本書以時間和主題為順序，用200余幅原始圖片和檔案照片，以及簡要的文字記述了1946-1948年間在東京進行的懲罰近代以來日本的戰(zhàn)爭罪行的遠(yuǎn)東國際軍事審判的庭審歷程、重要庭審事件、庭審花絮、后續(xù)影響等。
在影像普及化之前，絕大多數(shù)歷史事件都沒有完整的影像記錄，編輯圖集，即使有珍貴的照片，也只能表現(xiàn)歷史事件的吉光片羽。東京審判的不同，在于從開庭到宣判的整個過程都在鎂光燈的聚焦之下，因而可以依照歷史的脈絡(luò)和進程選取圖片，全景式地展現(xiàn)審判的方方面面。從這一點上說，就表現(xiàn)某一具體歷史事件的豐富性而言，東京審判的題材可謂得天獨厚。
因此，雖然中國長期以來沒有出版相關(guān)圖集，日本的各類出版品則不在少數(shù)。如小澤武二所編《東京審判寫真記錄》，早在東京審判宣判之前即已出版。（小澤武二編：『東京裁判寫真記錄』，東京，隆生社，昭和23 年［1948年］7 月20日發(fā)行。讓人不解的是內(nèi)容中居然有發(fā)行之后的判決內(nèi)容。不知是不是判決后增加內(nèi)容而未修改版權(quán)頁？）以后相關(guān)圖集的出版時有所見。拍攝有大量戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的日本著名導(dǎo)演小林正樹，1983年根據(jù)美國所藏東京審判錄影制作了曾產(chǎn)生很大影響的紀(jì)錄片《東京審判》，小林在同一時期講談社出版的圖集《寫真秘錄·東京審判》所附文章中說：之所以要拍攝《東京審判》，是因為“東京審判作為太平洋戰(zhàn)爭終結(jié)和戰(zhàn)后出發(fā)的原點是我們不能不面對的巨大遺產(chǎn)”（講談社編：『寫真秘録 東京裁判』「私の東京裁判」，東京，講談社1983 年5 月28 日，第112 頁）�！熬薮筮z產(chǎn)”四個字，也可以說是一而再編輯圖集，或者放大說東京審判長期受到關(guān)注的根本原因。
多年來我一直在留意東京審判的相關(guān)文獻和著述，但未刻意搜羅圖集，只是路過書店偶爾見到時隨緣買回，現(xiàn)在手邊所存仍不下十余冊。這些圖集不僅選材、內(nèi)容不同，訴求和目的也不同，這也是同一題材一編再編的原因。總體說，日本所編東京審判圖集（影集，不包括極右翼小林善紀(jì)那樣的繪圖本，小林よしのり『いわゆるA級戦犯―ゴー宣SPECIAL』），沒有像否定南京大屠殺的“虛構(gòu)派”那樣強烈的意識形態(tài)立場，但眾多的圖集也不是沒有傾向。20世紀(jì)90年代以后，隨著日本整個大環(huán)境的右轉(zhuǎn)，不少圖集都在前言、后記、勒口、腰封上程度不同地表明了東京審判的“不公”。如以移送美國國家檔案館之前美國國防部所藏的東京審判錄影膠卷為素材編成的《東京審判》，在勒口上寫道：“不少人被不實之罪追究，得不到證人、證言而無法反駁，便被處決了”；在前言中寫道：東京審判是“勝者對敗者的憎惡和復(fù)仇的儀式”。（三根生久大著：『東京裁判——米國防総省未公開秘藏フィルムによる衝撃寫真集』東京，ダイナミックセラズ出版，1998年）“太平洋戰(zhàn)爭研究會”編輯的圖文并收的《東京審判》，所載文章立場不同，如大沼保昭的《新的國際社會的法實現(xiàn)行動——從國際法看東京審判》，完全是從學(xué)理的角度出發(fā)的論述，但該書的腰封的廣告詞卻是：“敗者遭到勝者斷罪的復(fù)仇�。 薄爱a(chǎn)生不合理判決和多數(shù)冤罪的戰(zhàn)爭犯罪審判的一覽”。（太平洋戦爭研究會編：『東京裁判』，東京，新人物往來社，2003年）簡敘日本相關(guān)圖集的編輯企圖，是因為書成之際，責(zé)編堅邀作序，而且明確要求談一下我們編纂這本圖集的“意義”。本來我想，一本普及性的圖集，不一定要談“意義”，而且雖然本書的編纂方針和框架由我擬定，但主要工作由石鼎、趙玉蕙、龔志偉承擔(dān)，由我來談“意義”也不甚合宜。但屢辭不獲，只能通過日本相關(guān)圖集的主張來反襯本書的意義：這本圖集通過大量圖片，全面展示了東京審判是一個嚴(yán)格遵守程序、充分保護被告辯護權(quán)利的審判，維護審判當(dāng)時同盟國宣布、并被廣泛認(rèn)同的“文明的審判”不被風(fēng)化，是我們義不容辭的責(zé)任。
通往東京審判之路 /1
莫斯科會議 /2
開羅會議 /3
毛澤東和朱德會見美國總統(tǒng)私人代表/ 4
波茨坦會議 /5
德國投降與紐倫堡審判 /9
日本投降 /11
逮捕戰(zhàn)犯，為審判日本戰(zhàn)犯做準(zhǔn)備 /18
設(shè)立遠(yuǎn)東國際軍事法庭，拉開東京審判的序幕 /24
法官團 /27
檢察官團隊 /36
被告 /47
律師團隊 /56
東京審判 /65
開庭初期 /65
日本國家組織與戰(zhàn)爭準(zhǔn)備 /79
九一八事變及侵略中國東北地區(qū) /85
七七事變及全面侵華 /98
日蘇關(guān)系及三國同盟 /105
太平洋戰(zhàn)爭 /111
戰(zhàn)爭暴行 /116
宣判 /124
執(zhí)行絞刑 /138
法庭內(nèi)外 /140
戰(zhàn)犯生活 /140
日常事務(wù) /145
旁聽者及訪問者 /158
亞太地區(qū)各國的日本戰(zhàn)犯審判 /180
各國審判日本戰(zhàn)犯法庭分布圖 /181
中國與戰(zhàn)后審判 /182
東京審判大事略表 /201
結(jié)束語 /202
在影像普及化之前，絕大多數(shù)歷史事件都沒有完整的影像記錄，編輯圖集，即使有珍貴的照片，也只能表現(xiàn)歷史事件的吉光片羽。東京審判的不同，在于從開庭到宣判的整個過程都在鎂光燈的聚焦之下，因而可以依照歷史的脈絡(luò)和進程選取圖片，全景式地展現(xiàn)審判的方方面面。從這一點上說，就表現(xiàn)某一具體歷史事件的豐富性而言，東京審判的題材可謂得天獨厚。
因此，雖然中國長期以來沒有出版相關(guān)圖集，日本的各類出版品則不在少數(shù)。如小澤武二所編《東京審判寫真記錄》，早在東京審判宣判之前即已出版。（小澤武二編：『東京裁判寫真記錄』，東京，隆生社，昭和23 年［1948年］7 月20日發(fā)行。讓人不解的是內(nèi)容中居然有發(fā)行之后的判決內(nèi)容。不知是不是判決后增加內(nèi)容而未修改版權(quán)頁？）以后相關(guān)圖集的出版時有所見。拍攝有大量戰(zhàn)爭題材紀(jì)錄片的日本著名導(dǎo)演小林正樹，1983年根據(jù)美國所藏東京審判錄影制作了曾產(chǎn)生很大影響的紀(jì)錄片《東京審判》，小林在同一時期講談社出版的圖集《寫真秘錄·東京審判》所附文章中說：之所以要拍攝《東京審判》，是因為“東京審判作為太平洋戰(zhàn)爭終結(jié)和戰(zhàn)后出發(fā)的原點是我們不能不面對的巨大遺產(chǎn)”（講談社編：『寫真秘録 東京裁判』「私の東京裁判」，東京，講談社1983 年5 月28 日，第112 頁）�！熬薮筮z產(chǎn)”四個字，也可以說是一而再編輯圖集，或者放大說東京審判長期受到關(guān)注的根本原因。
多年來我一直在留意東京審判的相關(guān)文獻和著述，但未刻意搜羅圖集，只是路過書店偶爾見到時隨緣買回，現(xiàn)在手邊所存仍不下十余冊。這些圖集不僅選材、內(nèi)容不同，訴求和目的也不同，這也是同一題材一編再編的原因。總體說，日本所編東京審判圖集（影集，不包括極右翼小林善紀(jì)那樣的繪圖本，小林よしのり『いわゆるA級戦犯―ゴー宣SPECIAL』），沒有像否定南京大屠殺的“虛構(gòu)派”那樣強烈的意識形態(tài)立場，但眾多的圖集也不是沒有傾向。20世紀(jì)90年代以后，隨著日本整個大環(huán)境的右轉(zhuǎn)，不少圖集都在前言、后記、勒口、腰封上程度不同地表明了東京審判的“不公”。如以移送美國國家檔案館之前美國國防部所藏的東京審判錄影膠卷為素材編成的《東京審判》，在勒口上寫道：“不少人被不實之罪追究，得不到證人、證言而無法反駁，便被處決了”；在前言中寫道：東京審判是“勝者對敗者的憎惡和復(fù)仇的儀式”。（三根生久大著：『東京裁判——米國防総省未公開秘藏フィルムによる衝撃寫真集』東京，ダイナミックセラズ出版，1998年）“太平洋戰(zhàn)爭研究會”編輯的圖文并收的《東京審判》，所載文章立場不同，如大沼保昭的《新的國際社會的法實現(xiàn)行動——從國際法看東京審判》，完全是從學(xué)理的角度出發(fā)的論述，但該書的腰封的廣告詞卻是：“敗者遭到勝者斷罪的復(fù)仇��！”“產(chǎn)生不合理判決和多數(shù)冤罪的戰(zhàn)爭犯罪審判的一覽”。（太平洋戦爭研究會編：『東京裁判』，東京，新人物往來社，2003年）簡敘日本相關(guān)圖集的編輯企圖，是因為書成之際，責(zé)編堅邀作序，而且明確要求談一下我們編纂這本圖集的“意義”。本來我想，一本普及性的圖集，不一定要談“意義”，而且雖然本書的編纂方針和框架由我擬定，但主要工作由石鼎、趙玉蕙、龔志偉承擔(dān)，由我來談“意義”也不甚合宜。但屢辭不獲，只能通過日本相關(guān)圖集的主張來反襯本書的意義：這本圖集通過大量圖片，全面展示了東京審判是一個嚴(yán)格遵守程序、充分保護被告辯護權(quán)利的審判，維護審判當(dāng)時同盟國宣布、并被廣泛認(rèn)同的“文明的審判”不被風(fēng)化，是我們義不容辭的責(zé)任。
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