眾所周知，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)自“五四”新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)軔肇始，不論是棄古開(kāi)新的白話詩(shī)，抑或小說(shuō)、散文、戲劇等新文學(xué)范式，都是在如火如荼的“西學(xué)東漸”影響中展開(kāi)其郁郁蔥蔥的成長(zhǎng)空間。其中，中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)生、發(fā)展與成熟更是如此，是在那些有志于更新中國(guó)思想的知識(shí)者們對(duì)外國(guó)戲劇文本的翻譯工作中開(kāi)始的，這些翻譯文本推動(dòng)著中國(guó)現(xiàn)代戲劇從“稚嫩”走向成熟。胡適在1916年指出：“今日欲為祖國(guó)造新文學(xué)，宜從輸入歐西名著入手，使國(guó)中人士有所取法，有所觀摩，然后乃有自己創(chuàng)造之新文學(xué)可言也�！彼�的學(xué)生傅斯年和歐陽(yáng)予倩紛紛響應(yīng)，傅斯年認(rèn)為“中國(guó)現(xiàn)在尚沒(méi)獨(dú)立的新文學(xué)發(fā)生，編制劇本，恐怕辦不好，爽性把西洋劇本翻譯出來(lái)，用到劇臺(tái)上，文筆思想，都極妥當(dāng)”；歐陽(yáng)予倩也認(rèn)為“劇本文學(xué)為中國(guó)從來(lái)所無(wú)，故須為根本的創(chuàng)設(shè)，其事宜多翻譯外國(guó)劇本以為模范”。茅盾更是“覺(jué)得在現(xiàn)在文壇上活躍的而且最關(guān)系前途盛衰的事，還是翻譯一件事”。據(jù)田禽在《中國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)》一書(shū)中的統(tǒng)計(jì)，自1908年至1938年止，中國(guó)一共出版了387種翻譯劇本，雖然這些“戲劇翻譯大多沒(méi)有注意到上演方面”，翻譯者大都“只抱著介紹文藝作品的心理”，但其中并不難看出，外國(guó)戲劇翻譯工作在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展中之繁盛面貌。
　　可見(jiàn)，不論是早期從日本“搬運(yùn)”過(guò)來(lái)并對(duì)中國(guó)戲劇產(chǎn)生重大影響的《熱血》（又名《熱淚》《杜司克》）、《祖國(guó)》、《復(fù)活》、《娜拉》、《奧瑟羅》，抑或是后來(lái)洪深、顧仲彝、潘家洵、歐陽(yáng)予倩等劇作家們?cè)?0世紀(jì)三四十年代對(duì)王爾德、奧尼爾等歐美戲劇文本的翻譯與改譯，等等，這些西方戲劇的翻譯文本都是中國(guó)現(xiàn)代戲劇產(chǎn)生、發(fā)展和走向成熟的重要基石。特別是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一特殊的歷史時(shí)期，漢譯文學(xué)自然不會(huì)遠(yuǎn)離特殊時(shí)代的歷史要求。隨著抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)和民族主義情緒日漸高漲，這一時(shí)段的漢譯文學(xué)更加凸顯出獨(dú)特的時(shí)代特征。戲劇利用其強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感染力量，也在全民抗戰(zhàn)的浴血奮戰(zhàn)中有了長(zhǎng)足的生長(zhǎng)空間，在表現(xiàn)戲劇藝術(shù)的審美維度的同時(shí)更兼具革命和抗戰(zhàn)的雙重使命。大量的蘇俄、英、法、美優(yōu)秀戲劇以及大量具有抗戰(zhàn)精神的優(yōu)秀戲劇被譯介成中文，這種“借他人酒杯，澆自己塊壘”的做法不僅解決了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)戲劇“劇本荒”問(wèn)題，同時(shí)也為抗戰(zhàn)戲劇提供了創(chuàng)作資源和藝術(shù)借鑒，實(shí)現(xiàn)了外國(guó)戲劇“中國(guó)化”“民族化”的文本轉(zhuǎn)換。一大批已經(jīng)走向成熟的劇作家，如歐陽(yáng)予倩、李健吾、師陀、柯靈、顧仲彝等人積極參與到劇本“創(chuàng)造性模仿”（周作人語(yǔ)）的改譯中。比如，參與抗戰(zhàn)宣傳的日本反戰(zhàn)人士鹿地亙的作品《三兄弟》，不僅創(chuàng)作于抗戰(zhàn)現(xiàn)場(chǎng)，而且經(jīng)由夏衍等人的漢譯，對(duì)中國(guó)的抗戰(zhàn)宣傳和日本人民反戰(zhàn)情緒的調(diào)動(dòng)都產(chǎn)生了積極的深遠(yuǎn)影響。另外，歐陽(yáng)予倩據(jù)托爾斯泰的《黑暗之力量》改編的《欲魔》、劉念渠依據(jù)美國(guó)杰克·倫敦原著改編的《殺人》、王思曾依據(jù)英國(guó)戴恩的Shivering Shocks改譯的《炸藥》、王石城對(duì)比利時(shí)梅特林克《水落石出》的編譯、宋之的與陳白塵依據(jù)席勒的《威廉·退爾》改譯的《民族萬(wàn)歲》等大批改編劇本，以文化的力量直接參與了中國(guó)的抗戰(zhàn)全過(guò)程。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1937年至1945年共出版改譯戲劇單行本79種，占現(xiàn)代文學(xué)歷史同類(lèi)作品（110種）72%，另有50種收錄在各種戲劇集中，這些“中國(guó)化”“民族化”的編譯、改譯無(wú)一不是在對(duì)西方戲劇文本的借鑒和其影響中創(chuàng)造出來(lái)的。