序

北京故宮、南京故宮、沈陽故宮、臺北故宮有什么區(qū)別？它們的前世今生有什么關(guān)系？其實(shí)，很多人都不知道。故宮數(shù)以萬計的國寶從來都不是安然無恙地躺在展館中，國難當(dāng)頭時，它們經(jīng)歷過一次跌宕起伏的冒險。基于故宮文物南遷的故事，玄色創(chuàng)作了小說《守藏》，藝術(shù)地再現(xiàn)了這段文物史中的“傳奇之旅”。如今《守藏》再版，這段不可思議的歷史又能以另一種形式被再次追憶。

1931年“九一八事變”后，北平故宮博物院接到指令，將文物裝箱南遷，一群身份各異的“守藏吏”因此集結(jié)，護(hù)送國寶專列。這趟專列上裝載的都是珍品中的珍品，從確定名錄到打包、上路，就花了整整一年的時間，其中有書畫近9000幅、瓷器27000多件、銅器2600多件，還有《四庫全書》等珍品。原計劃是直接往南遷，但日本人卻追著文物打，文物轉(zhuǎn)移到哪兒他們就打到哪兒，守藏吏就這樣護(hù)送著13427箱文物經(jīng)歷了南遷西上、東歸北運(yùn)，最后遷臺的過程，顛沛流離了十五載。期間發(fā)生了很多事，與文物朝夕為伴的士兵和學(xué)者跟它們有著非常特別的感情，《守藏》就圍繞著這一時期的故事展開。

拍完《我在故宮修文物》之后，我把目光投向了生活中最草根的手藝。其實(shí)我并非關(guān)注手藝，而是想去尋找那些手藝背后的人，想去了解他們的命運(yùn)，尋找這些個體命運(yùn)背后文化的依存和家國精神。我的另一部紀(jì)錄片《一百年很長嗎》就深入到江湖手藝人一地雞毛的生活，在那里，我發(fā)現(xiàn)了他們超越平凡生活的支點(diǎn)。在《守藏》中，廟堂背后的守藏吏也都是一個個繽紛的個體，比如古董活字典沈君顧能最快辨別古董的真假、古籍專精王景初僅用鼻子聞就能判斷是哪個朝代的書，而“海龜”、土匪、大小姐，這些來自不同背景的人最終都殊途同歸。這是文化的磁力，無關(guān)身份地位，卻都在悄無聲息中融于生活。

在玄色的上一部小說《啞舍》中，古物似乎以一個生命體的方式娓娓道出自己的生平，文化的厚度以更貼近人類思想的方式體現(xiàn)在古物上。一部“活著的歷史”比一部生澀的專業(yè)書籍來得更親切，因此《守藏》的出現(xiàn)為文物史界吹來一陣偶像劇新風(fēng)，八卦軼事融入真實(shí)情節(jié)，愛情故事的肌理在增添煙火氣的同時，也把文化史實(shí)輻射給了更多的人。

我做紀(jì)錄片的原因是想讓大家知道，在這個世界上還有很多人以我們不知道的方式生活著。在這個層面上，紀(jì)錄片的原理和小說是一樣的，無論是一段刻骨銘心的愛情，還是一段平凡無常的生活片段，文化潮涌之下的真實(shí)直抵人心。

故宮文物南遷是故宮博物院乃至中華文化歷史上永遠(yuǎn)值得追憶、回味的一頁，從過去到現(xiàn)在，從大漠敦煌到故宮深墻，從民間小巷到熱血戰(zhàn)場，中華文化的守護(hù)者們永遠(yuǎn)都在散發(fā)著或許微弱卻始終燦爛的光。

——《我在故宮修文物》導(dǎo)演 蕭 寒

后記

在鍵盤上，打下“后記”這兩個字的時候，我面對著文檔發(fā)呆了好久。

守藏的故事終于寫完了。

其實(shí)這個故事，也不算真正的完結(jié)。他們分三路西遷，路上所遇到的艱難險阻，更加困難。之后在蜀地分散隱匿，在相隔不遠(yuǎn)的地方彼此互不知曉、隱姓埋名地藏了好幾年，一直到1945年日本投降，而后國寶又轉(zhuǎn)回南京朝天宮存放。再后來，一部分國寶被運(yùn)到了臺灣，再也沒有回到大陸……

但在我之前的計劃中，我想寫的，想展現(xiàn)給大家的《守藏》故事，到這里就結(jié)束了。

其實(shí)在最開始的大綱中，死去的人有好幾個。

可能真的是越寫越有感情，到后來真的不忍心下手了。

看來我還是心軟�。�

在下冊里，方少澤漸漸地淡出了故事，并不是因?yàn)槲覍λ麤]有愛了，而是相反，很愛。

之前的大綱中，方少澤參與了后面許多事情，但寫著寫著，我便覺得他如此大才，若是一直都生活在守護(hù)古董的小樓里，難免太局限了。他的性格也不能允許自己這樣。畢竟他在國外留學(xué)長大，即使被岳霆普及了許多古董的意義和知識，但肯定不如耳濡目染的沈君顧對古董的感情深。

所以，他就像是有自主意識一般，重新樹立了人生目標(biāo)，去重建上海兵工廠。又因?yàn)檫@部分劇情與主線劇情沒有太大的關(guān)聯(lián)，所以他的戲份便變少了。

每當(dāng)我寫作的時候，傾盡心力去塑造一個角色，到一定的程度，這個角色有時卻不會按照我一開始規(guī)劃的路線去前進(jìn)。就像是真的活過來了一樣，就算是創(chuàng)造角色的我，也控制不住他們的行動。

有人說，這樣的情況并不好，說明作者的筆力有限，無法掌控筆下的角色。

但我卻覺得這樣很有趣。

如果一成不變地按照我的大綱進(jìn)行下去，那我干脆每篇只寫大綱算了，還寫什么小說啊？

就是這種未知感，才更有趣，更令人期待。

而角色不受控制地自己選擇自己的命運(yùn)走向，更令我對寫作有種敬畏感。

這是一種神奇的感覺，令人難以自拔。

其實(shí)九爺?shù)胶髞聿畈欢嘁彩侨绱�，她�?shí)在是太有魅力了。

但她卻始終待在沈君顧的身邊。

我也覺得她這樣的人被困在小樓里有些浪費(fèi)。

可無論我怎么努力，她都堅(jiān)定不移地不離開。

“你們是守藏吏，我也是。

“只是，我的寶藏，只有你一個�！�

這樣含蓄而又霸氣的情話，九爺自然而然地就說了出來，我寫的時候都忍不住臉紅。捶地，小沈子實(shí)在是太幸福了�。。�

最后的結(jié)尾，讀起來恐怕有些倉促，但卻是我一氣呵成的。

寫完之后也覺得用詞比較簡單，反復(fù)讀了好幾遍，也想加一些環(huán)境啊修飾啊心理活動什么的詞語。

但加了又刪掉，總覺得冗余。

問了幾個朋友的意見，都說一口氣讀下來情節(jié)緊張，畫面感十足，如此甚好。

那就這樣吧！戛然而止的感覺其實(shí)也不錯！

至于畫面感十足什么的，《守藏》的電視劇已經(jīng)在籌備中啦！也許不久的將來，你們就能在電視上看到帥氣的九爺了！

期待�。�！

這篇后記，比較少見地跟大家探討了一下角色的問題。那么關(guān)于寫作查資料什么的，就不用再多說啦。

后面會附上寫《守藏》時參考的部分書與參考論文等資料，對這段歷史有興趣的親們，可以找來看看。

守藏的故事，一直都在延續(xù)著，哪怕是在和平年代的今天。

“希望我們的子孫后代，可以在光明安全的地方，靜靜地欣賞著這些瑰寶�！�

希望大家喜歡《守藏》。

希望大家會因此而更喜歡古董，更喜歡擁有悠久歷史、地大物博的祖國。

謹(jǐn)以此書獻(xiàn)給那些為文物遷徙做出貢獻(xiàn)的學(xué)者和士兵們。

今天我們在博物館看到的每一件古物，都是他們歷經(jīng)千辛萬苦，甚至付出生命的代價才保存下來的。

向他們致敬。