書中15位作者，包括書法理論、書法史專業(yè)的研究者、唐代史、書畫鑒定領(lǐng)域的專家學(xué)者。關(guān)注唐楷、章草、唐碑、墓志書、“唐尚法”等唐代書法的方方面面，聚焦了代表整個唐代書法風(fēng)貌的顏真卿，他的篆籀氣，尚法的精神，名作《祭侄文稿》……
1、本書理性、深刻地反觀唐代書法，展示了新材料和新研究成果，對書法研究者、創(chuàng)作者、愛好者有啟發(fā)和指導(dǎo)。
2、作者皆為相關(guān)領(lǐng)域知名學(xué)者：邱振中、尹吉男、陳忠康等，為讀者提供有益的學(xué)習(xí)思路和觀察方法。
3、240多幅全彩插圖，圖文對照，便于讀者認(rèn)識、了解唐代書法。
編者序一
譚振飛
晉唐時代歷來都被認(rèn)為是書法藝術(shù)的發(fā)源地和高峰。隨著當(dāng)代書法研究和實(shí)踐的推進(jìn)，我們已經(jīng)在不斷地跨越著漫長的歷史，與晉唐書法的黃金時代有越來越近的觀察和體悟。本專輯集中展示了唐代書法研究中新的進(jìn)展與成果。
我們希望把這些進(jìn)展與成果介紹給讀者。
本期“唐代書法”專輯我們約請了15 位作者撰稿，其中有11 位是書法理論、書法史專業(yè)的研究者，另外4 位是唐代史、書畫鑒定等相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者。
需要指出的是，本專輯的作者大都因研究和創(chuàng)作兼善而享譽(yù)書壇——在閱讀他們的文字的同時可以探視他們敏銳的觀察能力和細(xì)致的解讀、分析、研究才能。
近現(xiàn)代以來，隨著唐代書法新材料的出現(xiàn)，研究者對于唐代書法的認(rèn)識也發(fā)生了改變。研究者對這些新的材料進(jìn)行分析、研究，或是從新的角度對原有材料進(jìn)行整理，取得了新的成果，這些成果對當(dāng)下的書法創(chuàng)作也產(chǎn)生了顯著的影響。
因此，我們約請了20 位中青年書法家，從創(chuàng)作者的角度討論唐代書法與創(chuàng)作的關(guān)系。在書法研究中——正如在任何藝術(shù)研究領(lǐng)域中那樣，實(shí)踐者的經(jīng)驗(yàn)所具有的不可替代的意義，就在于它可能包含著對這種藝術(shù)本身的洞察。
本專輯組稿期間，正值農(nóng)歷己亥春節(jié)，日本東京“顏真卿：超越王羲之的名筆”也在期間展出，許多作者在假日和旅途中為本專輯撰稿、改稿，尤為令人感動。在此對作者們的辛勤勞動致以誠摯的謝意。
2019 年3 月26 日
1970年4月生于南昌，1997年移居北京�！稏|方藝術(shù)•書法》雜志主編、文化部當(dāng)代書法藝術(shù)院秘書長。做過教師、編輯、書籍裝幀、策展人等。
編者序一 譚振飛
編者序二 王 客
導(dǎo)讀
專訪
邱振中：“失傳”的經(jīng)典及其他 譚振飛 龍 友 001
新觀點(diǎn)
唐朝的皇帝為什么熱愛書法 尹吉男 009
窮源竟流：唐代書法的再認(rèn)識 陳忠康 021
懷素《自敘帖》隨想 045
——東京國立博物館觀展有感 陳海良
新發(fā)現(xiàn)
唐代墨書《田行墓志》考析 楊建虎 059
北朝中的“唐法”濫觴 張 彪 077
研究
《古詩四帖》與晚明鑒藏家的“張旭”概念 邱才楨 091
孫過庭與書法的譜系 丘新巧 109
長安到洛陽：簡論墓志書寫中的“唐宋轉(zhuǎn)型” 龍 友 125
李陽冰事跡新考 衣雪峰 137
大雅久不作 143
——關(guān)于“顏體”書風(fēng)的思想內(nèi)涵考察 杜 浩
唐代敦煌草書寫本書貌分類淺釋 陳鈍之 153
新視野
唐研究中的書法史研究進(jìn)展 167
——與北京大學(xué)中國古代史研究中心副主任史睿研究員筆談 祝 帥
現(xiàn)象
說不完的顏真卿 祝 帥 177
日常書寫傳統(tǒng)的失落 陳亦剛 195
當(dāng)代書壇20 家創(chuàng)作談
唐楷以法度嚴(yán)謹(jǐn)成為史上楷書的頂峰時期 王佳寧 199
“唐尚法”隨想 王 客 200
唐法是晉韻在唐代的持續(xù)影響 王 暉 201
客觀看待“尚法”這一歷史印象 龍 友 202
疾與緩 楊建虎203
《古詩四帖》的書寫節(jié)奏 張 機(jī) 204
不拘泥于唐人的法度 張利安 205
唐人的“法” 張海曉 206
《古詩四帖》：獨(dú)樹一幟的大草經(jīng)典 張雄華 207
唐代的章草 陳明之 208
唐人之于書法史似有終結(jié)者的意味 陳春輝 209
唐楷結(jié)構(gòu)關(guān)系線 尚天瀟 210
唐碑臨池管見 周 峰 211
唐太宗李世民與王羲之書風(fēng) 龐現(xiàn)軍 212
唐代書家中尤推顏真卿 郭建黨 213
顏真卿的筆法、結(jié)體與影響 唐楷之 214
律歷融通與豁然心胸 蕭慶祥 215
“唐法”是中國書法的高峰之一 舒 鳴 216
唐風(fēng)晉韻 技道高標(biāo) 譚文選 217
顏真卿楷書體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度 熊 曦 218
作者簡介 219
導(dǎo) 讀
《祭侄文稿》就在你眼前，有沒有可能重新找到那些“失傳”的東西？一旦找到，整個書法史的路線將徹底改變。
怎樣做。我們需要的是“當(dāng)于目而有據(jù)”，就是能看見、能說清、能操作，只有到這個程度，才有可能找到失傳的東西。
某些最偉大的作品沒有失傳，失傳的是我們解讀的能力，以及獲得其中重要技巧的可能性。
如果觀察、思考的方式不改變，《祭侄文稿》再讀一千年，也不會有新的發(fā)現(xiàn)。大家已經(jīng)習(xí)慣了一種觀察方式，用那種方式是看不出失傳的“古法”的。
——P001 譚振飛、龍友《邱振中：“失傳”的經(jīng)典及其他》
在文學(xué)領(lǐng)域，唐朝出了一大批偉大的詩人，在書法史上，唐朝同樣出了一大批偉大的書法家。
這些偉大書法家的數(shù)量是整個宋代都無法比擬的，所以我們也可以說唐朝是一個書法的時代。
唐朝的皇帝熱愛書法，而且出了幾個大書法家。
唐代書法家大部分都習(xí)武。我們知道唐朝最重要的官職都是跟武職有關(guān)系的，比如像節(jié)度使、刺史和太守，而且文、武的職能不像后來想象的那么涇渭分
明。……唐朝是文武兼修，重武不廢文，文武并重。
——P009 尹吉男《唐朝的皇帝為什么熱愛書法》
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