本書是認(rèn)識(shí)和了解弗孔這位攝影藝術(shù)家的入門級(jí)讀物，通過作者本人與弗孔面對(duì)面獲得的一手資料創(chuàng)作而來，書中主要包括兩部分，第一部分選取弗孔各個(gè)系列中的一些作品，介紹和梳理弗孔的不同創(chuàng)作階段，揭示一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者生活、思考和作品間的聯(lián)系。主要包括之前的時(shí)光、悠長(zhǎng)假期、可能變遷的時(shí)光、愛與記憶盤踞的房間、嬗變的尾聲、之后的時(shí)光等六個(gè)部分，其中涵括了《悠長(zhǎng)假期》
《圖像的終結(jié)》《可能變遷的時(shí)光》《房間》系列（《愛之屋》《冬之屋》《金之屋》）、《偶像與祭獻(xiàn)》《書寫》等多個(gè)經(jīng)典系列的作品。
第二部分以訪談的形式，從弗孔幾個(gè)不同年齡、不同文化背景的朋友的視角全面展現(xiàn)弗孔的面貌，包括攝影指導(dǎo)讓-克勞德·拉赫、游記作家安敦寧·波多斯基以及收藏家和攝影師鐘維興等人的訪談資料。本書整體上以作品解析和友人訪談的形式呈現(xiàn)，配以簡(jiǎn)練的文字和珍藏的圖片，因此可以說是一本幫助人們?nèi)�、深入了解弗孔的書�?
在本書之前，弗孔本人及其作品相關(guān)的中文資料非常少，甚至存在不少錯(cuò)誤信息。但他的作品風(fēng)格獨(dú)特，在中國(guó)藝術(shù)圈中十分受追捧和欣賞。作者希望通過本書可以幫助一些嘗試和從事攝影的人理解認(rèn)識(shí)到攝影與精神世界的關(guān)系，而不只是簡(jiǎn)單的構(gòu)圖和器材。本書也不只寫給知道弗孔，對(duì)攝影感興趣的人，而是希望可以借弗孔喚醒更多人對(duì)美的感受力和對(duì)圖像的興趣。
展現(xiàn)執(zhí)導(dǎo)攝影先驅(qū)、曾榮獲法國(guó)**攝影大獎(jiǎng)的詩(shī)人攝影家貝爾納·弗孔的經(jīng)典系列作品。
展現(xiàn)不同視角下的弗孔，包含《悠長(zhǎng)假期》《可能變遷的時(shí)光》《愛之屋》《金之屋》《偶像與祭獻(xiàn)》《書寫》《圖像的終結(jié)》等七大經(jīng)典系列及大量未曝光的弗孔后期活動(dòng)作品和生活照片。
作者以采訪者和好友的身份，通過與弗孔本人的直接交流而獲得的一手資料寫成，語言優(yōu)美，文字簡(jiǎn)練，包含部分弗孔本人提供的未曾發(fā)表過的自傳片段和圖像資料，*大程度還原弗孔作品背后故事與鮮為人知的創(chuàng)作歷程。
趙欣昕
*畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院和法國(guó)盧浮宮學(xué)院博物館學(xué)與藝術(shù)史研究方向。
*曾就職于加拿大蒙特利爾當(dāng)代藝術(shù)博物館，并參與2016年Max&Iris Stern國(guó)際論壇“藝術(shù)與幽默”主題的策劃。
*目前于法國(guó)巴黎從事寫作和策展相關(guān)工作，并擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)成都當(dāng)代影像館駐法國(guó)研究員，主要完成一些在法影像藝術(shù)家的資料收集、采訪和個(gè)案研究工作。
*2016－2018年期間，隨成都當(dāng)代影像館創(chuàng)始人鐘維興及團(tuán)隊(duì)走訪法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、巴西等國(guó)家，接觸全球重要影像藝術(shù)家90余位，并負(fù)責(zé)資料收集和現(xiàn)場(chǎng)采訪、翻譯等工作。
攝影師簡(jiǎn)介：
貝爾納.弗孔
1950年生于法國(guó)普羅旺斯省，1973年完成哲學(xué)和理論方向的學(xué)業(yè)后，成為較早開始實(shí)踐置景攝影的藝術(shù)家之一，1989年榮獲法國(guó)國(guó)家攝影獎(jiǎng)。弗孔從1976年開始攝影創(chuàng)作，并主動(dòng)選擇在1995年終止了自己的攝影藝術(shù)生涯。從2000年起，他以寫作為主要表達(dá)方式，并開始嘗試影像拍攝。弗孔的作品曾在全球各地展出（共約350個(gè)個(gè)展和不計(jì)其數(shù)的群展），其中主要的展覽空間有紐約的卡斯蒂里（Leo Castelli）畫廊和巴黎的Agathe Gaillard、Yvon Lambert和Vu畫廊等。弗孔的部分作品被蓬皮杜藝術(shù)中心和卡地亞基金會(huì)等機(jī)構(gòu)收藏。
1 序
1 前言
第１部分 普羅旺斯的圖像詩(shī)人
2 之前的時(shí)光
28 悠長(zhǎng)假期
58 可能變遷的時(shí)光
80 愛與記憶盤踞的房間
100 嬗變的尾聲
122 之后的時(shí)光
第二部分 朋友們眼中的貝爾納·弗孔
134 石頭和采石頭的人
和攝影指導(dǎo)讓-克勞德·拉赫（Jean-ClaudeLarrieu）
聊弗孔
152 最美的路和青春
和游記作家安敦寧·波多斯基（Antonin Potoski）聊弗孔
164 遠(yuǎn)道而來的友誼
和收藏家／攝影師鐘維興聊弗孔
186 后記
188 致謝
1950年的秋天，弗孔降生在法國(guó)東南部普羅旺斯呂貝 宏山區(qū)一個(gè)叫阿普特(Apt)的小市鎮(zhèn)。當(dāng)時(shí)這片面積約45平 方千米的區(qū)域只有6000多人，85％的土地是農(nóng)業(yè)用地和自 然景觀。在溫和的地中海氣候的呵護(hù)下，薰衣草田和葡萄 園覆蓋著大地。**的市集上，橄欖油和櫻桃在陽光下閃 著點(diǎn)點(diǎn)光澤。
一次宴席間，弗孔不經(jīng)意透露出自己對(duì)外宣稱的出生 年份(1950年)其實(shí)比真實(shí)年份(1949年)晚了一年。這個(gè)無 傷大雅的自我信息竄改從側(cè)面反映出他頑皮的個(gè)性和對(duì)時(shí) 代氛圍的敏感。對(duì)他來說，1950年雖然只比1949年遲了一 年，卻象征著一種截然不同的氣象。整個(gè)20世紀(jì)40年代都 被戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾籠罩著，而20世紀(jì)50年代的到來似乎預(yù)示著 一個(gè)新的開端，第二次世界大戰(zhàn)給法國(guó)人留下的痛苦和創(chuàng) 傷終于開始被拋在腦后，整個(gè)**在恢復(fù)和新建中再次蓬 勃起來。20世紀(jì)50年代的法國(guó)人心中充盈著對(duì)美好未來的 篤信，而弗孔的童年生活也多少沾染上了當(dāng)時(shí)周圍世界的 這種輕盈和樂觀。
弗孔母親的家族整整7代人都從事彩釉陶器制作，弗孔 的外祖父是這門地區(qū)傳統(tǒng)手藝的*后一位繼承人，而母親 又是外祖父的獨(dú)女，于是家里決定把外祖父家族的姓氏貝 爾納作為弗孔的名字，好讓這個(gè)家族的*后一點(diǎn)兒印記在 他身上延續(xù)下去。貝爾納-弗孔就這樣誕生了。
這個(gè)家庭融合了幾種截然不同的鮮明氣質(zhì)，弗孔的母 親家里幾代人都從事陶器制造，而父親則是個(gè)熱愛旅行和 探險(xiǎn)的軍人。一邊是手工藝者日復(fù)一日的耐心和專注，另 一邊則是無法抑制的冒險(xiǎn)精神。
《之前的肘光》(Le Temps d'Avant，1966—1975年) 完成于弗孔成為真正意義上的攝影師之前，也在布置場(chǎng)景 之前。它不是一個(gè)有意為之的系列，而是一些日常生活圖 景的采集，像邁入規(guī)整的薰衣草田前路過的那些野花野草 般悠然自在。在這些圖像的背后，弗孔和每個(gè)剛擁有自己 **臺(tái)相機(jī)的人一樣，嘗**鏡頭從龐大的現(xiàn)實(shí)中拆解出 吉光片羽，嘗試駕馭這個(gè)可以保存下光和影的時(shí)間機(jī)器。
家人和周圍的環(huán)境就是弗孔生命和攝影的出發(fā)點(diǎn)，* 是他*初經(jīng)歷和審美建立的地方。熟悉的風(fēng)景，落日余暉 的顏色，普羅旺斯四季的光，祖母的房子和年幼的弟弟都 被他用快門捕捉下來。
被弗孔命名為《**張照片》的是這樣一片沒有人物 的雪景。在拿到祖母送給他的用物品交換來的二手相機(jī)之 后，他和父母一起去附近的一個(gè)城堡游玩，并在那里拍下 了包括這張?jiān)趦?nèi)的*初幾張照片。松軟的雪像糖霜一樣覆 蓋在形狀和色彩各異的枝丫上，讓整張圖像看起來毛茸茸 的。這張照片實(shí)在沒什么特別的，看起來就是隨手留下的 冬日一瞥。
書單推薦
