馬克思主義與藝術(shù)人民性 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)/馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷?/p>
定 價(jià)：145 元
叢書名：馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷?/p>
- 作者：劉永明 著，郭運(yùn)德，王杰，李心峰 編
- 出版時(shí)間：2018/5/1
- ISBN：9787519035488
- 出 版 社：中國(guó)文聯(lián)出版社
- 中圖法分類：A811.691
- 頁(yè)碼：533
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：16開
在藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域，“人民性”問題是個(gè)“熟悉的陌生人”，學(xué)術(shù)界對(duì)其作專題性、系統(tǒng)性研究的并不多。《馬克思主義與藝術(shù)人民性 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)/馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷怠妨⒆阌隈R克思主義的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法，以藝術(shù)人民性范疇為中心，采取先史后論、歷史—現(xiàn)實(shí)結(jié)合的學(xué)術(shù)范式，系統(tǒng)梳理了中外古代藝術(shù)人民性和馬克思主義藝術(shù)人民性思想的發(fā)展歷程，分析了馬克思主義藝術(shù)人民性的思想基礎(chǔ)、主要內(nèi)涵和根本特征，以及在當(dāng)代理論語(yǔ)境下，藝術(shù)人民性與階級(jí)性、黨性、人性、人道主義等馬克思主義藝術(shù)理論傳統(tǒng)范疇之間的復(fù)雜關(guān)系。作品視野開闊，用國(guó)際眼光和歷史唯物主義觀點(diǎn)，全方位地關(guān)照主題，使馬克思主義的文藝觀變得鮮活，學(xué)術(shù)價(jià)值高。
《馬克思主義與藝術(shù)人民性 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)/馬克思主義文藝?yán)碚撜撝鴷怠坊景凑铡靶纬梢粋�(gè)關(guān)于藝術(shù)學(xué)的原理性框架，能夠把馬克思主義藝術(shù)理論（經(jīng)典作家，俄蘇理論家，西馬理論家，中國(guó)理論家）的重要基本命題盡可能地、有邏輯性地融入其中，體現(xiàn)出馬克思主義藝術(shù)學(xué)與一般藝術(shù)學(xué)原理的差異，體現(xiàn)出馬克思主義藝術(shù)學(xué)理論的出發(fā)點(diǎn)和價(jià)值取向。對(duì)一些馬克思主義理論家較少關(guān)注到的理論環(huán)節(jié)，借鑒一般藝術(shù)學(xué)原理內(nèi)容，并以馬克思主義的方法立場(chǎng)進(jìn)行分析評(píng)價(jià)”這個(gè)思路展開研究。
劉永明，男，江西永豐人，1971年4月生，漢族，中共黨員，文學(xué)碩士，1996年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部�，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克毖芯繂T，主要從事文藝?yán)碚�、傳統(tǒng)文化和公民社會(huì)文化理論的研究。為中國(guó)人口文化促進(jìn)會(huì)、中國(guó)紅色文化研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)延安文藝學(xué)會(huì)、北京科學(xué)技術(shù)美學(xué)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
主要科研成果：參與“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)理論史”“20世紀(jì)中國(guó)馬克思主義藝術(shù)理論史”“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)概論”“中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日”“馬克思主義藝術(shù)學(xué)原理”等課題，發(fā)表《權(quán)利與發(fā)展：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的原則》《藝術(shù)考級(jí)與國(guó)家藝術(shù)教育體系和社會(huì)文化資源》《我國(guó)青少年對(duì)傳統(tǒng)節(jié)日認(rèn)知、參與情況的調(diào)研報(bào)告及對(duì)簫研究》等論文40多篇，合著《春潤(rùn)文心——鄧小平文藝?yán)碚摽茖W(xué)體系》（第二主編），專著有《左翼文藝運(yùn)動(dòng)與中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摰脑缙诮ㄔO(shè)》等。
自序
第一輯 引論
人民性：一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)
第一節(jié) 人民概念及其質(zhì)的規(guī)定性
第二節(jié) 人民性概念及其發(fā)展歷程
第三節(jié) 藝術(shù)人民性的理論確定性和合法性
第四節(jié) 一種藝術(shù)共同體的想象與建構(gòu)
第二輯 史論
第一章 審美世俗化：?jiǎn)⒚芍髁x與革命民主主義藝術(shù)人民性
第一節(jié) “走向人民”是人類藝術(shù)發(fā)展的永恒主題
第二節(jié) 西歐啟蒙主義和批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)人民性
第三節(jié) 俄國(guó)革命民主主義和批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)人民性
第二章 馬克思主義經(jīng)典作家及俄蘇社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)人民性
第一節(jié) 馬克思恩格斯關(guān)于藝術(shù)人民性的論述
第二節(jié) 列寧及蘇俄、蘇聯(lián)時(shí)期的藝術(shù)人民性
第三節(jié) 西方馬克思主義藝術(shù)人民性
第三章 中國(guó)古代民本主義和近代啟蒙主義藝術(shù)人民性
第一節(jié) 中國(guó)古代的藝術(shù)人民性
第二節(jié) 藝術(shù)人學(xué)的現(xiàn)代性和審美大眾化：舊民主主義藝術(shù)人民性
第四章 總體性：新文化運(yùn)動(dòng)和馬克思主義藝術(shù)人民性的早期傳播
第一節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)早期：現(xiàn)代藝術(shù)人學(xué)的發(fā)展
第二節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)中期：藝術(shù)人學(xué)和審美大眾化理論的全面展開
第三節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)后期：五四運(yùn)動(dòng)和馬克思主義藝術(shù)理論的傳播
第五章 階級(jí)性與大眾化：左翼文藝運(yùn)動(dòng)與新啟蒙運(yùn)動(dòng)藝術(shù)人民性
第一節(jié) 左翼文藝運(yùn)動(dòng)與國(guó)際左翼文藝思潮
第二節(jié) 新啟蒙運(yùn)動(dòng)的文化大眾化、通俗化
第六章 民族化與政治化：毛澤東詩(shī)學(xué)與人民美學(xué)體系
第一節(jié) “中華民族新文化”“新民主主義文化”概念的提出和理論的形成
第二節(jié) 毛澤東的人民觀
第三節(jié) 毛澤東詩(shī)學(xué)中的藝術(shù)人民性
第四節(jié) 周恩來(lái)的藝術(shù)人民性
第五節(jié) “新的人民的文藝”觀的闡釋和推廣
第七章 百花齊放與人民性“被黜”：十七年時(shí)期藝術(shù)人民性的發(fā)展
第一節(jié) 十七年藝術(shù)理論發(fā)展簡(jiǎn)史
第二節(jié) 十七年藝術(shù)人民性理論的發(fā)展
第三節(jié) 作為分水嶺的“1962年現(xiàn)象”和“大寫十三年”
第四節(jié) “文革”文論
第八章 “人民美學(xué)”再出發(fā)：新時(shí)期40年藝術(shù)人民性
第一節(jié) 從“二為”方向到“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”
第二節(jié) 1970年代末一2000年藝術(shù)人民性理論研究
第三節(jié) 2000年后藝術(shù)人民性理論研究
第三輯 總論
第九章 馬克思主義藝術(shù)人民性的理論基礎(chǔ)、本質(zhì)和表現(xiàn)形態(tài)
第一節(jié) 馬克思主義藝術(shù)人民性的社會(huì)、哲學(xué)和藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)
第二節(jié) 馬克思主義藝術(shù)人民性的本質(zhì)
第三節(jié) 藝術(shù)人民性的表現(xiàn)形態(tài)
第十章 馬克思主義藝術(shù)人民性的基本內(nèi)涵
第一節(jié) 創(chuàng)作主體
第二節(jié) 作品內(nèi)容
第三節(jié) 社會(huì)效果
第四節(jié) 藝術(shù)性
第四輯 專題論
第十一章 藝術(shù)人民性與階級(jí)性、黨性、人性、人道主義
第一節(jié) 藝術(shù)人民性和階級(jí)性
第二節(jié) 藝術(shù)人民性和黨性
第三節(jié) 藝術(shù)人民性和人性、人道主義
第十二章 藝術(shù)人民性和主體性、本體性
第一節(jié) 人民性和主體性
第二節(jié) 人民性和本體性
第十三章 藝術(shù)人民性與民族性、世界性
第十四章 地方性：人民性的具體性
第十五章 從革命性到現(xiàn)代性：人民性與“新人”理論
第十六章 藝術(shù)人民性與大眾文化、文藝大眾化
結(jié)語(yǔ)
后記
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