導(dǎo)??言

趙大鳴

1966年至1978年，其中大部分時間，中國社會處在“文革”時期。本卷收錄這一時期的軍歌作品，主要依據(jù)如下幾個原則：部隊文藝團體和藝術(shù)家的創(chuàng)作者身份；表現(xiàn)軍人思想意志和戰(zhàn)斗生活的題材內(nèi)容；在當(dāng)時有廣泛社會影響的軍歌經(jīng)典作品；最能體現(xiàn)當(dāng)時軍歌在音樂和文學(xué)方面創(chuàng)作狀況和發(fā)展水平的代表性曲目。在具體選擇過程中，這些標(biāo)準(zhǔn)和原則又互為輔助、相互制約。在歌曲的內(nèi)容特色、音樂風(fēng)格、體裁形式、寫作技巧，以及傳播方式上，盡可能客觀記錄當(dāng)時歷史背景下軍歌的實際情況，也是本卷在錄入歌曲時所悉心考慮的因素。

　　盡管有上述基本原則，在具體收錄過程中，依然難免有參差疏漏、不甚周全的缺憾。由于特殊歷史時期在具體文藝現(xiàn)象認(rèn)識上的局限和感受上的差異，客觀上也會影響曲目的選擇。對此，只能留與時間去判斷和彌補。

　　20世紀(jì)的六七十年代，歌曲的傳播和留存方式與今天大不相同。電視尚未普及，更沒有家用錄音機、光碟以及網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代物質(zhì)媒介手段，甚至在一段時間里，紙質(zhì)的文藝刊物也處在停頓狀態(tài)。在普通人群中，收音機和公共場所的廣播，是歌曲最基本的傳播形式。從更深層的歷史因素看，到20世紀(jì)的六十年代中期，中國社會距離大規(guī)模戰(zhàn)爭狀態(tài)的結(jié)束也不過十幾個年頭。整個國家依然處于從戰(zhàn)時狀態(tài)逐步走向常態(tài)社會的過程中，社會的各領(lǐng)域，依然程度不同地帶有“軍事化”“集體化”特征。機關(guān)、學(xué)校、工廠乃至鄉(xiāng)村，集體活動形式的開會、學(xué)習(xí)、生產(chǎn)乃至日常的生活方式，普遍而常見，因而在這一歷史時期，集體活動就成為歌曲傳播與留存的重要社會生態(tài)基礎(chǔ)。這種情形對歌曲創(chuàng)作的影響在于，不僅應(yīng)該好聽，而且應(yīng)該好記、好唱，并且要大家一齊唱，這四大特點的同時存在，正是軍歌的天然優(yōu)勢。加之當(dāng)時社會濃重的軍人崇拜風(fēng)尚，這就讓全社會對軍歌的熱愛和需求，達到了前所未有的高度。大量的部隊歌曲同時又以“群眾歌曲”的形式傳唱于整個社會，是這一時期的普遍現(xiàn)象；歌曲的功能已深入到社會生活的深層結(jié)構(gòu)中，是這一時期軍歌的歷史特征。這與后來的八九十年代，軍歌以流行音樂的方式加入社會娛樂化傳播并不相同。趨向同一的“集體性”與大眾娛樂時代的“流行性”有幽微而深刻的差別，反映出不同歷史環(huán)境中，社會觀念意識與個人情感方式的變遷。

　　這一歷史時期與軍歌有關(guān)的另一個現(xiàn)象，是遍及全軍乃至全國的、各種層次與規(guī)模的文藝演出隊及文工團的舞臺演出活動。特別是在部隊中，除了專業(yè)文工團之外，不同建制下（軍、師、乃至團一級部隊）的文藝演出隊十分普遍。創(chuàng)作表演水平也達到了一定高度。各種層次的文藝晚會，促進了軍歌表演形式的多樣化。除了隊列歌曲外，獨唱、合唱、對唱，以及與戲劇和舞蹈等藝術(shù)手段相結(jié)合的表演唱，豐富了軍旅歌曲的體裁形式。這也是自紅軍時代起，軍隊文藝始終保有的一貫傳統(tǒng)在當(dāng)時的延續(xù)和發(fā)展。創(chuàng)作的題材內(nèi)容也廣泛涉及部隊生活與軍人情感的各個方面。除了直接宣示思想概念、口號條令的歌曲之外，描述部隊?wèi)?zhàn)斗訓(xùn)練、日常生活、干群關(guān)系、戰(zhàn)友情誼，以及軍政、軍民關(guān)系的歌曲批量出現(xiàn)。到70年代初，部隊專業(yè)文工團逐步恢復(fù)，同時，許多詞曲作家個人的創(chuàng)作履歷與經(jīng)驗水平也進入了成熟階段。雖然歌曲創(chuàng)作仍舊受到時代背景的影響和制約，但許多軍歌作品依然表現(xiàn)出了作者自身的音樂造詣和文學(xué)水平，保持了一貫的軍旅藝術(shù)特色和部隊生活氣息。

　　70年代初期，重新改編革命歷史歌曲，也是當(dāng)時出現(xiàn)的一種現(xiàn)象。比如改編的“陜北民歌五首”中，《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》《山丹丹開花紅艷艷》《翻身道情》等歌曲，在延安紅色根據(jù)地時期已經(jīng)出現(xiàn)，而在70年代初期的改編過程中，又再次為人們所熟悉。對于這些改編的歷史歌曲，本卷根據(jù)“軍歌”大的概念范疇，也給予了選擇性收錄。在一個相當(dāng)長的時間過程里，軍歌的歷史始終存在著不斷改編過往已有歌曲，逐漸變化發(fā)展，直至最后成形的情形。許多后人所熟悉的軍歌，最終定型的版本與最初的詞曲內(nèi)容有很大區(qū)別。本卷收錄的作品也有類似情況。有些歌曲前卷可能已經(jīng)出現(xiàn)，而在本卷涉及的歷史時期里又有較大變化或產(chǎn)生更大的社會影響，這是軍歌歷史的實際狀況，也是歌曲產(chǎn)生、傳播與演變的規(guī)律特性所致。到70年代初期，一度完全中斷的電影故事片的拍攝開始恢復(fù)，軍事題材亦是當(dāng)時電影的熱門題材。這些故事影片中的插曲，有不少為廣大觀眾耳熟能詳，流傳至今，已經(jīng)成為一個時代的經(jīng)典。本卷也擇其精華，給予收錄。

　　這一歷史時期的一個重要現(xiàn)象，是為毛澤東詩詞譜曲的創(chuàng)作進入高峰階段。歌曲界為毛澤東詩詞譜曲，開始于20世紀(jì)的50年代中期，到60年代中后期，作品的數(shù)量和作曲家的參與程度達至高潮，直至70年代的中前期。由于題材本身在當(dāng)時無可置辯的特殊地位，也由于毛澤東詩詞的藝術(shù)境界、古典格律詩歌在結(jié)構(gòu)上提供的巨大空間，許多作曲家傾力投入其中，盡可能展現(xiàn)歌曲音樂的創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作技法。這就使毛澤東詩詞歌曲，在當(dāng)時成為最具“藝術(shù)歌曲”價值的特殊領(lǐng)域。同一首詩詞常為不同作曲家反復(fù)譜寫，風(fēng)格迥異，又各有所成。由此而成為當(dāng)時歌曲創(chuàng)作的一大“景觀”。毛澤東詩詞大量作于戰(zhàn)爭年代，其中多有軍事題材的內(nèi)容描寫。為之譜曲的作曲家，也大都有過戰(zhàn)爭經(jīng)歷或軍人的身份。惟此，本卷特設(shè)一個章節(jié)，集中收錄毛澤東詩詞歌曲。有些曲目的寫作時間、作曲家身份雖與本卷總則有所出入，但考慮特定內(nèi)容的收錄效果，也一并納入本卷之中。

　　需要說明的是，由于特殊歷史時期的社會狀況所致，本卷收錄的歌曲，有些并不易簡單確定其“正式出版”的時間或方式，甚至一些歌曲會出現(xiàn)重大社會影響在先而正式出版滯后的狀況，因此，本卷的編排體例與嚴(yán)格按編年體進行的其他各卷有所區(qū)別，采取了大致的時間順序，結(jié)合題材內(nèi)容與體裁形式進行的綜合編排方式。此處，也請有心對史實資料鉤沉考辨的朋友，予以充分理解。

　　同其他更復(fù)雜的藝術(shù)形式相比，歌曲藝術(shù)因其相對單純的產(chǎn)生與傳播方式，與存在的社會歷史背景有更為直接、更加迅捷的反映關(guān)系，因此，對一個特殊時期的軍歌的整理概括，不可能完全脫離當(dāng)時歷史環(huán)境的諸多因素而憑空進行。本卷收錄這一時期的軍歌，盡力以客觀的態(tài)度面對史實資料，因為客觀地了解歷史現(xiàn)象，也是深刻認(rèn)識歷史本質(zhì)的必要前提。特定時代造就特定的藝術(shù)現(xiàn)象，而藝術(shù)的現(xiàn)象又折射歷史時代運行的本質(zhì)規(guī)律。這其中所蘊含的是一個更加深入的課題，其文藝學(xué)和藝術(shù)史學(xué)價值，也是不可小覷的。

　　本卷的輯錄過程，得到諸多前輩專家的指導(dǎo)，提供了珍貴史料線索。在此表示真摯感謝！

2016年歲末

總??序??

張千一

在中國人民解放軍建軍90周年之際，人民音樂出版社隆重出版《嘹亮軍歌—中國人民解放軍建軍90周年優(yōu)秀歌曲集》，意義十分重大。

嘹亮的軍歌伴隨了中國人民解放軍90年的征程歲月。“中華民族到了最危險的時候”“毛澤東的旗幟高高飄揚”不僅僅激勵了一代又一代中華兒女，而且成為我軍乃至中華民族的精神之魂。從某種意義上說，人民軍隊的歷史也是人民軍隊的音樂發(fā)展史。這套叢書共收錄1600余首歌曲，具有歷史跨度長、史料收集廣、涉及作品多等特點。其中，有許多耳熟能詳、常喚起我們美好記憶的“好”歌，也有一些因年代久遠我們甚至不曾聽過的“老”歌，還有相當(dāng)一部分可能因距離我們太近以至于還來不及用時間這把尺子準(zhǔn)確衡量的“新”歌。我相信，這些與我軍90年光榮歷史同行的“嘹亮軍歌”，不但具有欣賞層面的藝術(shù)價值，也同樣具有歷史層面的文獻價值。

特別值得一提的是，這套叢書體現(xiàn)了我們編委會經(jīng)過慎重研究后共同認(rèn)知的三個理念：

1.以9卷成集，寓意中國人民解放軍建軍90周年，并謹(jǐn)此紀(jì)念。本套叢書分卷情況如下：第1卷（1927—1937），第2卷（1931—1945），第3卷（1946—1949），第4卷（1950—1959），第5卷（1960—1966），第6卷（1966—1978），第7卷（1979—1990），第8卷（1991—2000），第9卷（2001—2017）。各卷時間段的劃分充分考慮到重大歷史事件和重要歷史節(jié)點，力求使讀者切實感受到中國人民解放軍和我們這個國家之命運的必然關(guān)聯(lián)。

2.本套叢書中收錄的作品涵蓋了建軍90年來我軍各個歷史時期的優(yōu)秀作品和非軍隊音樂家創(chuàng)作的優(yōu)秀軍事題材作品，以及體現(xiàn)我軍不同時期各大建制單位特征的優(yōu)秀作品，力圖使讀者能夠透過這些歌曲看到中國人民解放軍從無到有、從小到大、從弱到強的光輝歷程和從兵馬到兵車，從摩托化到機械化再到數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)信息化等不同時代的大變革、大發(fā)展，我們盡可能為讀者展開一幅人民軍隊成長壯大的歷史畫卷。

3.本套叢書中收錄的作品覆蓋了隊列歌曲、獨唱歌曲、重唱歌曲、小合唱、表演唱、大合唱、組歌、交響合唱、歌劇和舞劇選曲、影視歌曲等豐富多樣的體裁形式和包括戰(zhàn)功赫赫的將帥、革命烈士、著名軍隊和地方的藝術(shù)家，以及各軍兵種、各大軍（戰(zhàn)）區(qū)的專業(yè)和業(yè)余作者等在內(nèi)的諸多創(chuàng)作人員，立體而又鮮活地展現(xiàn)了我軍從紅軍時期以填詞為主的非專業(yè)性創(chuàng)作，到抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期專業(yè)創(chuàng)演隊伍的逐漸形成、作品質(zhì)量的日趨成熟，再到中華人民共和國成立后軍隊文藝工作的大發(fā)展、大繁榮。

軍事題材的音樂創(chuàng)作在整個中國現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作史上占有重要的位置。本套叢書無論是在記錄還是傳承、傳播等方面，都是一項史無前例的重大工程，能在當(dāng)代中國音樂史上留下濃墨重彩的一筆，也是對中國音樂界的重大貢獻。

從歷史的角度看，任何一項工作都會有它的局限性，好在局限性也是歷史的有機組成部分。感謝所有編委和參加編輯工作的同志們。我們大家共同圓了一個夢，傾注了一份情感，表達了一種心愿�？傊�，我們做了件想做而且值得做的事。

2017年5月25日