在缺少解說(shuō)詞、同期聲的接收環(huán)境中，若不突出屏幕文字的信息傳遞功能，很難維持受眾的注意力。
　　與無(wú)聲電影相比，屏幕文字在地鐵電視中卻受到了冷落。以廣州地鐵電視為例，今年4月17日《體育八面風(fēng)》播出了中國(guó)男籃征戰(zhàn)奧運(yùn)會(huì)的歷史，節(jié)目中僅出現(xiàn)了中國(guó)男籃征戰(zhàn)奧運(yùn)會(huì)的珍貴畫(huà)面，而對(duì)觀眾最為關(guān)心的問(wèn)題，如中國(guó)男籃在哪一屆奧運(yùn)會(huì)比賽、對(duì)手是誰(shuí)、結(jié)果如何等重要信息均未在畫(huà)面中給予字幕提示。在缺少解說(shuō)詞、同期聲的接收環(huán)境中，若不突出屏幕文字的信息傳遞功能，很難維持受眾的注意力。在地鐵電視中，除體育節(jié)目外，動(dòng)畫(huà)片無(wú)對(duì)白、畫(huà)面人物無(wú)介紹、MTV似于默片字幕的介紹、說(shuō)明等功能外，其圖形化處理更能有效地降低觀眾的費(fèi)力程度。所謂圖形化，是指充分張揚(yáng)文字的圖形傳播張力，以不可抗拒的視覺(jué)沖擊力駕馭受眾注意力的一種圖形處理方式。漢字的字形結(jié)構(gòu)具有強(qiáng)烈的圖表意味，在圖形化處理過(guò)程中，把屏幕文字的文本語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為視覺(jué)圖形語(yǔ)言，將屏幕文字的文本表意轉(zhuǎn)化為視覺(jué)圖形化的表意，做到識(shí)字如讀圖，帶給觀眾視覺(jué)愉悅，使觀眾看到的屏幕文字不僅可以“讀”，而且可“看”，甚至可“感”，從而降低觀看地鐵電視的費(fèi)力程度。屏幕文字圖形化賦予了漢文的圖形傳播張力和視覺(jué)動(dòng)感，例如北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽“中國(guó)印·舞動(dòng)的北京”，就是以京作為原型，運(yùn)用圖形化處理成舞動(dòng)的人形。
　　隨著計(jì)算機(jī)與影視技術(shù)的飛速發(fā)展，屏幕文字的包裝手段日益多樣化。在屏幕文字圖形化處理之外，應(yīng)注重屏幕文字的色彩、字體、光線和特技的處理。不同顏色的屏幕文字可以表達(dá)出不同的情感和氣氛，調(diào)動(dòng)受眾情緒；屏幕文字的字型、字體應(yīng)根據(jù)不同的欄圍要求，綜合運(yùn)用多種字體；在制作屏幕文字時(shí)，還必須注意光線的運(yùn)用，創(chuàng)造更富魅力的影像；大膽的構(gòu)想、鮮明的造型、夸張的表現(xiàn)、優(yōu)美的線條等特技方式的運(yùn)用使屏幕文字產(chǎn)生出變幻莫測(cè)、張弛相宜的造型效果。
　　2.把握欄目時(shí)長(zhǎng)，控制節(jié)目節(jié)奏。如果說(shuō)查理·卓別林是無(wú)聲電影巔峰時(shí)代的代表人物，那么路易·盧米埃爾則是無(wú)聲電影初期的杰出代表。盧米埃爾的電影每一部的長(zhǎng)度只有2分鐘左右（到1905年世界影片每一部的長(zhǎng)度也只有5-12分鐘）。早期的無(wú)聲電影技術(shù)層面的缺憾卻給地鐵電視的節(jié)目形態(tài)帶來(lái)了重大的啟示。地鐵電視完全可以借鑒早期無(wú)聲電影“短小精悍”的特點(diǎn)來(lái)編排欄目。
　　……