作為人類文化歷史的—部分，西方音樂的滋生、進(jìn)化、演繹、流傳、延續(xù)，始終包括著創(chuàng)作、表演（出版）和欣賞（評論）三個不可分離的相互聯(lián)系的進(jìn)程，涉及社會時代背景、文藝思潮、演出方式、活動場所、歌唱與演奏技藝、樂器制造、樂律制度、理論體系和音樂教育各個方面。16世紀(jì)以來，文藝復(fù)興的延續(xù)、宗教改革的擴(kuò)展、啟蒙思想運(yùn)動的影響、民族意識的覺醒、各種美學(xué)理論與文藝思潮的勃興，在歐美音樂領(lǐng)域引發(fā)各種流派，形成錯綜復(fù)雜的西方音樂歷史。摯的謝意。
《西方音樂史》自1994年出版以來，得到音樂院校、系科師生和同行及讀者的好評，分別于1994年、1998年、2000年先后3次重印。因受原先出版篇幅的限制，原書作了大的刪節(jié)。10年來國內(nèi)西方音樂史學(xué)的研究有了很大的進(jìn)展，學(xué)術(shù)隊(duì)伍在不斷擴(kuò)大，研究范圍涉及西方音樂各個方面，為此需要對原書作必要的修訂和補(bǔ)充，增加第九、十章《二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂》，以求比較全面地概述西方音樂發(fā)展的脈絡(luò)和特點(diǎn)，供讀者研究參考。
這次修訂再版，為了在表述上更加明晰，更富于內(nèi)在的邏輯性，在2005年12月第1版第4次印刷的基礎(chǔ)上，又重新加了章節(jié)序號，對人、物名稱的譯法及專業(yè)術(shù)語的表述上又進(jìn)行了訂正。
這次修訂再版，得到敦煌文藝出版社總編劉蘭生、責(zé)任編輯趙金祥、侯君莉的大力支持，在此致予誠摯的謝意。
黃騰鵬，廣東順德人，1934年12月生。中國音樂家協(xié)會會員，中國音協(xié)西方音樂學(xué)會理事、上海音樂學(xué)院校友會理事、西北師范大學(xué)音樂系教授。1955年畢業(yè)于北京師范大學(xué)音樂系，1956年至1957年在上海音樂學(xué)院作曲理論系進(jìn)修。在甘肅高校任教50年，主要從事西方音樂史、音樂作品分析、藝術(shù)理論教學(xué)及研究。20世紀(jì)80年代以來，發(fā)表有關(guān)音樂史論和音樂評論30余篇，其中《音樂特性與音樂形象》《值得深省的歷史經(jīng)驗(yàn)》《中國藝術(shù)歌曲的審美特征及價值》等文章，影響廣泛�！段鞣揭魳肥贰芬粫@甘肅省高等院校社會科學(xué)研究成果九五年度一等獎。
第一章 西方古代音樂文化
第一節(jié) 音樂的起源
第二節(jié) 原始社會的音樂
第三節(jié) 古希臘音樂
第四節(jié) 古羅馬音樂
第二章 中世紀(jì)歐洲的音樂文化
第一節(jié) 中世紀(jì)早期的基督教音樂
第二節(jié) 格里哥利圣詠
第三節(jié) 天主教禮拜儀式彌撒與彌撒曲
第四節(jié) 教會復(fù)調(diào)音樂
第五節(jié) 中世紀(jì)世俗音樂
第六節(jié) 音樂理論
第三章 文藝復(fù)興時期的音樂文化
第一節(jié) 新藝術(shù)
第二節(jié) 十五十六世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂發(fā)展特點(diǎn)
第三節(jié) 英國復(fù)調(diào)樂派
第四節(jié) 勃艮第樂派·佛蘭德樂派（或稱尼德蘭樂派）
第五節(jié) 威尼斯樂派
第六節(jié) 新教圣詠和宗教音樂改革
第七節(jié) 音樂理論
第八節(jié) 樂器與器樂
第四章 十七世紀(jì)至十八世紀(jì)上半葉歐洲的音樂文化
第一節(jié) 歐洲歌劇的誕生與佛羅倫薩歌劇
第二節(jié) 蒙特威爾第與威尼斯歌劇
第三節(jié) 那不勒斯歌劇與正歌劇的確立
第四節(jié) 呂利與法國歌劇
第五節(jié) 珀塞爾與英國歌劇
第六節(jié) 德國歌劇與賴因哈德·凱澤
第七節(jié) 大型聲樂體裁清唱劇與康塔塔的發(fā)展
第八節(jié) 器樂發(fā)展與器樂流派
第九節(jié) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
第十節(jié) 格奧爾格·弗里德里克·亨德爾
第五章 十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)初歐洲的音樂文化
第一節(jié) 喜歌劇的興起和發(fā)展
第二節(jié) 格魯克的歌劇改革
第三節(jié) 古典奏鳴曲及交響曲的成型和發(fā)展
第四節(jié) 維也納古典樂派
第五節(jié) 弗朗茨·約瑟夫·海頓
第六節(jié) 沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?br>第七節(jié) 路德維希·凡·貝多芬
第六章 十九世紀(jì)歐洲的浪漫主義音樂
第一節(jié) 浪漫主義音樂的美學(xué)思想及特征
第二節(jié) 弗朗茨·彼得·舒伯特
第三節(jié) 卡爾·馬里亞·恩斯特·馮·韋伯
第四節(jié) 雅各布·路德維�！じダ怂埂らT德爾松
第五節(jié) 羅伯特·舒曼
第六節(jié) 路易·�？送袪枴ぐ剡|茲
第七節(jié) 肖邦與波蘭音樂
第八節(jié) 李斯特與匈牙利音樂
第七章 十九世紀(jì)下半葉歐美音樂和民族樂派
第一節(jié) 奧地利的輕音樂和約翰·施特勞斯
第二節(jié) 理查德·瓦格納及其歌劇改革
第三節(jié) 約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯
第四節(jié) 意大利歌劇的復(fù)興及發(fā)展
第五節(jié) 法國音樂
第六節(jié) 俄羅斯音樂
第七節(jié) 捷克音樂
第八節(jié) 西班牙音樂和阿爾貝尼斯
第九節(jié) 北歐音樂和格里格
第八章 十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)上半葉西方現(xiàn)代音樂
第一節(jié) 晚期浪漫主義音樂
第二節(jié) 真實(shí)主義歌劇
第三節(jié) 印象派音樂與克洛德·阿希爾·德彪西
第四節(jié) 表現(xiàn)主義音樂和序列音樂
第五節(jié) 新即物主義音樂與保羅·興德米特
第六節(jié) 新古典主義音樂與伊戈?duì)枴に固乩乃够?br>第七節(jié) 偶然音樂和微分音派
第九章 二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂（上）
第一節(jié) 法國音樂
第二節(jié) 英國音樂
第三節(jié) 科技時代的現(xiàn)代音樂
第十章 二十世紀(jì)走向多元化發(fā)展的現(xiàn)代音樂（下）
第一節(jié) 東歐音樂
第二節(jié) 蘇聯(lián)音樂
第三節(jié) 美國音樂
后記
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