定 價:85 元
叢書名:浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃后期資助課題成果文庫
- 作者:李俊
- 出版時間:2020/12/1
- ISBN:9787520368797
- 出 版 社:中國社會科學(xué)出版社
- 中圖法分類:J604
- 頁碼:204頁
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:16K
陳培勛是中國20世紀下半葉最有影響的音樂家之一。本書主要內(nèi)容包括對音樂生活歷程的研究、對創(chuàng)作歷程的研究、總結(jié)出作曲家的創(chuàng)作特征并評價其歷史地位,并盡可能與同時代其他代表性作曲家進行比較,將作品放到整個大時代或大歷史的背景下進行考量。通過對一些細節(jié)性的問題進行論述,并在此基礎(chǔ)上構(gòu)成他生活歷程及創(chuàng)作歷程的年譜。要達到的目的是要對陳培勛在音樂史上的位置以及他對中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的影響進行恰當(dāng)?shù)脑u價,對他創(chuàng)作中體現(xiàn)出的這些特征進行總結(jié),最終實現(xiàn)對社會變遷中的音樂家個體命運進行考量。
陳培勛是中國20世紀下半葉最有影響的音樂家之一。本書主要內(nèi)容包括對音樂生活歷程的研究、對創(chuàng)作歷程的研究、總結(jié)出作曲家的創(chuàng)作特征并評價其歷史地位,并盡可能與同時代其他代表性作曲家進行比較,將作品放到整個大時代或大歷史的背景下進行考量。通過對一些細節(jié)性的問題進行論述,并在此基礎(chǔ)上構(gòu)成他生活歷程及創(chuàng)作歷程的年譜。要達到的目的是要對陳培勛在音樂史上的位置以及他對中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的影響進行恰當(dāng)?shù)脑u價,對他創(chuàng)作中體現(xiàn)出的這些特征進行總結(jié),最終實現(xiàn)對社會變遷中的音樂家個體命運進行考量。
李俊,男,臺州學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授,臺州學(xué)院和合文化研究院、天臺山文化研究院研究員,中央音樂學(xué)院博士。從事音樂史學(xué)、音樂教育、中國傳統(tǒng)音樂理論等相關(guān)教學(xué)與研究工作。
緒論
一 選題意義
二 研究對象與范圍
三 研究現(xiàn)狀與分析
四 研究方法及目的
第一章 陳培勛的生活歷程
第一節(jié) 基本概況
一 陳培勛的生卒時間
二 陳培勛的姓名
三 陳培勛的家庭背景
四 陳培勛的性格及愛好
第二節(jié) 陳培勛的學(xué)習(xí)經(jīng)歷
一 在香港、廣州等地的學(xué)習(xí)
二 在上海的學(xué)習(xí)
三 在中央音樂學(xué)院蘇聯(lián)專家班的學(xué)習(xí)
第三節(jié) 陳培勛的工作及音樂活動經(jīng)歷
一 1949年前的經(jīng)歷
二 在中央音樂學(xué)院
三 在香港浸會大學(xué)
四 往返于香港、北京、廣州和深圳等地的生活
第二章 陳培勛的音樂創(chuàng)作歷程
第一節(jié) 1949年前的音樂創(chuàng)作
一 早期音樂創(chuàng)作嘗試
二 舞劇音樂《寶塔與牌坊》的創(chuàng)作
第二節(jié) 1949—1981年的音樂創(chuàng)作
一 鋼琴創(chuàng)作及作品配器
二 管弦樂創(chuàng)作
第三節(jié) 1981—1998年晚期的音樂創(chuàng)作
一 在香港期間以管弦樂為主的創(chuàng)作
二 民族管弦樂創(chuàng)作
三 最后一部作品《第三交響曲——梅松贊》的創(chuàng)作
第四節(jié) 音樂創(chuàng)作歷程的歷史觀照
一 隨時代變遷文學(xué)性標題貫穿始終
二 隨時代變遷創(chuàng)作體裁的轉(zhuǎn)變
三 隨時代變遷創(chuàng)作題材的變化
第三章 陳培勛音樂創(chuàng)作特征(上)
——傳統(tǒng)風(fēng)格的體現(xiàn)
第一節(jié) 西方傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格的體現(xiàn)
一 傳統(tǒng)和聲語言的運用
二 傳統(tǒng)管弦樂配器原則的遵循
三 三部性結(jié)構(gòu)原則的體現(xiàn)
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂原則的體現(xiàn)
一 旋律使用五聲性音調(diào)
二 保持中國傳統(tǒng)音樂的基本結(jié)構(gòu)
第四章 陳培勛音樂創(chuàng)作特征(下)——個性的體現(xiàn)
第一節(jié) 抒情性風(fēng)格的體現(xiàn)
一 旋律的抒情性
二 多聲技法與織體寫作中的抒情性
三 配器的抒情性
第二節(jié) 交響性思維的體現(xiàn)
一 重大題材的選擇
二 音樂形象的非語義性、非描繪性
三 主題發(fā)展的邏輯性
四 立體的織體和音響
第五章 陳培勛與同時代代表性作曲家比較
第一節(jié) 陳培勛與朱踐耳比較
一 成長及創(chuàng)作歷程比較
二 創(chuàng)作風(fēng)格比較
第二節(jié) 陳培勛與杜鳴心比較
一 成長及創(chuàng)作歷程比較
二 創(chuàng)作風(fēng)格比較
第三節(jié) 陳培勛與羅忠鉻比較
一 成長及創(chuàng)作歷程比較
二 創(chuàng)作風(fēng)格比較
第六章 對陳培勛音樂創(chuàng)作的歷史評價
第一節(jié) 陳培勛創(chuàng)作風(fēng)格形成的原因分析
一 生活環(huán)境與歷史背景的影響
二 個人性格的影響
第二節(jié) 陳培勛音樂創(chuàng)作的歷史地位
一 中國近現(xiàn)代交響音樂創(chuàng)作的重要代表性作曲家
二 熟諳廣東音樂風(fēng)格的作曲家
三 內(nèi)地與香港兩地雙重重要影響的作曲家
結(jié)語
參考文獻
附錄一 陳培勛年譜
附錄二 陳培勛作品目錄
附錄三 陳培勛部分作品演出情況
附錄四 陳培勛作品已出版的錄音
附錄五 陳培勛作品已出版發(fā)行的樂譜
附錄六 采訪葉惠康部分記錄
附錄七 陳培勛晚年生活照片
后記