序言 通過(guò)音樂(lè)的歷史走進(jìn)音樂(lè)

隨著國(guó)內(nèi)音樂(lè)生活日趨豐富，人們對(duì)音樂(lè)知識(shí)和相關(guān)信息的需求也日益增長(zhǎng)�！段鞣揭魳�(lè)史十講》中譯本的出版，正是順應(yīng)和滿足這一需求增長(zhǎng)的自然產(chǎn)物。聆聽(tīng)和理解音樂(lè)，實(shí)際上須臾不可脫離歷史語(yǔ)境與風(fēng)格常規(guī)的導(dǎo)引——否則，音樂(lè)就成為一堆沒(méi)有意義的音響堆砌。記得曾有人詢問(wèn)筆者，學(xué)習(xí)音樂(lè)為何一定要學(xué)習(xí)音樂(lè)的歷史？我的回答是，沒(méi)有歷史的音樂(lè)根本就不曾存在，因而不懂得音樂(lè)的歷史也就談不上懂得音樂(lè)。無(wú)論對(duì)于音樂(lè)人，還是對(duì)于愛(ài)樂(lè)者，進(jìn)入音樂(lè)的一個(gè)不可或缺的途徑，就是進(jìn)入音樂(lè)史�；蛘哒f(shuō)，通過(guò)音樂(lè)的歷史走進(jìn)音樂(lè)，那是步入音樂(lè)殿堂的正途大道。

音樂(lè)史的著作和論述林林總總，而《西方音樂(lè)史十講》的體例和思路與一般常見(jiàn)的敘述性音樂(lè)史相當(dāng)不同，這就決定了本書(shū)的用途和讀法會(huì)與一般音樂(lè)史書(shū)迥然相異。顯而易見(jiàn)，本書(shū)的優(yōu)勢(shì)在于簡(jiǎn)明、清晰和條理，方便查閱，利于檢索——英文原書(shū)已重印九版之多，說(shuō)明使用者甚眾，深受青睞。全書(shū)十章，囊括西方音樂(lè)發(fā)展最重要的各個(gè)階段和風(fēng)格單位，每章按固定體例，分別論及社會(huì)文化對(duì)音樂(lè)的影響、音樂(lè)的功能與作用、音樂(lè)的風(fēng)格形式要素、音樂(lè)體裁、重要作曲家、音樂(lè)著述家及手稿來(lái)源，另還附有非常實(shí)用的樂(lè)器說(shuō)明及重要詞匯。這是一種別出心裁的安排——讓讀者在相對(duì)簡(jiǎn)短的篇幅中對(duì)每個(gè)時(shí)段的音樂(lè)文化有某種“一目了然”的鳥(niǎo)瞰式掌握�？梢圆孪�，這種體例和論述對(duì)于初入音樂(lè)的學(xué)生（包括大學(xué)生和研究生），以及對(duì)音樂(lè)已有興趣并希望進(jìn)一步深入的愛(ài)樂(lè)者，最有實(shí)際的效用。一冊(cè)在手，整體西方音樂(lè)史的面貌和輪廓便了然于胸。甚至，因其對(duì)音樂(lè)史實(shí)的概括簡(jiǎn)明而條理，如要應(yīng)對(duì)相關(guān)考試，正好也可資參照。

本書(shū)的中文譯文準(zhǔn)確可信，行文流暢。這是譯者的功績(jī)，也是讀者的幸運(yùn)。由于音樂(lè)西學(xué)的漢譯涉及諸多方面的要求——特別是音樂(lè)和語(yǔ)言兩方面的功力和訓(xùn)練缺一不可，音樂(lè)翻譯有其特別的難處。近來(lái)國(guó)內(nèi)的某些音樂(lè)翻譯出版物中出現(xiàn)了不少佶屈聱牙的行文，甚至牛頭不對(duì)馬嘴的誤譯，這從一個(gè)側(cè)面反映出國(guó)內(nèi)音樂(lè)翻譯及出版無(wú)法適應(yīng)當(dāng)前市場(chǎng)需要快速增長(zhǎng)的窘境和問(wèn)題。本書(shū)譯者劉丹霓恰在音樂(lè)和語(yǔ)言兩方面均有科班訓(xùn)練和扎實(shí)積累，因而擔(dān)當(dāng)此書(shū)翻譯游刃有余，讓作者的寫(xiě)作意圖完好無(wú)損地保留在通順規(guī)范的中譯文里。為此，我們應(yīng)向原作者、中譯者和中譯本出版社表示感謝和致賀！

楊燕迪

2011 年國(guó)慶期間寫(xiě)于上海音樂(lè)學(xué)院