我一直關(guān)注連書(shū)的小說(shuō)創(chuàng)作�？戳恕栋嫡�》以后，很欣喜。這是連書(shū)創(chuàng)作上一個(gè)挺大的突破，同時(shí)也是咱們北京地區(qū)創(chuàng)作的一個(gè)可喜收獲。這么多年，連書(shū)挖了一口深井，憋了一寶出來(lái)。我看連書(shū)的這篇小說(shuō)，第一個(gè)感覺(jué)，構(gòu)思很好。情節(jié)是建立在虛構(gòu)的基礎(chǔ)上，有非常豐富的想象。當(dāng)然細(xì)節(jié)都非常真實(shí)，一系列細(xì)節(jié)都非常真實(shí)。我覺(jué)得這一點(diǎn)特別重要。
　　目前小說(shuō)創(chuàng)作的狀況，大部分都太實(shí)，缺乏抽象能力。缺乏抽象能力是我們中國(guó)作家普遍存在的問(wèn)題，對(duì)整個(gè)世界缺乏一種比較宏觀(guān)的看法。所以，寫(xiě)的東西就比較實(shí)，好像照搬生活，對(duì)生活照相。想象力是小說(shuō)創(chuàng)作的根本力。每一個(gè)作家，都存在如何處理和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系的問(wèn)題。如果和現(xiàn)實(shí)關(guān)系處理得好，有可能就出現(xiàn)很多好小說(shuō)；處理不好，就可能寫(xiě)出比較一般的小說(shuō)。怎么處理和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，往往能衡量一個(gè)作家的功力。連書(shū)這部小說(shuō)，它是現(xiàn)實(shí)的，但它總體構(gòu)思又是超越現(xiàn)實(shí)的，故事情節(jié)建立在一個(gè)虛構(gòu)的基礎(chǔ)上，有抽象的東西在里邊。所以，在藝術(shù)上就顯得比較高。
　　連書(shū)的創(chuàng)作態(tài)度和小說(shuō)本身非常吻合，就是挖一口深井，在這口井里做文章。目前有些作家是什么情況呢？這兒挖一塊，那兒挖一塊，淺嘗輒止。其實(shí)現(xiàn)時(shí)生活中，無(wú)論打水井，還是挖煤井，還是采別的礦也好，你首先選準(zhǔn)一個(gè)礦點(diǎn)，深入下去，有的打下去就很可能打出泉水，有的挖出金子來(lái)，或者挖出好煤來(lái)。連書(shū)在這個(gè)井上來(lái)回折騰，折騰得非常到位，非常充分，這個(gè)井挖得就很深，很有包容性，使這個(gè)井成為一個(gè)舞臺(tái)，好多動(dòng)作都是在這個(gè)舞臺(tái)上完成的。
　　小說(shuō)講究的是藝術(shù)魅力，不是靠信息量的大小取勝的。連書(shū)不是不用信息，他挖掘的是信息背后的東西，是對(duì)信息的深加工，這是這部小說(shuō)一個(gè)很重要的特點(diǎn)，也是一個(gè)嘗試�，F(xiàn)在大家在議論什么是暴力，所謂暴力，就是人類(lèi)不能抗拒的東西。有人說(shuō)拖拉機(jī)是暴力，有人說(shuō)火車(chē)是暴力，有人說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)是暴力，或者說(shuō)尖端武器是暴力。我的看法，最終的暴力來(lái)自人的欲望。人的欲望，才是自己不能戰(zhàn)勝的真正暴力。人生的欲望永遠(yuǎn)填不滿(mǎn)，這是自己戰(zhàn)勝不了自己的困境。關(guān)于對(duì)欲望的批判也好、描述也好，這樣的作品很多，被稱(chēng)作欲望化寫(xiě)作。連書(shū)這部小說(shuō)，不是欲望化的寫(xiě)作，他是非常清醒地、比較抽象地來(lái)看待欲望，比欲望的寫(xiě)作高一個(gè)層面。他最終指出了，“欲望是一個(gè)陷阱，這個(gè)陷阱有時(shí)候是難以戰(zhàn)勝的”。如果我們整個(gè)人類(lèi)或者每個(gè)自身生命，都認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，人對(duì)欲望有所克制，也可能對(duì)生命的質(zhì)量會(huì)改善那么一點(diǎn)兒。