第1章  介紹 
環(huán)繞聲發(fā)展史概況 
第2章  監(jiān)聽 
本章要點(diǎn)小結(jié) 
2.1  簡介 
2.2  監(jiān)聽如何影響混錄 
2.2.1  全頻段監(jiān)聽 
2.2.2  空間平衡 
2.3  多聲道環(huán)繞聲房間聲學(xué) 
2.4  監(jiān)聽揚(yáng)聲器的選擇 
2.5  一種標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置 
2.5.1  左右揚(yáng)聲器 
2.5.2  環(huán)繞揚(yáng)聲器 
2.5.3  低音揚(yáng)聲器 
2.5.4  用兩根繩子來對揚(yáng)聲器定位 
2.6  揚(yáng)聲器設(shè)置的折中方案 
2.6.1  中置揚(yáng)聲器 
2.6.2  左右揚(yáng)聲器 
2.6.3  環(huán)繞揚(yáng)聲器 
2.6.4  低音揚(yáng)聲器 
2.7  揚(yáng)聲器設(shè)置的變化形式 
2.7.1  環(huán)繞揚(yáng)聲器陣列的使用 
2.7.2  環(huán)繞揚(yáng)聲器的指向性 
2.7.3  正方形陣列 
2.7.4  近場監(jiān)聽 
2.8  揚(yáng)聲器饋送信號的時(shí)間調(diào)整 
2.9  低頻增強(qiáng)聲道——0.1聲道 
2.9.1  電影中低頻增強(qiáng)聲道的由來 
2.9.2  媒體的低頻峰值儲備 
2.9.3  電影數(shù)字聲中的低頻增強(qiáng)聲道 
2.9.4  低頻管理或再指向 
2.9.5  在數(shù)字電視中的運(yùn)用 
2.9.6  家庭環(huán)境重放 
2.9.7  音樂中的0.1聲道 
2.9.8  低頻增強(qiáng)聲道的基本特征 
2.10  校準(zhǔn)監(jiān)聽系統(tǒng)：頻率響應(yīng) 
一種標(biāo)準(zhǔn)頻響選擇 
2.11  校準(zhǔn)監(jiān)聽系統(tǒng)：電平 
第3章  多聲道傳聲器技術(shù) 
本章要點(diǎn)小結(jié) 
3.1  簡介 
3.2  聲像電位器立體聲 
3.3  間隔式全指向性傳聲器拾音技術(shù) 
3.4  同軸式與準(zhǔn)同軸式立體聲拾音技術(shù) 
3.4.1  十字交叉8字形傳聲器拾音制式 
3.4.2  M-S立體聲拾音制式 
3.4.3  X-Y立體聲拾音制式 
3.5  準(zhǔn)同軸式立體聲拾音技術(shù) 
3.6  雙耳傳聲器技術(shù) 
3.7  點(diǎn)傳聲器技術(shù) 
3.8  多聲道透視視點(diǎn) 
3.9  標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)在多聲道中的運(yùn)用 
3.10  環(huán)繞聲傳聲器技術(shù) 
3.10.1  拾取直達(dá)聲/環(huán)境聲的環(huán)繞聲傳聲器技術(shù) 
3.10.2  拾取直達(dá)聲的環(huán)繞聲傳聲器技術(shù) 
3.11  用于5.1聲道錄音的特殊傳聲器陣列 
3.12  多種拾音方法的組合 
3.13  一些環(huán)繞聲傳聲器設(shè)置方法 
3.14  同時(shí)進(jìn)行雙聲道和五聲道錄音 
3.15  雙聲道立體聲上變換成環(huán)繞聲 
3.16  動(dòng)態(tài)范圍：墊整衰減和計(jì)算 
3.17  虛擬傳聲器 
第4章  多聲道混錄與錄音棚操作 
本章要點(diǎn)小結(jié) 
4.1  簡介 
4.2  技術(shù)準(zhǔn)備 
4.3  聲像定位 
4.3.1  采用雙聲道設(shè)備來進(jìn)行多聲道定位 
4.3.2  聲像定位法則 
4.3.3  聲像定位藝術(shù) 
4.3.4  非標(biāo)準(zhǔn)聲像定位 
4.3.5  現(xiàn)場表演中的聲像定位 
4.3.6  常見的聲像定位錯(cuò)誤 
4.4  增大聲源的“尺寸” 
4.5  多聲道均衡處理 
4.6  在調(diào)音臺和錄音棚中分配多聲道信號 
4.7  母帶聲軌布局 
4.8  雙系統(tǒng)中與視頻相伴的音頻 
4.9  多聲道節(jié)目的參考電平 
4.10  在數(shù)字錄像帶上記錄多聲道音頻信號 
4.11  多聲道監(jiān)聽電路 
4.12  多聲道周邊設(shè)備 
4.13  聲軌之間的同步 
4.14  對錄音設(shè)備和監(jiān)聽系統(tǒng)的要求 
4.15  節(jié)目監(jiān)聽 
4.16  后期制作記錄載體 
4.17  聲軌排列 
4.18  發(fā)行格式 
4.19  環(huán)繞聲混錄經(jīng)驗(yàn) 
個(gè)例研究：荷比·漢考克（Herbie Hancock）的10.2聲道“蝴蝶”混錄 
4.20  DVD音樂視盤的環(huán)繞聲混錄 
4.21  喬治·馬森伯格（George Massenburg），多項(xiàng)格萊美大獎(jiǎng)得主、音樂制作人及工程師、設(shè)備及錄音棚設(shè)計(jì)工程師 
第5章  發(fā)行格式 
本章要點(diǎn)小結(jié) 
5.1  簡介 
5.2  新術(shù)語 
5.3  音頻編碼 
級聯(lián)編碼器 
5.4  采樣率和字長 
5.5  元數(shù)據(jù) 
5.6  多數(shù)據(jù)流 
5.7  種電平設(shè)置機(jī)制 
5.7.1  對白標(biāo)準(zhǔn)化（Dialnorm） 
5.7.2  動(dòng)態(tài)范圍壓縮（DRC） 
5.7.3  夜間聽音（Night Listening） 
5.7.4  混錄電平（Mixlevel） 
5.8  具有音頻制作信息 
5.9  房間類型 
5.10  杜比環(huán)繞模式開關(guān) 
5.11  下混合（Downmix）選項(xiàng) 
5.12  電影混錄的電平調(diào)整 
5.13  口形同步和其他同步問題 
5.14  膠片剪輯或連接 
5.15  記錄媒體的特征 
5.16  數(shù)字多功能光盤（DVD， Digital Versatile Disc） 
5.17  DVD-Video中的音頻 
5.18  高清DVD和藍(lán)光（Blu-Ray）光盤 
5.19  地面數(shù)字廣播和衛(wèi)星廣播 
5.20  可下載互聯(lián)網(wǎng)連接 
5.21  視頻游戲 
5.22  數(shù)字影院 
第6章  心理聲學(xué) 
本章要點(diǎn)小結(jié) 
6.1  簡介 
6.2  基本定位機(jī)制 
6.3  最小可辨聽音角 
6.4  低頻管理與低頻增強(qiáng)系統(tǒng)的心理聲學(xué)原理 
6.5  .1系統(tǒng)的聲像定位機(jī)制 
6.6  第一波前定律 
6.7  幻像立體聲 
6.8  四方聲的幻像定位 
6.9  方位感、空間感和包圍感 
6.10  從音樂廳聲學(xué)設(shè)計(jì)中學(xué)來的 
6.11  通過雙聲道表現(xiàn)五聲道：下混合 
6.12  聽音模擬與聽覺虛擬現(xiàn)實(shí) 
6.13  .1之外 
附：《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）中環(huán)繞聲的運(yùn)用 
加里·雷德斯瓊姆（Gary Rydstrom） 
克服掩蔽效應(yīng) 
定向 
對比 
聲音移動(dòng) 
環(huán)繞聲的局限 
附錄1：采樣頻率 
介紹 
結(jié)論 
什么叫混疊 
定義 
多比特與1bit轉(zhuǎn)換 
轉(zhuǎn)換器測試 
附錄2：字長，也叫比特深度或解析度 
轉(zhuǎn)換 
加抖動(dòng)（Dither）來解決問題 
動(dòng)態(tài)范圍 
實(shí)際表現(xiàn) 
需要多少字長 
過采樣和噪聲整形 
總結(jié) 
與數(shù)字錄音相關(guān)的模擬參考電平 
附錄3：音樂為主的節(jié)目發(fā)行格式 
DTS CD 
DVD-Audio 
超級音頻CD（SACD） 
知識產(chǎn)權(quán)保護(hù) 
展望未來 
中英文詞匯對照表