1896年，33歲的愛(ài)德華·蒙克繪制了一幅版畫(huà)，也算是對(duì)多年來(lái)同一個(gè)主題的油畫(huà)與素描作品的總結(jié)，這個(gè)版畫(huà)的主題為“病室里的死亡”。

這幅版畫(huà)描繪了一個(gè)幾乎沒(méi)有任何陳設(shè)的房間，地板上沒(méi)有鋪任何樣式的地毯，唯一可見(jiàn)的家具是床、擺著油燈的床頭柜和一把背對(duì)觀眾的椅子——椅背很高。床頭上方掛著一幅小畫(huà)，除此以外，墻面再無(wú)其他裝飾。

在這間簡(jiǎn)陋的屋子里，一共有7個(gè)人，顯而易見(jiàn)地分為兩組。椅子上坐著一個(gè)人，只露出半個(gè)身子，垂下的裙擺顯示這是一個(gè)女人或女孩。她的臉被擋在椅子背后，能看到她頸后墊著一個(gè)枕頭。椅子旁邊站著一個(gè)雙手合十、已經(jīng)上了年紀(jì)的男人，他的身邊還有一個(gè)低著頭的女人。這兩個(gè)人都在看著那位沒(méi)有露出臉的主人公。

剩下的兩男兩女構(gòu)成房間中的第二組人物，形成一片密密匝匝的黑影。其中，年紀(jì)大一些的女孩的目光穿透畫(huà)面直望著前方——她的眼神呆滯，仿佛受到驚嚇一般。另外的三張面孔都是側(cè)臉，面目模糊不清。一個(gè)男孩幾乎快要從這組人物中退出，他的位置比其他人都要靠后，似乎正要打開(kāi)屋角的門(mén)離開(kāi)房間。

與其他藝術(shù)家差不多，愛(ài)德華·蒙克在創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)，也摻雜了他自己特殊的人生經(jīng)歷。不僅如此，他還經(jīng)常用畫(huà)像般的手法表現(xiàn)人物，筆畫(huà)簡(jiǎn)單，卻又容易辨認(rèn)。當(dāng)人們基于這樣的出發(fā)點(diǎn)來(lái)看《病室里的死亡》時(shí)，便能很容易推斷出畫(huà)面所表達(dá)的是什么，以及這7個(gè)人物在蒙克的人生中都代表著誰(shuí)。

這幅畫(huà)描繪的應(yīng)該是1877 年秋季的一天。聚在一起的幾個(gè)孩子是兄弟姐妹4人：年輕的愛(ài)德華·蒙克，還有他的弟弟和兩個(gè)妹妹。坐在椅子上的女孩名叫蘇菲，此刻生命垂危，她是蒙克最年長(zhǎng)的姐姐。但死亡卻以另一種形態(tài)出現(xiàn)在房間里：把手放在蘇菲肩頭安慰她的女人并不是她的母親，而是孩子們的姨媽。姨媽代表著一種思念，一種缺席——她的姐姐，孩子們的媽媽，已經(jīng)離世了。

蒙克的父親名叫克里斯蒂安，他合在一起的雙手代表著悲憫與無(wú)力：身為一名醫(yī)生，卻對(duì)女兒的死亡無(wú)能為力，他感受到的無(wú)助一定是雙倍的。

椅旁身形纖瘦的女人是卡倫·伯爾斯特（Karen Bjølstad）。在孩子們的媽媽去世之前，她就一直和這個(gè)家庭生活在一起，操持家務(wù)，是凝聚一家人的核心。姐姐的家庭就是卡倫的命運(yùn)。

在畫(huà)中，房間以及一身黑色的人物散發(fā)出凝固的恐懼感，但畫(huà)面還有一個(gè)驚人的特點(diǎn)——這些人物雖聚集在屋中，同時(shí)卻又像是封閉在自己的世界里。除了兩個(gè)大人在凝視著椅子上的女孩以外，其他人都沒(méi)有眼神交流。而除了姨媽放在孩子肩頭的手以外，其他人也都沒(méi)有肢體接觸，即使姨媽的這一個(gè)動(dòng)作，也被隱藏在椅子后方的空間中。