得知春陽的教育部人文社會科學項目順利結(jié)項，成果即將以著作的形式出版時，非常高興。這是她多年來以戲曲版畫插圖為研究支點，橫跨美術(shù)與戲曲兩個領域并試圖打通其內(nèi)在關系的初步收獲。
　　春陽是學美術(shù)出身，從小就有很好的白描、水墨等繪畫功底，培養(yǎng)了對色彩、構(gòu)圖、線條、光影、對稱等美術(shù)基礎知識良好的藝術(shù)感覺。她碩士讀的是文藝學，當年確定論文方向時，我作為導師，支持和鼓勵她發(fā)揮優(yōu)長，以中國傳統(tǒng)戲曲版畫插圖中的白描技法研究為主題。在補充了大量的戲曲史知識基礎上，她收集到大量的戲曲插圖版畫資料，并形成了富有個性和特色的框架，一氣呵成，完成了碩士論文。在此基礎上，她不停步、不放棄，又利用教學業(yè)余時間，赴北京、上海、南京等地圖書館補充資料，重新謀篇布局，以求深入，在自己的學術(shù)道路上留下了堅實的痕跡。
　　出于商業(yè)價值角度對觀賞效果的追求，明清刊刻書坊出版的戲曲劇本大多有插圖，這是傳統(tǒng)戲曲刊刻的重要特色之一。插圖的繪畫者對戲曲內(nèi)容都有較好的理解，選擇重要人物、情節(jié)和場景進行詳略得當、中心突出的繪制，對讀者理解劇情有非常到位的補益。而有些插圖對場景進行精雕細琢，對還原歷史風情風貌提供了非常直觀的幫助。董康、鄭振鐸、阿英、傅惜華、黃裳等前輩學者都非常重視傳統(tǒng)小說戲曲插圖資源的收集。至今戲曲插圖版畫資料已成系統(tǒng)，并已引起許多研究者的關注，還陸續(xù)有研究成果問世。
　　與從文學角度切入者不同，春陽的研究別開生面。她把戲曲版畫插圖作為一個完整系統(tǒng)的藝術(shù)現(xiàn)象，凸顯圖像功能，從美術(shù)學立場觀察傳統(tǒng)戲曲版畫插圖的藝術(shù)源流和演變規(guī)律。而從傳統(tǒng)繪畫本質(zhì)出發(fā)，她依然選擇“白描”技法作為研究破題的切入點。這是研究策略上的精彩之處，或者說是點睛之筆。“白描”是我國古典文學和藝術(shù)批評范疇中的重要概念。原本就是傳統(tǒng)繪畫的技法之一，古代也稱“白畫”。白描指的是用墨線勾勒物象輪廓，以水墨渲染物象情狀，不施色彩，凸顯線條本身的美感。后來傳統(tǒng)小說出現(xiàn)冷靜客觀、不示渲染的現(xiàn)實主義描寫手法，文學家借用繪畫學的術(shù)語，引入“白描”來形容小說對人物、情節(jié)、場面的簡潔傳神的刻畫手段。使之成為傳統(tǒng)藝術(shù)學與美學研究的重要范疇。從文學史藝術(shù)史角度看，繪畫、戲曲、小說都有白描方法。不同的藝術(shù)樣式對白描的理解雖有差異，但有高度統(tǒng)一集中的質(zhì)的規(guī)定性。春陽從美學視角對白描技法的流變進行梳理，包括概念界定、技法發(fā)展、載體演變，首先解決了研究主題的定位問題。在此基礎上對戲曲版畫插圖一系列特征和功能的研究就綱舉目張，水到渠成，在研究的范圍選擇、規(guī)律總結(jié)、理論提升上收放自如。
　　這部著作以明清刊本戲曲版面插圖為依托，以白描技法為研究核心，從藝術(shù)學的角度，比較深入具體地研究分析明清戲曲版畫插圖的美學價值。作者上溯到宋元時期的版畫插圖，解決源流關系。以明朝隆慶、萬歷、天啟、崇禎四代轉(zhuǎn)換規(guī)定戲曲版畫插圖風格特征。并從讀者需求、地域差異、人文因素、演出需要等分析影響戲曲版畫插圖風格形成和變化的原因。在戲曲刊本插圖的風格和影響、白描技法在插圖中的傳承和發(fā)展、白描藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)和基本特征、明清戲曲刊本插圖的功能與價值等四個方面展開論述，并力求在藝術(shù)創(chuàng)新上做理論上的提升。同時關注圖像與文學敘事研究之間的關系，研究內(nèi)容上頗具開拓和創(chuàng)新意義。而在技法分析上，作者駕輕就熟，從構(gòu)圖形式、版式風格上一一鋪陳，涉及上下、左右、對角、對稱、環(huán)繞、散點、正面、滿鋪、繡像等多種形式構(gòu)圖，和圖文、單面、雙面、月光、長卷、楹聯(lián)等多種類型版式。更主要的是，在不同的構(gòu)圖和版式風格上，其白描技法的應用各具特點。在留虛與寫實、繪形與傳神、散點與透視、濃墨與淡彩、聚焦與鋪陳等方面各取所需，各有千秋，充分展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)白描技法的無窮魅力。
　　春陽長期從事美術(shù)原理教學研究工作，對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)一直保持濃厚的興趣。除了對傳統(tǒng)繪畫史上文人畫家成就有比較清晰的把握之外，她平時對民間繪畫成果也非常留心積累。匯聚了雅俗藝術(shù)兩個方面的不同特色，對理解戲曲版畫插圖在明清時期蓬勃興旺的規(guī)律有很大的幫助。只有把戲曲版畫插圖還原到歷史過程中去，才能對其造型特點、繪制手段、刊本風格有精準的把握。這部著作橫跨戲曲和繪畫兩大領域，對作者相關知識的要求很高。春陽下了相當大的功夫廣泛閱讀相關學科的文獻和資料，并在查閱文獻的基礎上，認真了解和掌握了本學科領域的研究動態(tài)。其著作所引證的材料比較豐富，反映了作者較好的理論基礎和系統(tǒng)的專業(yè)知識。為了彌補戲曲史方面知識的短板，作者春陽還認真研讀了版畫插圖涉及較多的戲曲名著，并對情節(jié)人物、矛盾沖突、高潮逆轉(zhuǎn)有一定的了解。這使得著作在白描人物形象考析、白描景物考析、器物意象考析上都有較深入的理解。作者選取鶯鶯和嬌娘這兩個最經(jīng)典的戲曲人物，從動態(tài)刻畫、心理描繪兩個視角進行分析闡述，彰顯白描藝術(shù)對人物性格的理解和塑造。
　　這是一部有較高學術(shù)含量的著作。整體框架系統(tǒng)全面，研究資料翔實細致，點面結(jié)合，論從史出。文筆流暢，文風樸實。加上有大量的插圖資料，觀賞性和學術(shù)性相得益彰。當然，如果春陽對中國戲曲史有更深入的了解，能從戲曲美學的角度深入把握戲曲版畫插圖對戲曲的二度創(chuàng)造成就，同時又區(qū)別戲曲版畫插圖白描與文人繪畫白描的功能和規(guī)律，就會使本書的學術(shù)含量進一步提升。這一切，都有待于春陽今后的努力。