自1952年開(kāi)始，管平湖先生受聘于中央音樂(lè)學(xué)院民族音樂(lè)研究所（現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所）從事古琴音樂(lè)教學(xué)、演出、錄音及發(fā)掘古譜工作。琴曲《碣石調(diào)·幽蘭》《廣陵散》《秋鴻》《大胡笳》《胡笳十八拍》《離騷》等均由他率先發(fā)掘打譜。此外，《欸乃》《獲麟操》《春曉吟》《長(zhǎng)清》《陽(yáng)春》《白雪》《瀟湘水云》等名曲也由他打譜。管先生經(jīng)過(guò)分析比較和演奏實(shí)踐，對(duì)多種琴譜不斷修改并加以完善，使這些絕響已久的琴曲重新恢復(fù)了藝術(shù)生命，為后輩打譜者留下了珍貴的可供借鑒和參考的范例。
　　經(jīng)管平湖先生打譜的琴曲中，最著名的當(dāng)屬古琴巨篇《廣陵散》�！稄V陵散》結(jié)構(gòu)龐大，有四十五段之多，演奏時(shí)長(zhǎng)逾三十分鐘，是中國(guó)音樂(lè)史上非常著名的古琴曲。完成這部傳世之作的打譜，是一項(xiàng)偉大的歷史功績(jī)，使得這首千古絕唱得以復(fù)活，對(duì)于古琴藝術(shù)的發(fā)展影響極為深遠(yuǎn)。
　　管先生從1953年3月開(kāi)始《廣陵散》的打譜工作，最初根據(jù)的傳譜是明刊《風(fēng)宣玄品》，隨后又參照《神奇秘譜》進(jìn)行了多次修訂。古琴譜由于不標(biāo)明節(jié)奏，所以打譜在一定程度上等于是一次再創(chuàng)作。古琴的記譜法及彈奏法在千余年的發(fā)展中不斷演變，而《廣陵散》所用的指法、技巧與明代以后的琴曲有很大差別。在當(dāng)年音樂(lè)研究所尚未成立圖書(shū)室之時(shí)，參考資料極為匱乏，管先生常常為一個(gè)指法徹夜不眠，反復(fù)推敲，直到滿意為止。從1954年起，《琴書(shū)大全》《太音大全集》等琴譜才陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)，管先生查閱若干早期琴譜，深入探索指法的運(yùn)用。據(jù)管先生好友王世襄先生回憶：“經(jīng)常聽(tīng)到他在琴弦上練習(xí)指法的聲音，右手拇、食、中三指已經(jīng)紅腫，左手拇指也磨出深溝。”就這樣，管先生通過(guò)兩年多的分析比較，不斷修改，以至完全脫譜演奏，不假思索，一氣呵成。最終，在1957年3月，音樂(lè)研究所將管先生演奏的《廣陵散》錄音，由王迪先生用五線譜和減字譜記譜的《廣陵散》的單行本也在同年由北京音樂(lè)出版社正式出版。
　　六十多年過(guò)去了，中國(guó)現(xiàn)代琴史上以他姓氏命名的“管派”古琴藝術(shù)越來(lái)越被琴人們喜愛(ài)，管平湖先生更被稱為現(xiàn)代琴樂(lè)“第一人”。由他打譜和演奏的琴曲被廣大的琴人們傳習(xí)，成為我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)遺產(chǎn)中的無(wú)價(jià)之寶。
　　此次出版的《廣陵散》是根據(jù)王迪先生記譜的五線譜與減字譜對(duì)照本譯成的簡(jiǎn)譜與減字譜對(duì)照本。將北京音樂(lè)出版社1957年出版的由王迪先生記譜的《廣陵散》與《神奇秘譜》原譜對(duì)照，管先生實(shí)際演奏的指法及徽位共有二百六十處改動(dòng)。