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土布上的鄉(xiāng)愁
隨筆集,70余篇,13.5萬字。分五個(gè)單元,”舊情夢憶””舊雨寄愁””舊物玩賞””舊誼新知””舊跡尋走”。憶舊、懷舊、玩舊、尋舊,多角度描述對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。這些文章大多見諸報(bào)刊,有的被選入中學(xué)生課外閱讀書籍。
近幾年,我的幾本散文集還頗受讀者歡迎,有上暢銷排行榜的,有脫銷后舊書網(wǎng)上的價(jià)格比原價(jià)高出十多倍的,甚至發(fā)現(xiàn)有盜版的。2018年,我的《尋茶記》出版不滿三個(gè)月,已經(jīng)三刷。這些散文集之所以在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代銷得還不錯(cuò),除了我的文字和內(nèi)容比較接地氣之外,我想有兩個(gè)原因。其一,每一本選集大凡都有一個(gè)主題,比如關(guān)于茶、古典家具、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等等;其二,始終圍繞和緊扣傳統(tǒng)文化。
《土布上的鄉(xiāng)愁》依然保持了這兩點(diǎn)。全書五個(gè)單元,分別為“舊情夢憶”“舊雨寄愁”“舊物玩賞”“舊誼新知”“舊跡尋走”,收錄散文隨筆七十余篇,分別從憶舊、懷舊、玩舊、敘舊、尋舊等多角度描述對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。這些文章大多見諸于上海和各地的報(bào)刊,有的被選入中學(xué)生課外閱讀教材,有相當(dāng)部分為首次結(jié)集出版。 被選入中學(xué)生課外閱讀教材的《老屋舊瓷》,曾經(jīng)還引發(fā)了文外的有趣故事。2016年,我去西北,同行的小梁是我的小粉絲。那年他初中升高中,說有一次考試,試題是分析課外閱讀中的散文《老屋舊瓷》。旅途中他百度后知道作者是我,有點(diǎn)委屈地問:“這道題18分,我被扣了10分。爺爺,怎么答才不扣分。俊蔽衣犃舜笮,我說按你們語文老師的標(biāo)準(zhǔn),說不定爺爺被扣10分都不止。小梁不信:“是嗎?”我說:“我寫的時(shí)候根本沒考慮過什么標(biāo)準(zhǔn)答案!毙×赫f:“那我把爺爺?shù)脑捀嬖V老師,說這話是原作者說的,看他怎么回答我! 我確實(shí)說不清那道考題的標(biāo)準(zhǔn)答案,但把此文作為學(xué)生的課外閱讀教材和考題,卻從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了如今對(duì)“老”“舊”傳統(tǒng)的重視。 回想我在與小梁差不多的年歲時(shí),“砸爛舊世界”“破四舊”之類的標(biāo)語和口號(hào)曾經(jīng)鋪天蓋地,那些戀舊懷舊的文字無疑是為“封資修”招魂的異端邪說,作者的遭遇也可想而知。當(dāng)年被砸爛、焚毀、消滅的體現(xiàn)優(yōu)秀文化的老建筑、老物件、老傳統(tǒng)幾乎無法統(tǒng)計(jì)。且不說大的像北京古城墻、濟(jì)南老火車站等眾所周知的老建筑,就說小的、我們每個(gè)人身邊的、親眼目睹和經(jīng)歷的,也比比皆是。比如我所喜愛的老家具,木雕花板中不少人物的頭顱、臉面被鑿去;再如江南藍(lán)印花布工藝在它的發(fā)源地嘉定的消失,它的復(fù)興居然與一個(gè)叫久保的日本老太太奔走、呼吁相關(guān)。即使在后來的若干年里,因?yàn)槟承┰,文化遺產(chǎn)的保護(hù)仍未受到足夠的重視。 為優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的傳承和保護(hù),我們?cè)谀承﹫雒嬉擦﹃惣阂,但一介草民畢竟人微言輕。本書收錄的一些文章,有相當(dāng)部分仍可讀到我們?cè)谶@方面的心跡,希望能引發(fā)讀者共鳴,并喜歡。 2019年4月1日
樓耀福,生于上海。1973年11月開始發(fā)表作品,著有長篇小說《落葉瀟瀟》(與殷慧芬合作)、中短篇小說《拉幕的人》《彼岸》等百余萬字,小說曾被《中國文學(xué)》英文版、法文版向世界各國推介。近些年出版有《上海閑人》《海上尋珍》《月河淘舊》《唐滔和他的虞山》《吃茶筆記》《局外樹》《尋茶記》等隨筆集和文化專著。
目錄
舊情夢憶
老屋舊瓷
記憶中的老家具
多半為懷舊
漫漫回鄉(xiāng)路
饑餓的閱讀
茶館記憶
春日夢境
此岸彼岸
愛讀書的阿芬
來世還做母子
舊雨寄愁
土布上的鄉(xiāng)愁
關(guān)于土布的新故事
作裙的記憶
追夢藍(lán)印花布
練江風(fēng)物,藥布筠筒布滿街
竹間雅韻
文心,嘉定竹刻之魂
茶仙原是嘉定人
尋蹤陸廷燦
敬茶坊聽雨
在文字和圖片中尋找
土布與彌漫的東方元素
舊物玩賞
清代萬歷柜和描金衣柜
清代雙拼圓桌
徽州木雕之美
天圓地方話圈椅
清代楠木圓角柜
江南絲竹中的和美音符
恰似那里的山山水水
繪刻文人畫的書柜
茶桌及其他
江南拔步床
黃花梨之夢
木雕花板
永春工木雕
喜得四堡印刷雕版
插屏
竹編食盒及其他
舊誼新知
夢見世襄老人
邵燕祥嘉定一日
鄉(xiāng)賢
齋名“半閑草堂”
白菜本性徐秉言
葉廣芩初來嘉定
與吳亮一起喝茶
韓冬的寧靜世界
人物命運(yùn)和豐厚內(nèi)涵
誰在西亭說了算
紙上“歌詠泛舟”
陳杰和他的織錦7號(hào)
申窯的“浪頭”
禪意久遠(yuǎn)
夏洪林和他的壺中秋意
與汪順富談明式家
客從遠(yuǎn)方來
舊跡尋走
秋霞圃的石頭
云翔寺外覓舊跡
莫氏莊園和李叔同
湯顯祖的夢
泖口憑吊
南澳島瞻仰陸秀夫
在林則徐出生地品茶
重游莫干山
散慢在揚(yáng)州
黎里纜船石
探尋“漆園”
從彌陀寺到佛國巖
詩文當(dāng)賦寶山寺
尋找天平之甍
京都的茶室
包車去看海
契夫蕭安的狂放藍(lán)色
冬夜“翡冷翠”
免費(fèi)在線讀
土布上的鄉(xiāng)愁
王安憶和她姐姐安諾來嘉定,茶敘之間,殷慧芬送她倆一人一塊老土布,小格子花紋,一塊色深一塊色淺,都很好看。安諾、安憶很開心。安憶說,上次王小鷹在嘉定買了塊格子土布,后來她去做了件衣裳,做工要900塊。我說,怎么那么貴?王小鷹大概太考究,殷慧芬叫嘉定土裁縫做,百把塊就夠了,做得也蠻好。我從柜子里取出其中一件,在身上比畫著:“我還穿著它周游世界呢!”安諾說:“拉鏈用紅顏色,蠻跳額。好看。”
王安憶說王小鷹買土布,是在2014年元旦。那天我們陪安憶夫婦、王周生夫婦和王小鷹逛街。州橋一家門面很小的舊貨店讓女作家們駐足停留。小店門口攤放著不少從嘉定鄉(xiāng)下收來的老土布,她們挑揀著買了好幾匹。每匹長三十余尺,才賣幾十元。我在江南一些景點(diǎn)見過今人在織機(jī)前新織的土布,所用棉紗已全非昔日農(nóng)婦手工搖紡,質(zhì)地也遠(yuǎn)不如老土布緊致細(xì)密,價(jià)格卻以尺論,很貴。
嘉定織布自古有名,明代王鏊《姑蘇志》有記:“木棉布,諸縣皆有之,而嘉定、常熟為盛!痹懩辏S道婆從崖州回江南,“嘉定盡得其彈弓、紡車、踏機(jī)、擲梭之法”,黃渡等地的織布“堅(jiān)致而利用”,名噪一時(shí)。
嘉定紡織的繁榮,與地理位置襟江濱海,地高土沙,宜棉花生長也密切相關(guān)。“嘉邑之男,以棉花為生。嘉邑之女,以棉布為務(wù)。棉花以始之,成布以終之”。明代永樂年,江南巡撫周忱“以邑不產(chǎn)米,家習(xí)紡織,奏請(qǐng)民輸布一匹,準(zhǔn)米一石”,使嘉定受其惠,得以減繳田賦十萬七千多石米糧。明清時(shí)期,嘉定的飛花布“以染淺色,鮮妍可愛,他處不及”,丁娘子布“紗細(xì)工良”,扣布“光潔而厚”,斜紋布“斜紋間織如水浪勝子,精者每匹值至一兩,勻細(xì)堅(jiān)潔,望之如絨”,還有紫花布、茶花布、高麗布等,品種達(dá)二十余種。
大約在20世紀(jì)五六十年代,嘉定鄉(xiāng)下許多農(nóng)家仍有織布機(jī),女子大多會(huì)織布。殷慧芬前些年寫過一篇散文,其中有一段:
天也已經(jīng)擦黑了。師母點(diǎn)亮了油燈,又打開了織布機(jī),織起了農(nóng)家土布。墻頭上晃動(dòng)著師母搖曳的身姿,光影浮動(dòng),有時(shí)候竟占據(jù)了整整一堵墻。凝望著油燈橘紅色的火苗,滿滿一屋金色的光亮猶如師母腳下的布機(jī)聲,綿綿不絕涓涓細(xì)流……
隨著城市化的不斷擴(kuò)張,鄉(xiāng)村的土地被征用,耳熟能詳幾百年的古鎮(zhèn)地名被改為“工業(yè)區(qū)”“新區(qū)”,農(nóng)舍被動(dòng)遷至名稱洋里洋氣的“新家園”,殷慧芬筆下的這種景象就再見不到了。
我和殷慧芬常在嘉定老街逛走,有時(shí)見到老土布整捆地堆在舊貨攤上,甚至連當(dāng)年捆扎的紗繩都原封不動(dòng),布的色澤鮮艷如初。攤主告訴我,這些原本都是鄉(xiāng)村姑娘做新娘時(shí)壓箱底的嫁妝。每每見之,我們一次次解囊,一匹匹往家搬。之后做襯衣、外套、裙子,外出旅游時(shí),常常一件件替換著招搖過市,博得異國他鄉(xiāng)人的眼球。有一次,在日月潭,一位臺(tái)灣女子長久地打量著殷慧芬一身土布衣衫,忍不住夸獎(jiǎng):真好看。
鄉(xiāng)下人不再稀罕的、“三鈿勿值兩鈿”急著要賣脫的老土布,城里文化人卻喜歡。我在書法家張森家里看到過他用老土布做的西裝。我的一些年輕朋友把老土布親切地稱為“民國布”,也許是對(duì)上世紀(jì)30年代的一種懷念和追憶。去奧地利旅游時(shí),來自江蘇錦溪的一位80后導(dǎo)游一身“民國布”的衣衫博得了阿姨們一陣喝彩,連連夸贊他的新潮。
我一個(gè)朋友的兒子最近談婚論嫁,殷慧芬問她未來的兒媳長得怎么樣,能不能發(fā)一張照片來讓我們“先睹為快”?朋友發(fā)圖片來了,好一個(gè)準(zhǔn)新娘,穿一身深藍(lán)條紋老土布做的旗袍,婀娜有致,手持絹扇半遮臉,還真有幾分民國大家閨秀范呢!老土布時(shí)裝中的青春氣息,既是時(shí)尚與傳統(tǒng)的交會(huì),更是時(shí)空的穿越。透過土布纖維散發(fā)的活力,擋也擋不住。
老土布還可以做沙發(fā)套、提包、書套……我還喜歡在我收藏的老家具上用土布做鋪設(shè),享受一種悠遠(yuǎn)古樸的氣息。
有一次,馬陸有識(shí)之士在村里辦“土布時(shí)裝秀”,還特會(huì)向我們借了好幾件土布衫。聽說那次“時(shí)裝秀”很成功。我在為他們高興的同時(shí)有點(diǎn)納悶:土布本在鄉(xiāng)下農(nóng)村,現(xiàn)在怎么反過來向城里人借了呢?
老土布還是饋贈(zèng)友人的珍貴禮物。王周生說,她送土布給外國朋友,老外聽說是過去農(nóng)村婦女手工織的,很激動(dòng)呢。李章告訴我,王安憶也用土布作為禮物饋贈(zèng)朋友,比如馬來西亞華人文化協(xié)會(huì)總會(huì)長、作家戴小華。讓我特別感慨的是,2014年5月,王安憶應(yīng)“余光中人文講座”邀請(qǐng),去臺(tái)灣演講,送給余光中的也是她在嘉定州橋買的鄉(xiāng)下老土布。
余光中的一首《鄉(xiāng)愁》膾炙人口:
小時(shí)候,
鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票,
我在這頭,
母親在那頭。
長大后,
鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票,
我在這頭,
新娘在那頭。
……
余光中手捧王安憶從大陸帶給他的農(nóng)村手工織布,我不知道詩人心頭涌起的又是一種怎樣的鄉(xiāng)愁。
竹間雅韻
幾年前,在歙縣老街看到幾件舊時(shí)竹刻作品,便與店主搭訕,說我來自嘉定,竹刻之鄉(xiāng)。店主是位五十上下的婦女,看上去很普通,卻脫口而出:“嘉定竹刻始祖朱松鄰是我們徽州人!闭Z氣比我更牛。
她沒有說錯(cuò),朱松鄰原籍確是安徽新安(今歙縣),南宋建炎年間(1127—1130),其祖徙華亭(今上海松江),六世時(shí)又遷居嘉定,居城內(nèi)東清鏡塘;罩菟牡瘢镜瘛⒅竦、石雕、磚雕)本馳名天下,但朱松鄰開創(chuàng)的嘉定竹刻,名聲卻超越了他的先祖居地徽州,成為中華竹雕的代表性流派之一,2006年入選首批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。究其緣由,我以為就因嘉定竹刻中的文人雅士風(fēng)韻。
我國盛產(chǎn)竹,歷代文人也多以竹自喻,“歲寒三友”、梅蘭竹菊“四君子”中都有竹。文人愛竹、詠竹、畫竹,將竹作為頌揚(yáng)對(duì)象,寄情其中。明代中期朱松鄰始創(chuàng)的嘉定竹刻,更是直接地將竹與文人維系在一起。嘉定文人通過竹刻尋找精神寄托,竹子勁秀挺拔、超逸高潔的品格又熏育著嘉定文人。
近日讀金元玨《竹人錄》與褚德彝《竹人續(xù)錄》,其中記載的嘉定竹人,一個(gè)個(gè)真是如竹一般。明代名揚(yáng)江南的“嘉定四先生”之一李流芳,天啟年間赴京會(huì)考,見朝廷腐敗,憤而棄考,從此絕竟仕途,回嘉定后自筑“檀園”,以詩文書畫刻竹自娛。閹黨魏忠賢在蘇州建生祠,嘉定知縣謝三賓問他應(yīng)不應(yīng)該去參拜魏祠,李流芳答:拜是一時(shí)事,不拜是千古事。李流芳的正直清高可見一斑,他的氣節(jié)決定了他的詩畫和竹刻的“風(fēng)骨自高”。
侯崤曾,明末嘉定抗清義軍首領(lǐng)侯峒曾族弟。在慘絕人寰的“嘉定三屠”中,侯峒曾及其子玄演、玄潔壯烈殉難。國破家亡后的侯崤曾為避亂世隱居鄉(xiāng)村,吟詩刻竹,以解胸間憂國憂民之郁悶。侯崤曾常將詩詞刻在竹上,制成臂擱、筆筒,與文友唱和。
清代大學(xué)者王鳴盛在《練川雜詠》中有“朱沈風(fēng)流續(xù)舊傳”詠嘉定竹刻。朱即“朱氏三松”,沈即沈漢川、沈禹川(大生)兄弟及其子侄沈兼。王鳴盛合稱“朱沈”,可見沈氏在嘉定竹刻中的地位。沈大生人品風(fēng)骨灑脫不凡,沈兼為人亦清正耿直。清兵南下,嘉定慘遭屠城,沈兼避居鄉(xiāng)間廢圃,“不食三日”,以示憤慨。行醫(yī)之余,沈兼潛心刻竹。
“嘉定三屠”后的士子多不愿侍奉權(quán)貴,勁節(jié)超逸,以竹自喻,刻竹以寄托情懷,從某種意義上促進(jìn)了嘉定竹刻的盛興。
康熙年間,封錫祿、封錫璋兄弟應(yīng)召入京,以藝值養(yǎng)心殿,專為皇室刻竹。但封錫祿為人落拓不羈,狷狂散淡的性格難以承受宮廷束縛,終日狂走不已,終于狂癲。乾隆年間,竹刻高人周顥家境貧寒,卻從不以衣食累人。時(shí)有富貴者求其作品,并不惜重金,他不屑一顧。反之貧者索其作品,他隨手與人,毫不吝惜。錢大昕極贊賞其品格,專著《周山人傳》,傳神記載了他的生平。
北宋畫家文同曾言“竹如我,我如竹”,此語也正是嘉定竹人的寫照。
嘉定竹人多為文人雅士,學(xué)養(yǎng)決非一般。朱松鄰少年時(shí)向松江書畫名家曹時(shí)中學(xué)習(xí)“六書”,《竹人錄》中說他“工韻語兼雕鏤圖繪”,后又與著名劇作家鄭若庸結(jié)為摯友,互為唱和,在陸深家“高朋滿座,顧無松鄰子不樂也”。由于他精詩文書畫雕鏤,刻竹時(shí)能以筆法運(yùn)刀,使他的作品“世人寶之”。
松鄰之子朱小松也博學(xué)多才,詩詞風(fēng)流灑落,“有自然之致”;“工小篆及行草,畫尤長于氣韻”。松鄰之孫朱三松不僅能詩善畫,且擅造園、制盆景,相傳南翔古猗園小云兜等許多景點(diǎn)均出于三松之構(gòu)想。
乾隆年間周顥被時(shí)人譽(yù)為“將南宗畫法入竹刻之第一人”,“若取歷朝詩家與竹人相擬,芷若(周顥)可當(dāng)少陵(杜甫),二百余年間首屈一指”。周顥之所以能獲此譽(yù),與他本是當(dāng)年造詣極高的書畫大家并精于詩文不無相關(guān)。錢大昕稱周顥“于畫獨(dú)有神解”,他擅畫竹,他為自己的《竹石圖》題詩:“莫訝疏狂不合時(shí),清泉白石是心知,閑來愛倚西窗伴,笑聽秋風(fēng)攪竹枝。”周顥的竹刻融“繪畫六法”于其間,以刀代筆,臻于化境。
《竹人錄》《竹人續(xù)錄》記載的嘉定竹人,不乏文化大家,李流芳、錢大昕、瞿中溶、吳歷等都在其列,婁堅(jiān)、趙俞、朱彝尊等有關(guān)竹人竹刻的題詠更是連篇佳作。
李流芳,其詩“風(fēng)骨自高,不能掩其真性靈也”(沈德潛《明詩別裁》);其文清新自然,被黃宗羲稱“文中有畫”;書法學(xué)蘇軾,渾厚大氣;他又善金石篆刻,作品古樸雅致;他的畫取法“元四家”之一吳鎮(zhèn),筆墨酣暢,成就更是不凡,他的許多課徒畫稿被編入《芥子園畫傳》。這樣一位詩文字畫堪稱大家的雅士在作為竹人時(shí),其作品的書卷氣、金石味便充溢其間。
錢大昕,乾隆十九年(1754)進(jìn)士,乾隆三十七年(1772)補(bǔ)侍講學(xué)士,后升少詹事。凡文字、音韻、訓(xùn)詁、歷代典章制度、古文地理沿革、金石、畫像、篆隸及算術(shù)、歷法等,無不通曉,被人譽(yù)為“不專治一經(jīng)而無經(jīng)不通,不專攻一藝而無藝不精”。他的《廿二史考異》更是名垂史冊(cè)的國學(xué)巨著。這樣一位大儒亦善竹刻,只是他的刻竹之名被其博大的學(xué)問掩蓋了。
“清六家”之一的吳歷,虞山派大畫家,不僅工詩善畫,也“兼工竹刻”。康熙年間,吳歷長年在嘉定傳教繪畫,對(duì)嘉定文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。吳歷琴棋書畫俱精,年輕時(shí)向婁東派大畫家王時(shí)敏、王鑒學(xué)畫,向同鄉(xiāng)文學(xué)家錢謙益學(xué)詩,向陳岷學(xué)琴,造就了他的滿腹學(xué)問、非凡才情。他的竹刻便也充滿了詩情畫意。
嘉定多文人,嘉定成了滋養(yǎng)竹刻藝術(shù)的沃土。
從“朱氏三松”的《竹林七賢筆筒》《高山流水筆筒》到沈大生、沈兼叔侄的《庭園讀書圖筆筒》《草蟲臂擱》,從封氏兄弟的《東坡從赤壁桃核舟》《圓雕采藥仙翁》到顧玨的《踏雪尋梅筆筒》《撫琴圖香筒》……從明清時(shí)期嘉定竹刻所表現(xiàn)的內(nèi)容中,可窺見竹人的豐富學(xué)識(shí)與文化修養(yǎng),也可感受到透逸而出的幽幽文人氣息。
1966年寶山顧村出土的《劉阮入天臺(tái)香薰》是朱小松的代表作,此件高14.4厘米,直徑3.9厘米,所刻內(nèi)容為東漢時(shí)劉晨與阮肇采藥天臺(tái)山迷路遇仙女,在仙境樂不思蜀流連忘返的神話故事。朱小松運(yùn)用透雕、深浮雕,兼以平雕、留青和鑲嵌,將人物刻畫得栩栩如生,山石樹木禽獸精細(xì)入微,可謂“鳥欲舒翼花欲舞風(fēng),人則瞪目而衣舉,蟲則昂股而氣雄”。《劉阮入天臺(tái)香薰》仿佛天工,無論內(nèi)容構(gòu)思、審美情趣還是運(yùn)刀技法,都顯示了朱小松不同凡響的學(xué)養(yǎng)和造詣。
乾隆年間竹刻高手吳之璠的作品更是多以文學(xué)故事作題材,如三國時(shí)期的大喬和小喬、《聊齋志異》中的王君誦等,“精細(xì)得神,最為工絕,為識(shí)者所珍奉”。上海博物館收藏的《二喬并讀圖》筆筒,是吳之璠的代表作。筆筒中大喬、小喬詠賞《銅雀臺(tái)賦》,一坐凳上閱讀,右手支頤,左手指點(diǎn)幾上書卷,衣帶飄裊,神態(tài)專注;一倚坐榻上,右手執(zhí)扇,注視書卷,似在評(píng)點(diǎn)。姐妹共讀佳作,人物形象呼之欲出,精美優(yōu)雅。吳之璠還善營造氛圍,插花瓷瓶、線裝古籍、青銅香爐等擺設(shè)使環(huán)境書卷氣。吳之璠的另一代表作木雕《東山報(bào)捷圖》,反映的也是歷史故事,作品不正面表現(xiàn)淝水激戰(zhàn),以報(bào)捷快騎與相府棋枰前謝安的從容自信構(gòu)圖,構(gòu)思之巧、內(nèi)蘊(yùn)之豐富,是學(xué)識(shí)淺薄者所無法企及。
明清嘉定竹人刻竹自娛,如秦一爵等認(rèn)為刻竹旨在寄情抒懷,不輕易為人奏刀,作品多矜惜貴重。朱三松的再傳弟子王永芳更是深居簡出性情淡泊,終年安居鄉(xiāng)村不入城市,并不茍下刀,每刻一件都?xì)v時(shí)數(shù)旬?嘈慕(jīng)營、刻意求新,致使嘉定時(shí)有佳作問世,如現(xiàn)藏于上海博物館的封錫祿《圓雕竹根羅漢》等。清康熙的竹刻高浮雕《人物圓筆筒》在佳士得拍會(huì)上驚艷四方,以1045萬港元成交,就因作者顧玨“不襲前人窠臼而能獨(dú)立門庭”,為求作品精深細(xì)微,不惜工本,寧愿費(fèi)時(shí)一年半載。
竹人們與生俱來的文人氣息使嘉定竹刻出世脫俗,成為真正的文人竹刻。
近些年,筆者與當(dāng)代嘉定竹人有所交往,也曾隨他們?nèi)ソ闵降刂窳诌x料。深入其間,覺今日竹人似有所缺。
文同贊美竹“心虛異眾草,節(jié)勁逾凡木”,“得志遂茂而不驕,不得志瘁瘠而不辱,群居不倚,獨(dú)立不懼”!肮(jié)勁逾凡木”,我們“節(jié)勁”了嗎?古代竹人甘于貧困,如松鄰之長孫朱稚美;今人卻多忍耐不得。前些年,嘉定竹刻風(fēng)雨飄搖,固守竹刻陣地者有幾人?“心虛異眾草”,我們“心虛”了嗎?一得志便忘記自己斤兩,互相貶低,旁若無人。
今日竹人中有的刻字可圈可點(diǎn),然自己卻不會(huì)寫,所刻之字均為他人所書;有的刀法嫻熟老辣,然不擅書畫卻局限了作品意境;至于能詩善文者更為鮮見。缺乏學(xué)養(yǎng),導(dǎo)致有些作品臨摹得其形而不得其神,創(chuàng)作也淺薄生硬的居多!澳サ恫徽`砍柴工”,多讀書,如陸儼少所言“四分讀書三分寫字三分畫畫”,我想也適于今日竹人。
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