*一次從全新的文化視角剖析了擁有強大文化實力的蘇聯(lián)在與美國的文化冷戰(zhàn)中*終落敗的深刻原因。第二次世界大戰(zhàn)之后的蘇聯(lián)媒體文化呈現(xiàn)出豐富多彩的格局，然而卻成敗參半。1959年，赫魯曉夫訪問好萊塢，可是卻在那里遭受一些女演員的惡意中傷。他表現(xiàn)出了十分強硬的態(tài)度：蘇聯(lián)文化定會將以好萊塢為代表的大眾文化扔到歷史的垃圾箱。
　　本書作者描寫了二戰(zhàn)以后到20世紀(jì)70年代之后，蘇聯(lián)的廣播電視業(yè)和電影工業(yè)的基本狀況，向讀者闡釋了赫魯曉夫構(gòu)想蘇聯(lián)媒體文化的勃勃雄心*終未能實現(xiàn)的根本原因。第二次世界大戰(zhàn)以后，蘇聯(lián)全力發(fā)展現(xiàn)代媒體業(yè)，致力于為全國觀眾（也是世界上很大的觀眾群）建設(shè)文化基礎(chǔ)設(shè)施。蘇聯(lián)人民熱衷于聽廣播、看電視、看電影。但是他們所收聽、收看的并非西方媒體上作為重要新聞所播報的五彩紛呈的文化，而是典型的、正統(tǒng)的蘇聯(lián)式節(jié)目，這都是由于赫魯曉夫?qū)�好萊塢的強硬態(tài)度所決定的。
　　這正是蘇聯(lián)文化真正的黃金時期，它向世人宣揚：社會主義文化是每個人與生俱來就應(yīng)該享有的。但是，這種蘇聯(lián)式的成功也帶來了復(fù)雜的、始料未及的后果。
　　作者強調(diào)了蘇聯(lián)的獨立自主的媒體文化、越來越復(fù)雜的消費者文化、國外媒體種種深謀遠(yuǎn)慮的誘惑性影響以及媒體的野心等綜合因素的影響，向人們展示了戰(zhàn)后蘇聯(lián)傳媒帝國由內(nèi)部發(fā)生的轉(zhuǎn)變。
　　由此，作者還得出結(jié)論：蘇聯(lián)的新媒體文化越來越接近西方的大眾媒體文化（比如好萊塢文化），也就是它所定義的敵方文化。20世紀(jì)70年代，蘇聯(lián)傳媒帝國跨越了赫魯曉夫的雄心，開始不斷將蘇聯(lián)特有的正統(tǒng)文化予以瓦解，并漸漸走出了文化冷戰(zhàn)。