
自來電影出青壯
有關(guān)中國電影通史研究的幾個(gè)問題
一代人的愛與怕——阮玲玉：默片史上的天才演員
關(guān)乎人文 化成天下——改革開放40年的中國電影
無聲的存在——電影史文獻(xiàn)集《中國無聲電影》前言
影像敘事與中國新世紀(jì)電影改編——中國新世紀(jì)電影名著改編的后現(xiàn)代解讀
全球化與中國電影反向性策略
移植與重構(gòu)：美國瘋癲喜劇與戰(zhàn)后中國浪漫喜劇片
從“宣傳品”、“作品”到“產(chǎn)品”——中國電視50年節(jié)目創(chuàng)新的三個(gè)發(fā)展階段
編寫《中國攝影史》：歷史與當(dāng)下的反思
“八一”戰(zhàn)爭(zhēng)電影的悲劇審美特性
存在與現(xiàn)實(shí)：當(dāng)下中國電影創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義策略
空間、身體與存在：當(dāng)代科幻電影敘事的文本建構(gòu)邏輯
東方學(xué)視野中的中國照片——從拍攝中國的西方攝影家看攝影中的東方學(xué)問題
從華語圈到全球化——四十年來中國內(nèi)地與境外電影合拍的流變及影響
關(guān)于內(nèi)地／香港早期電影幾個(gè)問題的再分析
視覺文化轉(zhuǎn)向：泛娛樂影像生產(chǎn)合流
記錄苦難——來自馬克馬爾巴夫家族的聲音
融中西思維之長(zhǎng)，創(chuàng)電影理論之新
《我不是藥神》：社會(huì)英雄類型片的中國經(jīng)驗(yàn)
2016年美國電影商業(yè)美學(xué)實(shí)踐的觀察與思考
歷史劇大討論述略及其對(duì)中國歷史電影發(fā)展的影響
國家認(rèn)同、主體狀態(tài)與社會(huì)反思——從近期圍產(chǎn)影視劇看中國崛起時(shí)代的文化經(jīng)驗(yàn)
學(xué)生篇
喚醒與改變：和電影生活在同一時(shí)代是真正重要的事情——論改革開放40年中國電影演進(jìn)及其文化邏輯
中國電影史研究的主體性、整體觀與具體化
重審家庭倫理片：家的鏡像與情感重建
影像中的眷村：一個(gè)時(shí)代的記憶——臺(tái)灣“眷村電影”的軌跡與特質(zhì)
20世紀(jì)30年代中國電影對(duì)美國電影的態(tài)度
重訪20世紀(jì)20年代：中國早期電影民族認(rèn)同問題再思考
紀(jì)錄的悖論
香港電影的本土特色和歷史價(jià)值
城邦神話的電影空間想象及其文化再生產(chǎn)
傳統(tǒng)電影美學(xué)的現(xiàn)實(shí)延伸——數(shù)字化電影再思考
電影的隱喻本質(zhì)
紙上光影：電影刊物與早期中國電影史書寫
早期滬外影業(yè)制片公司的地域表達(dá)和區(qū)域性特征研究
《太平輪·彼岸》：無法承載歷史的溫情主義書寫
新世紀(jì)以來二次元美學(xué)視野下游戲改編電影的角色創(chuàng)造研究
2015年韓國、日本、印度電影與產(chǎn)業(yè)策略分析
20世紀(jì)30年代廣東影人南下及其后續(xù)影響
演進(jìn)、建構(gòu)與想象：制度變遷下的賀歲檔之路
電通公司經(jīng)營策略——一次“吸引力電影”視角下的考察
對(duì)生命哲學(xué)的探索與感知——鄭芬芬導(dǎo)演研究
影像濫觴與早期中國電影的發(fā)生——從戲曲電影說起
“西游”神話跨時(shí)代的改編語境透析
論謝晉電影
在時(shí)代和觀眾之間尋找中國之路——從“新劇”的歷史定位說起
紀(jì)實(shí)性革命：抗戰(zhàn)時(shí)期中國電影的美學(xué)顯面與“復(fù)調(diào)效應(yīng)”
第六代與第六代之后——中國當(dāng)代新青年電影的精神圖景
柔光鏡像：霍建起電影的視覺語言構(gòu)成與敘事形態(tài)研究
淺談《中國國家形象宣傳片》的宏觀視野與微觀視點(diǎn)
Electronic Sports——信息時(shí)代的產(chǎn)業(yè)化競(jìng)技選擇
電影營銷的全民狂歡時(shí)代與院線、影院發(fā)展之路——以2014年的中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展為例
中國部動(dòng)畫電影考源
從游戲到銀幕的跨越——兼從玩家角度解讀游戲改編的電影
現(xiàn)實(shí)主義與“人文關(guān)懷”——論賈樟柯及其電影
醫(yī)療紀(jì)錄片《人間世》的倫理問題探討
個(gè)體·欲望·他者：波蘭斯基早期八部短片三題
布爾迪厄電視媒介理論中的“符號(hào)暴力”研究
愛國者還是“叛國者”？——評(píng)傳記電影《斯諾登》
簡(jiǎn)論王麗萍家庭倫理劇《歲月如金》的敘事結(jié)構(gòu)
2017年文學(xué)作品的電影改編綜述
時(shí)間重構(gòu)：電影敘事表意范式研究
電影《馬可·波羅》：一部35年前的合拍巨制
鏡像下的臺(tái)灣社會(huì)與臺(tái)灣人——楊雅喆導(dǎo)演作品分析