透過(guò)筆尖 世紀(jì)交替 斑駁梨園絕唱 重生當(dāng)年光彩
廣采博收 百位名家 珍貴古董唱片 復(fù)現(xiàn)往日輝煌
鉤沉歷史 全面修訂 描摹漸遠(yuǎn)氍毹 再續(xù)塵封戲考
古調(diào)重彈 追溯經(jīng)典 傳世京腔京韻 又聞?dòng)嘁衾@梁
本項(xiàng)目《京劇大戲考老生部》是《京劇大戲考》項(xiàng)目的第一期,出版上、下兩冊(cè)圖書(shū)和84張CD。圖書(shū)共收錄了包括孫菊仙、汪笑儂、譚鑫培、余叔巖等65位男老生,以及小蘭英、恩曉峰、孟小冬等21位女老生的京劇老唱片的唱詞和曲牌曲譜考訂,并對(duì)各名家的演唱風(fēng)格、每張唱片的配演及伴奏人員、表演者的生卒年月及性別,都做了深入的考證。
歷經(jīng)三年,終于出版。京劇大戲考老生部書(shū)配盤。共包括1501段錄音,2000多段唱詞。共收錄男老生、女老生、票友106位。并進(jìn)行了相關(guān)的灌制參與的場(chǎng)面人員的考證。里面的很多錄音、考證、圖片為首次披露。并對(duì)一些疑惑進(jìn)行了考證。
一、《大戲考》與“國(guó)語(yǔ)”
本人現(xiàn)年76歲,先父周貽白走南闖北,畢生從事“中國(guó)戲劇史”研究。我1944年出生于無(wú)錫,后隨母親遷居蘇州,自幼講一口蘇錫地區(qū)的吳語(yǔ)。直到青年時(shí)代的1961年,全家才定居北京。所謂“鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”,我總體上是個(gè)“南腔北調(diào)”的江南人。
蘇錫地區(qū)的吳語(yǔ)屬于方言,與普通話差異很大。1961年我到北京,才開(kāi)始學(xué)講“以北方話為基礎(chǔ)方言、以北京語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)音、以典范的現(xiàn)代白話文著作為語(yǔ)法規(guī)范”的普通話。
20世紀(jì)三四十年代流行留聲機(jī),是我少年時(shí)代的主要陪伴。這臺(tái)手搖的落地留聲機(jī)附帶一摞帶唱詞的唱片,還有《大戲考》(又名《戲考大王》),可以查閱各個(gè)方言劇種的唱詞。
1950年代初,我上初中。當(dāng)時(shí)已開(kāi)始在全國(guó)范圍推廣普通話,1951年還發(fā)表了《人民日?qǐng)?bào)》社論——《正確使用祖國(guó)的語(yǔ)言,為語(yǔ)言的純潔和健康而斗爭(zhēng)》。1956年我上初中,語(yǔ)文就包括“文學(xué)”“漢語(yǔ)”兩門課程。當(dāng)時(shí)漢語(yǔ)又稱“國(guó)語(yǔ)”,相當(dāng)于“官話”!皣(guó)語(yǔ)”必須講普通話,可是同學(xué)們講的都是吳語(yǔ),不好意思念課文。因?yàn)椤肮僭挕蹦们荒谜{(diào),有點(diǎn)“裝腔作勢(shì)”。可是我在課余時(shí)聽(tīng)京劇唱片時(shí),已經(jīng)感覺(jué)到了“國(guó)語(yǔ)”和“普通話”的韻味。
在清末和民國(guó)時(shí)期,已經(jīng)推行“國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)”。其時(shí)話劇和電影都講國(guó)語(yǔ),還標(biāo)明是“國(guó)語(yǔ)話劇”或“國(guó)語(yǔ)配音”!洞髴蚩肌芬跃﹦檎,其唱腔和“韻白”都用“官話”,還區(qū)分了老生、小生、青衣、老旦、大面、小丑等老少男女的行當(dāng)。
《大戲考》也包括各種腔調(diào)的其他劇種和曲藝,如灘簧、彈詞、歌曲等。我自幼是在聽(tīng)唱片和翻查《大戲考》中泡大的,所以聽(tīng)唱片和查閱《大戲考》對(duì)我頗有收益。尤其聽(tīng)京劇唱片,不僅可以學(xué)唱,領(lǐng)略國(guó)語(yǔ)的韻味,還可以從中潛移默化地學(xué)到不少掌故和文史知識(shí)。
那時(shí)候我還小,聽(tīng)唱片不自覺(jué),主要憑興趣。我記憶猶新的京劇唱片,有“大面”金少山的《牧虎關(guān)》;“老生”王少樓的《空城計(jì)》;“老生”劉鴻聲的《轅門斬子》;“老生”高慶奎的《轅門斬子》;“老生”馬連良的《烏龍?jiān)骸;“老生”林?shù)森和“大面”金少山的《華容道》;“大面”裘桂仙的《大回朝》;“大面”董俊峰的《探陰山》;“青衣”梅蘭芳的《女起解》;“青衣”梅蘭芳、尚小云、荀慧生和程艷秋的《四五花洞》;“青衣”尚小云和“老生”“大面”等的《二進(jìn)宮》,“小丑”蕭長(zhǎng)華的《烏盆計(jì)》;“老旦”李多奎的《釣金龜》。此外又有“老生”麒麟童和“小丑”周五寶的《路遙知馬力》;“老生”麒麟童和周五寶的《蕭何月下追韓信》;還有難得的、從里往外轉(zhuǎn)的大唱片“老生”三麻子的《徐策跑城》等。
當(dāng)時(shí)廣播不像唱片那么通行,父親沒(méi)有以收音機(jī)替代留聲機(jī)。況且,廣播受制于人,無(wú)法反復(fù)聽(tīng)。沒(méi)想到,聽(tīng)唱片作為人文修養(yǎng),對(duì)我日后選擇文科和繼承父親的“中國(guó)戲曲史”專業(yè),起了很大作用。
1960年代初我到北京,考上了北京師范學(xué)院“中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)”(即“漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)”)。此時(shí)父親才將那臺(tái)手搖留聲機(jī)換成了可以同時(shí)聽(tīng)廣播、有多種轉(zhuǎn)速、能放密紋唱片的“熊貓”牌收音機(jī)兼電唱機(jī)。
1980年我應(yīng)聘到北京廣播學(xué)院文藝專業(yè)講授戲曲藝術(shù)理論和中國(guó)戲曲史。當(dāng)時(shí)我正在校注通俗小說(shuō)《楊家府演義》,應(yīng)聘面試時(shí),唱了京劇和同州梆子的《轅門斬子》,還唱了豫劇和評(píng)劇的《穆桂英掛帥》,以便比較。這都是我在聽(tīng)唱片和廣播時(shí)學(xué)的。其中,同州梆子《轅門斬子》的唱片是1960年代初我父親作為戲曲史專家,參加同州梆子座談時(shí)劇團(tuán)送的。由于結(jié)合唱片中各劇種的唱段,結(jié)果還沒(méi)有講完,評(píng)委老師們就通過(guò)了。
北京廣播學(xué)院文藝系的老師,有的是來(lái)自中國(guó)唱片廠的編輯,而且與中央臺(tái)對(duì)臺(tái)灣廣播的戲曲編輯有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。唱片廠編輯還送了我一本1981年中國(guó)唱片社編定的《新編大戲考》,匯集了中華人民共和國(guó)成立三十多年來(lái)15個(gè)戲曲劇種的唱詞。他還告訴我:由于兩岸隔絕多年,“同文同祖”的臺(tái)灣京劇前輩是靠聽(tīng)唱片學(xué)的。
何毅,現(xiàn)為中國(guó)臺(tái)灣“國(guó)立中央大學(xué)”和美國(guó)夏威夷大學(xué)博士,亞洲戲劇專業(yè)。多年從事老唱片收集工作,曾在《中國(guó)京劇》雜志上發(fā)表過(guò)多篇文章,碩士論文曾就京劇三鼎甲時(shí)代的唱片進(jìn)行分析,得到內(nèi)外行的認(rèn)可。
序一聲情并舉的《京劇大戲考》
序二一部有聲京劇史
序三《大戲考》考
Research on The Great Opera Librettos Research
上冊(cè)
男老生
孫菊仙
周春奎
李順亭
譚鑫培
三麻子
王玉芳
許蔭棠
雙處
汪笑儂
謝寶云
劉培山
呂月樵
白文奎
張毓庭
劉鴻聲
王雨田
貴俊卿
時(shí)慧寶
王又宸
譚小培
孟小茹
王鳳卿
小達(dá)子(李桂春)
張桂芬
郭仲衡
高慶奎
余叔巖
言菊朋
小壽仙
雷喜福
麒麟童(周信芳)
羅小寶(羅筱寶)
林樹(shù)森
貫大元
楊寶忠
張如庭
安舒元
張國(guó)斌
管紹華
下冊(cè)
馬連良
王泊生
高百歲
陳鶴峰
譚富英
劉天紅
常立恒
楊寶森
陳大濩
奚嘯伯
陳少霖
王少樓
李盛藻
遲世恭
李少春
王和霖
王世續(xù)
趙金年
厲慧良
關(guān)正明
杜元田
女老生
小蘭英
恩曉峰
陳善甫
小月紅
露蘭春
徐淑賢
周菊娥
筱愛(ài)茹
張少泉
金小樓
孟小冬
馬艷秋
于紅艷
嚴(yán)琦蘭
秦美云
麗華
徐東明
蔣叔巖
曹蕙芬
張文涓
厲慧蘭
票友
張?zhí)?br />鄧遠(yuǎn)芳
孟普齋
陳彥衡君
卓卣齋
王仲鈞
羅亮生君
蘇少卿君
李止庵
朱耐根君
程君謀君
劉叔度君
沈一震
許良臣君
李頑石君
夏山樓主
薛良君
李白水
王雨田
王竹生
張紫宸
洪天韻君
陳彬夫
葉元章
筱萊女士
朱文玉女士