據(jù)此四憾,歐、顏、柳、趙分體《九十二法》系列字帖,在研析大量楷書的基礎(chǔ)上,以各家書體分冊(cè),選編各體典型例字,使書訣與其書法形式統(tǒng)一;對(duì)九十二種法則,依據(jù)各種楷書的特點(diǎn),各予不同的修訂,使之吻合;對(duì)絕對(duì)、片面的詞句,予以修正,使之恰當(dāng);對(duì)其語焉不詳?shù)闹T條,更易他法,使之明了。分體《九十二法》系列字帖,繼承了黃氏凝練、對(duì)仗的口訣方式,以便學(xué)習(xí)者背誦、使用;并為了準(zhǔn)確理解、運(yùn)用各種法則,帖后附“楷書九十二法釋文”、簡體字對(duì)照表及有關(guān)的書法知識(shí)。
千百年來,人們對(duì)美化楷書的法則和規(guī)律進(jìn)行了不斷的探索和研究,其貢獻(xiàn)卓著者,隋有智永,唐有張懷瑾、歐陽詢,元有陳繹曾,明有李淳、姜立綱,清有王澍、蔣衡,等等。清末黃自元掇集前人要論,著成《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》(后稱《黃自元楷書間架結(jié)構(gòu)九十二法》)。它用精練、對(duì)仗的口決,標(biāo)準(zhǔn)、典型的例字,臚列出九十二種楷書結(jié)字的法則。百多年來,此帖對(duì)楷書的教學(xué)起了重要的作用,至今人們?nèi)杂行┛谑谙鄠鞯臅E,如“一字無二腳”“橫長撇短不用捺”等等,均是從“九十二法”中提煉出來的。
但是,黃氏《九十二法》仍有未臻完美的瑕疵,洵為憾事。例如:一、例字全部為黃氏手書,學(xué)書者未能從該帖直接取法乎歐、顏、柳、趙等楷書名家的書法,故有隔膜之憾。二、黃氏書法師承歐體,所以其“九十二法”多與歐體結(jié)字相合,但某些法則卻與顏、柳、趙諸體相悖,故有以偏概全之憾;其各具特色的四體楷書,恰如高矮胖瘦、風(fēng)度各異的四個(gè)人,怎能用同一尺寸為其裁衣?但后人常誤以為“九十二法”盡為楷書通則,由此所派生出來的諸種字帖,釋語和例字時(shí)相抵牾,反使學(xué)書者墜入迷津。三、有些書訣過于絕對(duì)、片面,如“當(dāng)懸針而垂露則無韻,當(dāng)垂露而懸針則無力”,但以四體為例,皆有同一字時(shí)而用懸針、時(shí)而用垂露者,豈能是此非彼?故有絕對(duì)、片面之憾。四、 “九十二法”的后十法,語焉不詳,有湊泊之憾。
據(jù)此四憾,歐、顏、柳、趙分體《九十二法》系列字帖,在研析大量楷書的基礎(chǔ)上,以各家書體分冊(cè),選編各體典型例字,使書訣與其書法形式統(tǒng)一;對(duì)九十二種法則,依據(jù)各種楷書的特點(diǎn),各予不同的修訂,使之吻合;對(duì)絕對(duì)、片面的詞句,予以修正,使之恰當(dāng);對(duì)其語焉不詳?shù)闹T條,更易他法,使之明了。分體《九十二法》系列字帖,繼承了黃氏凝練、對(duì)仗的口訣方式,以便學(xué)習(xí)者背誦、使用;并為了準(zhǔn)確理解、運(yùn)用各種法則,帖后附“楷書九十二法釋文”、簡體字對(duì)照表及有關(guān)的書法知識(shí)。
因?yàn)榉煮w《九十二法》系列字帖彌補(bǔ)了黃氏原帖的缺憾及派生諸帖的失誤,所以它受到書法研究者的重視;更愿它作為楷書學(xué)習(xí)正途上的一塊階石,受到廣大書法愛好者的歡迎!
前言
歐體楷書間架結(jié)構(gòu)九十二法字帖
歐體楷書九十二法釋文
古人論楷書間架結(jié)構(gòu)
簡體字對(duì)照表