提及中國翻譯史，人們就會不自覺地想起民國初期由知名的文學家、思想家、政治家、革命家所共同參與的那場文學翻譯活動。作為新文化運動最重要的活動之一，翻譯外國作品在此次運動中占有相當重要的地位。翻譯家們不僅利用譯本重塑國民靈魂，而且以之改造舊文學、創(chuàng)造新文學；不僅推動新思想的產(chǎn)生與發(fā)展，而且直接參與現(xiàn)代文學文化史的構(gòu)建和民族審美心理的發(fā)展。然而，學者們對這一代人的研究，更多地體現(xiàn)他們在文學、歷史、思想等方面的成就上，極少系統(tǒng)論述其翻譯倫理思想的形成，他們在中國現(xiàn)代文學中的橋梁作用、媒介角色也沒有得到很好的研究。
傳統(tǒng)中國翻譯史歷來把民初和清末合在一起，作為歷史上的第三次翻譯高潮。但是仔細研究該時段的翻譯活動，筆者發(fā)現(xiàn)，民初和清末的翻譯狀況還是有很大的區(qū)別：清末翻譯家只有少部分熟悉外國文字，大多采用合譯的方式，但是民初翻譯家絕大多數(shù)都曾有出國留學的經(jīng)歷；清末譯壇在很長一段時期內(nèi)都采用“意譯”或“譯述”的方式，往往改變原著內(nèi)容，民初翻譯家則努力提倡并踐行“忠實”的標準；清末翻譯家主要翻譯強勢的歐洲文學，民初翻譯家則把翻譯關(guān)系擴大到弱小民族國家；清末絕大多數(shù)翻譯家使用文言文，民初翻譯家則多使用白話文。更重要的是，民初的很多翻譯家如魯迅、胡適、陳獨秀、羅家倫、傅斯年等，不僅是翻譯介紹外國文學的積極分子，更是新文化運動的倡導者和參與者，可以看出，意識形態(tài)的因素牢牢控制著他們的翻譯行為。因此，有些民初翻譯家并不一定以翻譯作品取勝，但是他們的翻譯思想和理論主張卻對整個中國翻譯傳統(tǒng)產(chǎn)生轉(zhuǎn)折性的影響。
翻譯是一項歷史的、動態(tài)的、有目的性的活動，追問翻譯家“為什么翻譯”，必然涉及翻譯倫理問題。從本質(zhì)上講，倫理是人的行為應該如何的規(guī)范與事實如何的規(guī)律。因此，翻譯倫理探討譯者與其他翻譯主體間關(guān)系如何及其對翻譯職責、翻譯標準的厘定。本書以民初翻譯家作為考察對象，主要運用翻譯學、文學及倫理學的相關(guān)成果，
采用描述性研究方法，以民初翻譯家譯本及其副文本為經(jīng)，以其倫理身份及翻譯價值觀為緯，一方面具體分析其與原文作者、譯文讀者及贊助人之間復雜糾葛的翻譯倫理關(guān)系，另一方面考察其在翻譯文本、翻譯語言及翻譯方法的倫理抉擇中所形成的翻譯倫理模式，并試圖分析該模式對中國現(xiàn)代文學文化結(jié)構(gòu)的影響。一方面祈望把各群體核心翻譯家的重要貢獻、理念、活動等揭示出來，另一方面希望以群體為單位，既考察翻譯家群體遭遇的翻譯困境，也討論翻譯家個體差異；
既考察譯本的思想內(nèi)容、不同譯本間的差異，又關(guān)注翻譯家生產(chǎn)譯本的內(nèi)外相關(guān)因素。
首先，民初翻譯家深受傳統(tǒng)倫理影響，但是國家政治的腐敗、科舉制度的取締、資本主義經(jīng)濟的萌芽以及稿酬制度的日益普及等，使他們的生存方式和價值觀也與過去有了很大差異。翻譯家自身的義利觀發(fā)生重大改變，已然摒棄了“重義輕利”的傳統(tǒng)倫理觀，由“道德倫理”日漸向“經(jīng)濟倫理”傾斜。但是，傳統(tǒng)家國情懷的價值觀像幽靈一樣依然或深或淺地纏繞在他們身上，使其翻譯不可避免地帶上了強烈的政治功利性。與歷史上任何一個時期的翻譯家相比，他們更具有群體性特征，通常以“一刊一社”為翻譯活動中心，在翻譯觀點及翻譯實踐上保持高度的一致性。在翻譯場域里，他們有的集翻譯家、贊助人與讀者于一身，因而更了解服務對象的需求，更能處理與其他各翻譯主體的關(guān)系。總體說來，其關(guān)系主要由過去以“忠誠”為核心的倫理關(guān)系向以“信任”為核心的倫理關(guān)系過渡。
其次，翻譯家在翻譯策略的選擇上有很多反常之處，比如對文本意識形態(tài)的考量成為翻譯選目的一個重要指標。他們雖然大多懂英語或者說其中有些翻譯家只懂英語，但他們基本不翻譯英美國家的作品，而對波蘭、匈牙利、愛爾蘭、西班牙、俄國等當時被視為“被侮辱、被損害”的弱小民族的作品非常感興趣。在翻譯方法和手段上，翻譯家大量的譯作是從俄國、法國、波蘭、匈牙利等國家轉(zhuǎn)譯過來的。雖然如此，很多翻譯家仍注重直譯，期望在“二次翻譯”中能夠完全忠實于原著。

再次，時代倫理與個人境遇的不同導致翻譯家的個人倫理仍然差異較大，其翻譯目的以及服務對象著重點的不同，體現(xiàn)了翻譯家群體的不同翻譯價值觀，從而大致形成了牧師型、賤民型及探索型三種不同類型的翻譯倫理模式。牧師型翻譯家屬于中國傳統(tǒng)社會中的精英分子。他們是社會規(guī)范的權(quán)威，是中國傳統(tǒng)精英文化的守護者和改革家，
是現(xiàn)代文化的開拓者和創(chuàng)造者，能夠利用社會賦予他們的權(quán)力為社會大眾找到一條光明的出路。賤民型翻譯家是真正意義上的仆人，他們視作者為上帝，讀者為國王�！吧系邸毙偷膽T習要求一切翻譯只遵循一種方法，只有上帝手里掌握了真理，所有翻譯家必須聽從上帝的安排。探索型翻譯家則對外國文本充滿好奇心，喜歡思考并且很有求知欲， 想要了解或解釋身邊發(fā)生的事。他們獨立自主，喜歡嘗試探索各種方法途徑達成自己的目標。
最后，民初翻譯家還試圖通過翻譯進行創(chuàng)作，借鑒外國文學以建構(gòu)新文學。因此，在清末翻譯家兼作家手里尚未完成的一些任務，比如白話文的廣泛普及與運用，小說結(jié)構(gòu)的變革，短篇小說的出現(xiàn)及走向成熟，小說、詩歌、戲劇主題的建構(gòu)以及人物敘事視角的轉(zhuǎn)變等，
都由于在翻譯作品中汲取了西方文藝理論和創(chuàng)作的元素而發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，中國文學的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式有了根本性的轉(zhuǎn)變。
本書獲得國家哲學社會科學基金2015 年度項目的經(jīng)費資助。三年多的撰寫期間也是本人工作調(diào)動極為不順的時期，心情極度沮喪，情緒非常低落。所幸的是，目前所在的學校為本人提供了一個比較寬松且相對自由的寫作環(huán)境，對科研的探索與追求在某種程度上緩解了工作和生活中的一些壓力。本書的最終完成離不開單位領(lǐng)導、同事及朋友的幫助和支持，更有兒子的懂事和優(yōu)秀以及先生的默默奉獻才使得本書的寫作更加順利！本人將以更飽滿的熱情面對未來的工作和生活。



涂兵蘭
2019年 10 月于廣東金融學院