周慧珺的突出成就不僅在楷法，而且流溢在她的行草書(shū)上。她學(xué)行草始終徘徊于魏晉唐宋之間。年輕時(shí)學(xué)《蘭亭》，一臨就是數(shù)十通，草書(shū)則醉心于黃山谷、智永、孫過(guò)庭、高閑、旭素、二王，行書(shū)則獨(dú)鐘情米芾。她臨摹時(shí)力求于形似中筆法，每臨一帖，幾可亂真，但更可貴的是她并不以形似而自詡，而能遺貌取神，化裁增損，并由博返約，融會(huì)貫通，而白成一格，如蜂之采花，釀成其蜜，這正是她的聰明之處。她作行草時(shí)，解衣盤(pán)礴，如郢匠運(yùn)斤，有一種磅礴萬(wàn)物、揮斥八極的氣勢(shì)和力量，其趣如水之興瀾，其體如珠之走盤(pán)，汩乎其來(lái)，沛然而不可止遏，既沉著又痛快，筆筆從腕力中析出，毫不凝滯，觀其作品，使人于不可言傳的意境中獲得一種美的享受。在章法布局上，她追求整體的精神團(tuán)聚和局部的奇正錯(cuò)落、濃淡枯潤(rùn)、疏密虛實(shí)的完美統(tǒng)一，她的行草若流電激空，挾風(fēng)雨雷霆之勢(shì)，似驚飆唳天，具神工鬼斧之奇，很難使人相信出于一個(gè)弱女子之手，可想其功力之深，蓄積之厚，決非常人所及。當(dāng)然我并不認(rèn)為慧珺的書(shū)法已臻達(dá)理想的境界，晉人那種平和簡(jiǎn)靜、道麗天成，不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的化境亦是歷代書(shū)家所追求的共同目標(biāo)，這是一個(gè)更深沉更寥廓更寧?kù)o的天地，一個(gè)藝術(shù)家的最終歸宿是升華到第二自然，而其成就的大小取決于他升華的高度。我想這正是慧珺將面臨著的一個(gè)新的挑戰(zhàn)。