序言
第一章  緒論
一、研究緣起
二、研究目的
三、為什么是意大利？
四、巖畫的世界：一種全球性的現(xiàn)象
五、梵爾卡莫妮卡
六、百年中國巖畫研究
七、術(shù)語
（一）巖畫
（二）巖畫中的“史前”概念
（三）巖畫點和巖畫區(qū)
（四）巖畫場
八、研究方法
（一）參與觀察
（二）跨學(xué)科研究法
（三）歸納法
（四）宏觀和微觀相結(jié)合
（五）比較研究
九、研究的重點

第二章  田野作業(yè)
一、巖畫的環(huán)境問題
二、卡莫諾史前研究中心巖畫現(xiàn)場的處理方法
三、巖畫的記錄
（一）描摹與拓片
（二）拍照
（三）制作復(fù)制品
（四）實驗室里的復(fù)制
（五）編號
（六）巖畫形象的歸類
四、余論

第三章  為什么在這里，不在那里？
一、梵爾卡莫妮卡：出圣石的地方
二、巖畫點：圣地、邪惡之地抑或其他
三、匯聚地：巖畫場的生成
四、為什么在這里，不在那里？

第四章  工具的選擇和巖畫的技法
一、巖畫的制作工具和技法概述
二、梵爾卡莫妮卡巖畫制作的工具和技法
三、寶鏡灣巖畫的制作工具和技法

第五章  巖畫斷代法
一、巖畫的斷代方法概述
（一）相對斷代
（二）絕對斷代
二、梵爾卡莫妮卡的斷代
（一）梵爾卡莫妮卡斷代的有利條件
（二）一個例子：卡莫妮卡巖刻的斷代
三、中國巖畫的斷代：以花山巖畫為例

第六章  刻在巖石上的“歷史”
一、巖畫闡釋的多元視界
二、”地方性”知識與巖畫的意義
三、梵爾卡莫妮卡巖畫的綜合分析
四、梵爾卡莫妮卡的史前環(huán)境
五、誰制作了巖畫？
六、重構(gòu)卡莫妮人的世界
（一）如何重構(gòu)歷史？
（二）卡莫妮人的世界

第七章  作為不可再生資源的巖畫：保護(hù)與開發(fā)
一、作為傳播“知識”和傳承傳統(tǒng)的巖畫
二、作為旅游”資源”的巖畫
三、梵爾卡莫妮卡的保護(hù)方法和策略

第八章  阿納蒂的巖畫思想
一、阿納蒂假設(shè)
二、年代序列
（一）早期狩獵者
（二）采集者
（三）進(jìn)化了的狩獵者
（四）牧人飼養(yǎng)者
（五）復(fù)合經(jīng)濟型
三、巖畫的類型
四、巖畫的哲學(xué)思維
（一）動物的二元價值
（二）圣所藝術(shù)的思想
（三）生與死的二元意義
（四）男性-女性二項式
五、“整體歷史”觀的提出
六、阿納蒂的巖畫“文字”
七、阿納蒂的巖畫語法
八、庫克船長的啟示及巖畫語言觀的提出

第九章  結(jié)語
一、中國巖畫研究的瓶頸
二、中國巖畫學(xué)的前景
三、梵爾卡莫妮卡的啟示
四、涉及“他者”：一種全球的視野
參考文獻(xiàn)
后記