《龍笛鳳簫箏雅韻（箏簫雅韻 下）》收入的曲目分為兩個(gè)部分，一部分是傳統(tǒng)經(jīng)典名曲，另一部分是創(chuàng)作作品。傳統(tǒng)作品部分是筆者三十多年來(lái)藝術(shù)實(shí)踐的積累，樂曲以琴曲和古代藝術(shù)歌曲旋律為基礎(chǔ)，根據(jù)樂器自身的特點(diǎn)，經(jīng)過重新整理改編而成，在演奏上與傳統(tǒng)原譜有較大的不同，主要體現(xiàn)在技法和音樂語(yǔ)匯，以及笛簫與箏的合奏表現(xiàn)上更為器樂化；創(chuàng)作作品主要體現(xiàn)箏與笛簫節(jié)奏的相互交織與音色的對(duì)比、“點(diǎn)線結(jié)合”等方面巧妙的配合。
樂曲在記譜上，沒有詳細(xì)注明演奏符號(hào)，有些樂句可根據(jù)演奏者自己的演奏能力和對(duì)樂曲的理解，靈活運(yùn)用傳統(tǒng)技法，目的是避免教條理解和音樂語(yǔ)言僵硬不自然的現(xiàn)象。有些具體的演奏手法可參照該書所附二維碼音響。
此外，該書采用五線譜與簡(jiǎn)譜、中文與英文對(duì)照的形式，旨在方便國(guó)際交流。
笛、簫、箏三種樂器有著幾千年的歷史，歷代文人常以它們來(lái)抒發(fā)內(nèi)心之情，它們已成為中國(guó)民族器樂大家族中的重要成員，代表了中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)側(cè)面。歷史上，它們從民間走進(jìn)宮廷，又從宮廷走向大眾，無(wú)論是在戲曲，還是在民間音樂中都充當(dāng)著重要角色。由于歷史原因，包括笛、簫、箏在內(nèi)的許多民族樂器的演奏樂譜遺存甚少。1950年以來(lái)，作曲家和演奏家們創(chuàng)作了許多中國(guó)民族樂器獨(dú)奏、合奏等多種表演形式的作品，這些作品的表演形式大致分為兩大類：第一類是一件樂器獨(dú)奏加上小樂隊(duì)的伴奏；第二類是民族樂器大樂隊(duì)合奏。以上兩種演奏形式，在民族樂器的表演領(lǐng)域大約持續(xù)了三十年之久。1980年以后，中國(guó)民族樂器的表演形式才逐漸趨于多樣化，在創(chuàng)作中力求將中國(guó)民族樂器所表現(xiàn)的內(nèi)涵與特點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，有不少作品已經(jīng)在國(guó)內(nèi)外贏得了廣泛的聲譽(yù)，例如：劉為光創(chuàng)作的《清明上河圖》（簫與箜篌）和譚盾創(chuàng)作的《南鄉(xiāng)子》（箏與簫）等作品。這些作品的誕生使中國(guó)樂器在表現(xiàn)技巧上更為豐富，在樂器的個(gè)性表達(dá)和內(nèi)涵的體現(xiàn)方面展現(xiàn)出更大的空間。
這次出版的一套四本的《龍笛鳳簫箏雅韻》，分為“箏簫雅韻”（兩本）與“笛韻箏情”（兩本）兩個(gè)大部分。每本均收入箏與簫或者笛與箏的合奏曲五首，四本書共收入作品二十首。這二十首作品首先彌補(bǔ)了單一樂器音色的不足，以“點(diǎn)線結(jié)合”的形式出現(xiàn)，發(fā)揮其各自優(yōu)勢(shì)，達(dá)到互補(bǔ)。其次，訓(xùn)練兩件樂器合奏的音準(zhǔn)、音色、音樂呼吸氣口的默契。還有，用于藝術(shù)院校的教學(xué)和舞臺(tái)表演。最后，滿足民族器樂愛好者自?shī)首詷返男枨蟆?br> 本書收入的曲目分為兩個(gè)部分，一部分是傳統(tǒng)經(jīng)典名曲，另一部分是創(chuàng)作作品。傳統(tǒng)作品部分是筆者三十多年來(lái)藝術(shù)實(shí)踐的積累，樂曲以琴曲和古代藝術(shù)歌曲旋律為基礎(chǔ)，根據(jù)樂器自身的特點(diǎn)，經(jīng)過重新整理改編而成，在演奏上與傳統(tǒng)原譜有較大的不同，主要體現(xiàn)在技法和音樂語(yǔ)匯，以及笛簫與箏的合奏表現(xiàn)上更為器樂化；創(chuàng)作作品主要體現(xiàn)箏與笛簫節(jié)奏的相互交織與音色的對(duì)比、“點(diǎn)線結(jié)合”等方面巧妙的配合。
樂曲在記譜上，沒有詳細(xì)注明演奏符號(hào)，有些樂句可根據(jù)演奏者自己的演奏能力和對(duì)樂曲的理解，靈活運(yùn)用傳統(tǒng)技法，目的是避免教條理解和音樂語(yǔ)言僵硬不自然的現(xiàn)象。有些具體的演奏手法可參照本書所附二維碼音響。
此外，本書采用五線譜與簡(jiǎn)譜、中文與英文對(duì)照的形式，旨在方便國(guó)際交流。希望我國(guó)燦爛的國(guó)樂文化能進(jìn)一步走出國(guó)門，為更多的國(guó)外音樂愛好者所了解和喜愛。
張維良，江蘇蘇州人�，F(xiàn)任中國(guó)音樂學(xué)院教授、中國(guó)竹笛學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)管樂研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)理事、首都師范大學(xué)音樂學(xué)院客座教授、中央民族大學(xué)音樂學(xué)院客座教授、中國(guó)戲曲學(xué)院客座教授、南京東南大學(xué)名譽(yù)教授，此外，還是文化部突出貢獻(xiàn)專家、文化部歷屆高級(jí)職稱評(píng)委、中國(guó)音樂學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。2002年榮獲北京市“德藝雙馨”獎(jiǎng)。
近年來(lái)發(fā)表的著作有：《笛子基礎(chǔ)教程》、《笛簫演奏法》、《簫演奏法》（人民音樂出版社）、《簫曲集》（人民音樂出版社），論文《中國(guó)笛樂文化發(fā)展的透視》《中國(guó)竹笛教學(xué)回顧與展望》《笛簫樂器呼吸理論及其實(shí)踐》等十余篇。錄制的激光唱片專輯有：《簫的世界》《張維良的吹管藝術(shù)》《花泣》《殤》《別夢(mèng)》《喜相逢》《問情》《天幻簫音》《問天》《醉笛》《茶雨》《紅葉》《茶禪一味》等。
獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)有：1982年參加全國(guó)民族器樂獨(dú)奏比賽獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；1983年創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲《太湖春》，獲中國(guó)音樂學(xué)院首屆創(chuàng)作比賽二等獎(jiǎng)；1987年參加海內(nèi)外江南絲竹比賽獲一等獎(jiǎng)；1987年演奏的《清明上河圖》（簫與箜篌）獲1987年國(guó)際放送基金大獎(jiǎng)；1988年創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲《南韻》獲全國(guó)第六屆器樂作品創(chuàng)作比賽三等獎(jiǎng)；1995年6月錄制的激光唱片《簫的世界》榮獲中國(guó)唱片金唱片獎(jiǎng)；2000年舞蹈《庭院深深》獲中國(guó)電視舞蹈比賽一等獎(jiǎng)（擔(dān)任音樂創(chuàng)作）；2001年舞蹈《緣》獲俄羅斯世界舞蹈比賽金獎(jiǎng)（擔(dān)任音樂創(chuàng)作）；2002年古箏獨(dú)奏《滄浪秋吟》在MTV比賽中獲中央電視臺(tái)“新光獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)；（擔(dān)任音樂創(chuàng)作）；2003年男子獨(dú)舞《墨竹》獲“桃李杯”舞蹈大賽音樂創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。先后在電影《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《荊軻刺秦王》等數(shù)十部影視劇中擔(dān)任音樂獨(dú)奏，許多影片還在國(guó)際重大電影節(jié)上榮獲音樂獎(jiǎng)。在英國(guó)倫敦皇家音樂廳先后舉辦過五次獨(dú)奏音樂會(huì)，與法國(guó)許多著名音樂家和現(xiàn)代音樂研究中心進(jìn)行過數(shù)十次的合作和研究。目前在培養(yǎng)學(xué)生的基礎(chǔ)上，著力研究、創(chuàng)新、發(fā)展笛簫樂器的演奏技巧和在更大范圍內(nèi)進(jìn)行運(yùn)用。創(chuàng)作笛簫和其他音樂作品近百首。培養(yǎng)的學(xué)生大多成為國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)和院校的骨干。曾出訪亞、歐、美、非和大洋洲的數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)。
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