鄭碧賢——旅法華文女作家——抓到了一個(gè)好題材：中國(guó)的《紅樓夢(mèng)》傳到法國(guó)，翻成法文出版，引起了轟動(dòng)，其法文譯稿手稿最終又回到了中國(guó)。一去一來，中間含著許多優(yōu)美的故事，天生的好題材。鄭碧賢很敏感，她很晚才知道這個(gè)題材，但是憑她的敏感和聰明，立即著手調(diào)查，一下子挖出一個(gè)富礦，趁熱打鐵寫成了一部好看的小說。
　　我相信，這部小說很快就會(huì)在中國(guó)人和法國(guó)人中間引起廣泛的興趣，憑了這天生優(yōu)美的好題材，也憑了鄭碧賢優(yōu)美的文筆。
　　鄭碧賢并不去動(dòng)《紅樓夢(mèng)》，這也是她的聰明，《紅樓夢(mèng)》太大、太深，掉進(jìn)去就出不來，難以討好。
　　她寫了三個(gè)人，三個(gè)《紅樓夢(mèng)》的法文翻譯者和校譯者。
　　他們是一個(gè)法國(guó)男人，一個(gè)中國(guó)男人，和一個(gè)法國(guó)女人。
　　這三個(gè)人把《紅樓夢(mèng)》弄到了法國(guó)，經(jīng)過千辛萬苦，經(jīng)過干錘百煉，終于成功地用法文把《紅樓夢(mèng)》的全部魅力展現(xiàn)給了法國(guó)。法國(guó)，那也是一個(gè)對(duì)文學(xué)藝術(shù)既有高度創(chuàng)作力，又有高度鑒賞力的國(guó)家�！都t樓夢(mèng)》本身是一座大橋，通過它把兩個(gè)著名的文明國(guó)家連在了一起。瞧瞧，這是一個(gè)多么漂亮的童話，而建橋者就是小說中描寫的邪三個(gè)人。
　　應(yīng)該說，這三個(gè)人，有一個(gè)算一個(gè)，都是傳奇人物。他們是：鐸爾孟先生，法國(guó)男人，生在法國(guó)，死在法國(guó)，中間大半輩子卻住在中國(guó)，是個(gè)中國(guó)通，大漢學(xué)家；李治華先生，中國(guó)男人，定居在法國(guó)里昂和泊郎驛（Blanzy）；雅歌夫人，法國(guó)女子，生在泊郎驛，嫁給了李治華，夏天和李先生住在泊郎驛，冬天住在里昂。這三個(gè)人，每個(gè)人經(jīng)歷不同，分別都有一車的故事，最終卻讓《紅樓夢(mèng)》把他們綁在一塊兒，弄出一個(gè)更壯麗的大故事。
　　鄭碧賢寫的就是這個(gè)更壯麗的大故事。三個(gè)人都確有其人。鄭碧賢寫的是真人真事。
　　然而，鄭碧賢寫的是紀(jì)實(shí)小說，紀(jì)實(shí)小說不同于報(bào)告文學(xué)，它允許，而且必須娶有杜撰和想象。
　　鄭碧賢很好地處理了這個(gè)矛盾。
　　鐸爾孟先生在《紅樓夢(mèng)》法譯本4213頁(yè)手稿上留下的修改手跡，每一行每一句都有，而且頁(yè)頁(yè)如此。驚人啊，給我留下震撼性的印象。當(dāng)我將這部手稿接回中國(guó)后，像接力賽似的，鄭碧賢又用了三年時(shí)間，連續(xù)追蹤采訪，挖掘出了許多故事和老照片。于是，有了專門描寫此事的《鐸爾孟的紅樓夢(mèng)》。
　　她以事實(shí)為根據(jù)，有諸多珍貴難得的照片為證，用文學(xué)家的抒情筆法緩緩道來，用電影家的切換手法，把故事切成一段一段，中間留出許多空兒，增加了不少神秘色彩，通過杜撰和想象，最后留出許多哲人式的聯(lián)想結(jié)論，顯得既生動(dòng)，又高雅。
　　譬如說，她將人比作一滴海水。不管多輝煌，其實(shí)你只是歷史長(zhǎng)河的一滴水，最終或許要被人遺忘，可是，正是由于你這滴水由岸上消失，滾入大海，形成那岸邊澎湃洶涌的波濤，非常壯觀，非常震撼，顯示了非凡的力量和不朽的美麗。
　　類似這樣的思想，在她的書里還有很多。
　　這是這部小說的情和思之所在。
　　有這情，有這思，小說顯得相當(dāng)美。
　　故事動(dòng)人，人物動(dòng)人，文字又美，小說的品位就出來了。
　　拍成電影一定也很好看，這是我合上小說手稿之后，馬上想到的，可見，美的感覺是何等強(qiáng)烈了。
　　這部小說告訴我們的道理是如此深刻和奇妙：人的一輩子哪怕認(rèn)認(rèn)真真干好一件事，也不枉活一生啊，說不定，還會(huì)像詩(shī)一樣美麗。
　　好一個(gè)厲害的真理！