千百年來，人們對美化楷書的法則和規(guī)律進行了不斷的探索和研究，其貢獻卓著者，隋有智永，唐有張懷瑾、歐陽詢，元有陳繹曾，明有李淳、姜立綱，清有王澍、蔣衡，等等。至清末黃自元，掇集前人要論，著成《架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》（后稱《黃自元楷書間架結(jié)構(gòu)九十二法》）。它用精煉、對仗的口決，標準典型的例字，臚列出九十二種楷書結(jié)字的法則。一百多年來，此帖對楷書的教學起了重要的作用，至今人們?nèi)杂行┛谑谙鄠鞯臅�訣，如一字無二腳橫長撇短不用捺等等，約是從“一九十二法”中提煉出來的。
　　但是，黃氏《九十二法》仍有未臻完美的瑕疵，洵為憾事。例如：其一，例字全部為黃氏手書，學書者未能從該帖直接取法乎歐、顏、柳、趙等楷書名家的書法，故有隔膜之憾；其二。黃氏書法師承歐體，所以其“一九十二法”多與歐體結(jié)字相合，但某些法則卻與顏、柳、趙諸體相悖，故有以偏概全之憾其各具特色的四體楷書，恰如高矮胖瘦、風度各異的四個人，怎能用同一尺寸為其裁衣？但后人常誤認為“九十二法”盡為楷書通則，由此所派生出來的諸種字帖，釋語和例字時相抵牾，反使學書者墜入迷津；其三，有些書訣過于絕對、片面，如“當懸針而垂露則無韻，當垂露而懸針則無力”，但以四體為例，皆有同一字時而用懸針、時而用垂露者，豈能是此非彼？故有絕對、片面之憾；其四，“九十二法”的后十法，語焉不詳，有湊泊之憾。