野田高梧，日本電影史上的傳奇劇作家，被譽為“小津安二郎的右手”。
　　從小津安二郎的導演處女作開始，小津的電影劇本大多是與野田聯(lián)手創(chuàng)作的，二人一起開創(chuàng)了日本電影的戰(zhàn)后黃金時代。晚年的他們，更互為流水高山，在茅崎的旅館、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四個月，“志趣相投、溝通無礙”（小津語），伴隨著壽喜鍋與清酒，共同執(zhí)筆了十多部載入史冊的經(jīng)典作品，包括《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《秋刀魚之味》等。
　　早自1946年起，野田高梧就在《劇本》雜志上連載專欄，部分文章曾以《劇本方法論》為名選編出版。1952年，應寶文館之邀，時任日本編劇協(xié)會會長的野田在前作基礎(chǔ)上，傾心竭力、潛心增補，將自己大半生創(chuàng)作心得正式定名為《劇本結(jié)構(gòu)論》修訂出版。
　　◎從電影的根基“結(jié)構(gòu)”入手，具有代表性的劇本創(chuàng)作入門書
　　《劇本結(jié)構(gòu)論》被譽為編劇史上“不朽的名作”。野田高梧提出，如果將電影比作建筑，劇本就是設計圖。如果沒有好的劇本結(jié)構(gòu)，再優(yōu)秀的劇情也無法吸引觀眾。編劇只有先掌握了劇本結(jié)構(gòu)的原則，才能創(chuàng)作出扣人心弦的好電影！半個多世紀來，野田高梧的理論歷久彌新，換言之，《劇本結(jié)構(gòu)論》具有超越時代的普遍性。
　　◎出自“小津調(diào)”締造者的結(jié)構(gòu)、故事、人物、敘事打磨之道
　　日本電影界流傳著一種說法，“小津調(diào)”就是“野田調(diào)”——若沒有野田的參與，小津電影的節(jié)奏和臺詞就會與觀眾熟悉的大不相同。野田高梧擅長以普通人家為創(chuàng)作的舞臺，描繪親子關(guān)系和人生的微妙之處。如何用看似偶然的細節(jié)、穩(wěn)重練達的筆觸，在銀幕上再現(xiàn)瑣碎而真實的生活？在本書中，這位劇本大師將自己的心得娓娓道來。
　　◎“日式編劇術(shù)的先驅(qū)”，學貫東西、博采眾長的知識寶庫、美學體系
　　野田高梧飽覽大量經(jīng)典歐美電影，也從同時代的黑澤明、川端康成、夏目漱石、谷崎潤一郎等名家處采擷靈感，將他們的創(chuàng)作經(jīng)驗吸納到劇本這一“年輕”的形式中。他從蒙太奇手法聯(lián)想到歌舞伎的雙花道舞臺，用亞里士多德《詩學》中的戲劇結(jié)構(gòu)對比能劇中的“序破急”法則，從契訶夫的《備忘錄》談到夏目漱石的“味噌本”……《劇本結(jié)構(gòu)論》可謂是一卷凝聚了野田高梧畢生所學的“武功mi籍”。
　　◎60年來日本讀者殷切追捧的長銷書，初次正式引進簡體中文版
　　本書譯自“野田高梧紀念蓼科劇本研究所”整理的2016年復刊版，文章順序與1952年初版一致。中文版沿用復古風格裝幀設計，并在復刊版基礎(chǔ)上為日本電影術(shù)語中的外來語標注了英、法文來源，既保留了原書的風貌氣質(zhì)，又為當代讀者提供可查詢的依據(jù)。