20世紀(jì)二三十年代，社會動蕩，大量壁畫流失歐、美、亞洲等一些國家的博物館及私人手中,他們對之予以陳列展示并加以研究、開發(fā)與利用。這些原本應(yīng)該在中國的壁畫，至今仍未能“回家”，國人難得一見。這些流失海外的壁畫反映著一段不平凡的歷史。由于種種原因，國際上還未達(dá)成壁畫歸還的協(xié)議和公約，原物回歸條件尚不具備，在壁畫原作欣賞不便的情況下，對這些壁畫進(jìn)行復(fù)制與臨摹，便成為彌補缺憾的手段之一，也是保護和傳播壁畫的有效途徑，對傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也有著積極的意義。壁畫作品包括原屬地涉及新疆、山西、甘肅、河南等地，既有鴻篇巨制，也有盈尺殘片，均以臨摹復(fù)制的方式，讓它們“回歸中國”，讓國人不出國門就能欣賞到這些珍貴的壁畫。