本書是日本明治時代女作家岡本加乃子的短篇小說集，包括與飲食有關(guān)的《壽司》《家靈》《食魔》，與佛禪有關(guān)的《鯉魚》《愚人與妻》，與老年有關(guān)的《老妓抄》《常春藤之門》，寫旅程的《東海道五十三次》和寫暗戀的《過年》，通過對不同意象的描述，表達(dá)了對衰老、命運、孤獨，文化、飲食、佛禪和愛情等的獨特思考，傳達(dá)了熱愛生命、即使在厄運中也勇于面對的坦蕩情懷，是一部溫暖熱情的生命之歌。它的文字既不多愁善感，也不沉溺于脆弱之美，而是給人一種平靜的力量，具有獨特的魅力。
岡本加乃子與我們熟悉的很多日本作家有交往，是芥川龍之介的密友，川端康成眼里高貴而豐潤的女子，谷崎潤一郎眼里的丑女。她早年研究和歌和佛學(xué)，很晚才涉足文壇，但留下的作品質(zhì)量很高，如《家靈》入選日本課本，《老妓抄》被稱為明治時代以來首屈一指的杰作。她筆下的人物充滿了生命力，擁有即使在哀傷中也不放棄的絢爛生氣，備受川端康成等作家推崇。
★寫盡生而為人的順逆、不甘與峰回路轉(zhuǎn)，明治文學(xué)經(jīng)典，日本國民必讀作品；
★林徽因、張愛玲式的日本文壇才女，川端康成、谷崎潤一郎、芥川龍之介、與謝野晶子贊譽(yù)，新井一二三鐘愛的作家；
★女性溫暖勵志名篇，傳遞與喪文化相反的愛與暖。
衰老、接受、傳承、執(zhí)念、孤獨、頓悟……
看完這本不到三百頁的小書，我們也許可以說出一堆抽象的名詞，但是仔細(xì)想來，無外乎命運兩個字。
《老妓抄》更像《藝伎回憶錄》的后傳；《家靈》有那么多《深夜食堂》的味道；麻紀(jì)不會成為祥林嫂，因為她心里住著一個可愛小鬼；鱉四郎總覺得寂寞，以為是自己曲高和寡，其實只是因為，他再也找不回*初的自己。
岡本加乃子用簡凈的文字，書寫那些或癡或戀或參破紅塵或泥足深陷的男女，不經(jīng)意間總會觸動我們內(nèi)心深處那些曾一閃而過的不甘、不愿，誰又能說這些明治時代的人身上，沒有我們自己的影子？
當(dāng)鐘聲越過清流，敲響青翠山巒；十丸子已成小粒，秋風(fēng)已然吹起。
而青春在有些人身上，似乎沒有任何駐足，只是單純地路過。
那么，在不知道怎么解決困境時，就隨遇而安順著走下去，一直向前走就好了。
岡本加乃子(1889-1939)，東京都人，生于富豪之家，畢業(yè)于跡見女學(xué)校。丈夫為當(dāng)代風(fēng)靡一時的漫畫家岡本一平，其子岡本太郎則為20世紀(jì)日本最有名的前衛(wèi)藝術(shù)家。1906年，她拜師女詩人與謝野晶子，開始投稿創(chuàng)作短歌。1936年發(fā)表以芥川龍之介為主角的小說《病鶴》，并在短短幾年發(fā)表了《花之勁》《金魚繚亂》《老妓抄》《家靈》《常春藤之門》等佳作。她與同時代的谷崎潤一郎、芥川龍之介等作家交往，以其成熟名作《老妓抄》聞名于世，被稱為日本明治以來首屈一指的名作；《家靈》一篇入選日本國語課本，為日本國民必讀作品。
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