千裂秋風(fēng)潤含春澤
　　藝術(shù)是心靈表達(dá)的方式，不是說，表達(dá)出心靈的都是藝術(shù)。所以，表達(dá)的媒介——方式，或者稱形式、程式就至關(guān)重要了。其實，形式只是個殼，它的重要性在于和內(nèi)核——心靈的互為表里。比法，它原本是人們交流的文字手段，因為交流飽含著表達(dá)，所以不僅占據(jù)了中國文化的要津，而且還作了中國藝術(shù)的表率。
　　中國書法和中國繪畫的不解緣，不僅僅是同源、同體，更重要的是它們都通過同一種工具，在不同的外殼里，裝載心靈，傳達(dá)情愫，釋放美感。歷史上，大書家兼領(lǐng)繪畫的，大畫家擅長書法的比比皆是。這個傳統(tǒng)，到我們上一代的前輩那里，依然輝煌，唐云、陸儼少、謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)、劉旦宅個個都是書法的精英。他們畫如作書，書如寫畫，成就非凡。
　　眼前這部《女芙館十詠》長卷，便是大畫家程十發(fā)的書法作口叩，讓人直窺十發(fā)先生的心靈。
　　書法和繪畫的互相融通，互相支持，說到底，是書法給予繪畫的多。畫家一旦打通了書法之道，等于插上了翅膀，書法進入繪畫簡直是水銀瀉地般的全面滲透。程十發(fā)的畫為什么會如此出色，程十發(fā)的繪畫風(fēng)格為什么會如此獨特，程十發(fā)的繪畫成就為什么會如此巨大，就是因為他用書法的金針去度他的繪畫。而當(dāng)程十發(fā)作書法時，高超的書法水平待之以玩票的心態(tài)，那境界是正兒八經(jīng)的書法家所可望但卻難求的。