作序，盡管是一件很光耀的事，自知不是誰都能勝任的，起碼應(yīng)是德高望重、才學(xué)不凡的大家。因此當(dāng)我蒙這本書的編者信任，囑為《浙江省新時期優(yōu)秀劇作選》做序，豈敢慨然應(yīng)諾？自然是真誠的謝辭。但當(dāng)對方頗為真誠地說出因為“您經(jīng)歷了改革開放40年來中國戲劇文學(xué)的歷程，且由于工作關(guān)系，對各地戲劇創(chuàng)作特點、風(fēng)格、價值比較了解，加上您始終對浙江戲劇創(chuàng)作極為重視與關(guān)注，和幾代劇作家老師、朋友都很熟稔，可以評價一下浙江的戲劇創(chuàng)作歷程和在全國的特性、貢獻(xiàn)啊”。這倒令我心安理得了些。盡管才學(xué)見識有限，也愿談?wù)勎倚哪恐袑φ憬瓚蚯�文學(xué)發(fā)展新時期以來對當(dāng)代戲曲建立做出巨大貢獻(xiàn)的評價，以及令我不能忘卻的那些劇作家朋友的才華與作品，智慧與品德。這些感想恐怕可以勉強歸為序吧？
　　讀過這本作品集□突出的感慨是，盡管僅收錄了改革開放40年來在浙江上演的具有代表性的優(yōu)秀戲劇新作，但我卻覺得有著非同一般的意義！對浙江，它自然是新時期以來戲劇創(chuàng)作成果的匯集；對新時代的中國戲劇，它也是一個重要戲劇創(chuàng)作流派與濃郁創(chuàng)作風(fēng)格的學(xué)術(shù)呈現(xiàn)，歷史紀(jì)錄。因此，這本劇作選的意義也就深遠(yuǎn)了許多，讀了它足可洞悉改革開放40年來在時代和文化環(huán)境巨變下，浙江戲劇的成果和生機，浙江戲劇作家群體的智慧與貢獻(xiàn)。因此，我覺得這本書的編者的確是做了一件有意義的好事，而且從甄選的嚴(yán)謹(jǐn)和選編的全面上講，也證明了編者無疑是有識見、有思考、有審美高度、有藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的行家里手。這不僅保證了書收錄內(nèi)容的代表性、全面性，也奠定了本書學(xué)術(shù)上的□□性。
　　中國的當(dāng)代戲劇，其實在很大意義上應(yīng)該是以改革開放40年以后的社會與文化的巨大變化，催生出許多比以往更具人文精神和歷史思考的優(yōu)秀戲劇文本拉開序幕。這種變化表現(xiàn)在戲劇創(chuàng)作中，□明顯的標(biāo)志就是劇本，無論是話劇，還是戲曲，都在題材開掘的文學(xué)深度和戲曲表現(xiàn)的方式方法發(fā)生顯著不同，也可以說當(dāng)代戲曲是以戲曲文學(xué)的巨大變化為起點和支點的。無論是老一輩的作家還是后來涌現(xiàn)的新秀，他們表現(xiàn)古代生活的作品中更多浸透了“□□”后對人生、對歷史、對社會遭遇痛徹后的深深思考；即使現(xiàn)代題材劇本也越來越遠(yuǎn)離以往那種簡單、表面的“歌頌”“配合”，更濃郁地融人了自身對生活的思考、體驗、頓悟、向往、批判。
　　更重要的是，隨著20世紀(jì)80年代初當(dāng)代戲曲文學(xué)崛起，在全國形成了“閩派”“湘派”“浙派”三大實力雄厚、風(fēng)格鮮明、作品豐富、作家眾多的戲曲創(chuàng)作高地。其中“浙派”顯著標(biāo)志是□具戲曲本體品格，也是至今能將風(fēng)格延續(xù)下來的□□一派！究其原因，蓋因為它不但繼承了浙江戲曲注重演出性、劇種性、故事性的傳統(tǒng)風(fēng)格，而且更擅長以喜聞樂見的形式承載劇作深刻鮮明的文學(xué)主體，以深入淺出的哲理映照沁潤當(dāng)代生活，演活事態(tài)人心。與時俱進地傳達(dá)了中國戲曲文化“抒百姓之情，表文人之理”的雅俗共賞境界，因此，我始終感到改革開放40年來浙江劇作家作品，特別是收錄于書的77部作品無不有正氣、接地氣、具靈氣、有生氣，追求獨特、魅力獨特。
　　這本劇作集中匯聚的作家與作品也可稱為蔚為大觀。因為浙江的劇作家隊伍在改革開放之初可以說是全國□為壯大的一支力量。更重要的是新時期以來的浙江劇作家無論是實力、學(xué)識與戲曲本體經(jīng)驗，還是以往的創(chuàng)作資力、經(jīng)驗，都是在百花凋零后復(fù)蘇的20世紀(jì)80年代在全國首屈一指的。如顧錫東、魏峨、雙戈（錢法成）、胡小孩等都是這一時期在全國卓有影響的劇作大家。他們普遍是新□□□□代的“戲改”干部，熟悉熱愛戲曲，文化學(xué)養(yǎng)深厚，內(nèi)心上敬畏本體，觀念上經(jīng)過“□□”磨礪，具有著深深的人生體驗和厚重的歷史思考，因此他們改革開放后創(chuàng)作的作品一改“□□”前的面貌，重要的是內(nèi)容承載了很多主體對故事與人物命運、性格的復(fù)雜開掘，強烈體現(xiàn)為戲曲文學(xué)的古典文化氣韻和戲曲文本的舞臺呈現(xiàn)鮮活相得益彰，以及極具浙江人文特色的歷史思考、生活感悟的活色生香；這恰也體現(xiàn)與鑄造了“浙派”戲曲文學(xué)的基因和本質(zhì)特色。
　　我們完全可以把這本劇作集作為浙江新時期的一部戲劇文學(xué)史來讀，因為它收錄的全面性和經(jīng)典性給我們提供了巨大的信息量和學(xué)術(shù)性的研判參照。比如“浙派”戲曲文學(xué)流派是什么面貌？有哪些特點？在當(dāng)時和當(dāng)下在全國有什么意義？再如，讀過這本劇作集，我們會感到盡管《五女拜壽》在新時期以來似乎影響□大，也□能代表“浙派”風(fēng)格，但浙江新時期戲劇創(chuàng)作的成果卻是由一大批劇作家和眾多的優(yōu)秀作品共同構(gòu)成的。這些作家作品耕耘和影響延續(xù)40年，也體現(xiàn)出改革開放至今中國戲劇的發(fā)展變化和在不同時期迸射出的藝術(shù)創(chuàng)作的亮點與人文精神上的震撼力。這本劇作集可貴與可信正是因為它忠實記錄下了浙江戲劇前行的足痕。
　　毫無疑問，新編歷史劇是新時期浙江劇作的□大亮點。而浙江新編歷史劇中既注重題材的人文開掘，也重視戲劇的觀賞效果，擅長做到喜聞樂見、寓教于樂則使浙江的新編古裝劇具有了極強的看點。從《五女拜壽》《乾嘉巨案》《漢文皇后》《兩袖清風(fēng)》《花燭淚》《紅絲錯》等，都體現(xiàn)出這樣鮮明的藝術(shù)特色。這種“好看、耐看”為標(biāo)志的特色一直延續(xù)下來，恐怕也和浙江的劇種特點的親民性以及劇作家諳熟戲曲創(chuàng)作規(guī)律，尊重觀眾的審美呼喚密不可分。這必然在使浙江戲曲□□一格的同時，促進了戲曲內(nèi)容和形式齊頭并進的新發(fā)展，而不像新時期許多地方戲曲發(fā)展那樣，呈現(xiàn)為文本與演出的一腿粗一腿細(xì)。
　　浙江戲劇創(chuàng)作風(fēng)格之可貴，不僅呈現(xiàn)為一種40年一脈相承的鮮明風(fēng)格，還在于更可從每個時期、每位作家創(chuàng)作中讀出各有特點的多樣性、差異性，這無疑使得浙江戲劇創(chuàng)作和“浙派”風(fēng)格都更具有生機和魅力，也體現(xiàn)了“浙派”戲曲創(chuàng)作風(fēng)格的成熟、寬闊，促進了戲劇文學(xué)與作家的藝術(shù)生命力強盛、創(chuàng)造力凸顯。書中收錄的劇作，可以說本本精粹，都可作為個例展開品評。僅以我熟悉的一些作家，如：包朝贊、顧頌恩、張思聰、尤文貴、顧天高、鄭朝陽、楊東標(biāo)、王杰夫、阮遜、張烈等等，他們的作品無論劇種和題材怎樣，但都具有很強的戲曲文學(xué)性，更具有著不同藝術(shù)理想、文化稟賦、地域特點、審美追求上的諸般不同風(fēng)景。他們創(chuàng)作的共性在于那種建立在情節(jié)生動性之上的題材思考與開掘，那種緊扣人物命運情感表達(dá)基礎(chǔ)之上的裂變與升華，那種充分發(fā)揮戲曲表現(xiàn)優(yōu)勢和劇種風(fēng)格特點之上的嫻熟與靈巧。但他們的區(qū)別也很明顯，如那種情節(jié)營造的巧思、命運走向的悲情、題材意韻的深刻、人物性格的傳奇，抑或文采體現(xiàn)的典雅或清麗、劇種格式上的嚴(yán)謹(jǐn)或傳神�？芍^：共性鮮明，個性鮮活，才情各異，品格天成。
　　這種戲劇文學(xué)創(chuàng)作上戲曲性的堅守與劇作家人文精神的彰顯，賦予了浙江戲劇文本極為強烈的舞臺生命力，且生命力所及不僅限于本省、本劇種，而是遍及全國各劇種�？梢哉f，在新時期的諸多戲曲新作中，浙江文本的上演和移植、改編率是當(dāng)之無愧首屈一指的。至今，在統(tǒng)計全國各劇團的常演劇目時，原創(chuàng)于浙江的戲曲《五女拜壽》《紅絲錯》《春江月》《花燭淚》《梨花情》《天涯斷腸人》《討飯國舅》《洗馬橋》《漢文皇后》《仇大姑娘》《強盜與尼姑》，兒童劇《寒號鳥》等等，目前都可在各地舞臺上常�？吹�。包括目前興旺之極的民營劇團，做下統(tǒng)計以上劇目也是他們視為“飯碗”的□□，因為演員演出討俏，觀眾市場熱捧。盡管南北文化和劇種的差異演繹出了許多不一樣的風(fēng)景，但這反而證明了浙江戲劇作品題材與藝術(shù)表現(xiàn)上的親和與實在。其實，這也似乎匡正了我們對經(jīng)典的一種衡量標(biāo)準(zhǔn)，即：好的戲曲文本標(biāo)志絕不能是一陣風(fēng)后束之高閣，名副其實的經(jīng)典更在于文本演出的生生不息，廣泛流傳。這一點，恐怕這本集子中的許多作品都能做到！
　　在一種前人鑄就并得到充分認(rèn)同的地域劇作風(fēng)格上，仍能不凝滯、不雷同，永葆鮮活的個性，煥發(fā)不同時代和文化理念的魅力，對于“浙派”戲劇以及它的后來傳承既是重要的也是艱巨的課題。這本劇作集中的《鳳姐》《大將軍韓信》《紅色浪漫》《□□次親密接觸》等就是“浙派”戲曲風(fēng)格的賡續(xù)發(fā)展�！而P姐》選取的題材切合越劇傳統(tǒng)，但聚焦的鳳姐這一人物則具有極強的人物開掘挑戰(zhàn)性。如何寫出這一個鳳姐的精神世界、性格本質(zhì)，以感性和藝術(shù)的筆觸，發(fā)現(xiàn)并寫出其作為一個獨特女性個體的心靈血肉和行為脈絡(luò)，并作出新視角新思考后的情感臧否和道德評判，其實比運用越劇形式講一個完整故事更具有挑戰(zhàn)性和顯現(xiàn)創(chuàng)作才華。顯然這個文本呈現(xiàn)的不同凡響，作者足可看作“浙派”戲曲創(chuàng)作衣缽的傳神繼承發(fā)展！《大將軍韓信》同樣寫出了以往“浙派”劇目中故事和人物普遍缺少的陽剛色彩和文學(xué)氣魄，特別是在運用武戲形式時，頗見功力地體現(xiàn)了盡管不能像文戲一樣盡情鋪排，但作者卻以注重寫出韓信英雄氣概下的內(nèi)心糾結(jié)，升華命運悲劇下的情感澎湃，用外在動作性的激昂抒寫了人物內(nèi)心的悲壯凄涼，這在近年全國武戲創(chuàng)作中極為珍貴�！丁酢醮斡H密接觸》在當(dāng)時也是開了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)在已無處不在的網(wǎng)絡(luò)生活在戲曲藝術(shù)中的表現(xiàn)先河，不僅當(dāng)時頗有影響，而且在題材創(chuàng)新，特別是拉近戲曲和當(dāng)代生活與觀眾的距離產(chǎn)生積極意義。更重要的是，從這些劇本的思想性、藝術(shù)性、文學(xué)性、戲曲性結(jié)合很好的效果看，也足以令人為“浙派”戲劇創(chuàng)作的發(fā)揚光大而欣慰不已。
　　當(dāng)然，浙江戲劇創(chuàng)作盡管自成一派，但卻不是封閉的，同樣有在外地的浙江籍作者的優(yōu)秀作品，因為契合了浙江劇種劇團的藝術(shù)風(fēng)范，并在浙江舞臺上煥發(fā)出了活力和魅力，并成為標(biāo)志著浙江新時期戲劇創(chuàng)作收獲的重要組成部分。本集中收錄的《屈原》《一錢太守》《心比天高》即屬此例。可見浙江戲劇是開放的！
　　總之，這是一本記載著浙江戲劇藝術(shù)40年來艱辛前行歷史進程，有意義、有價值、有分量、有溫度，閃耀著浙江深厚獨特戲劇文化魅力，體現(xiàn)著許多優(yōu)秀劇作家創(chuàng)造智慧的戲劇文學(xué)薈萃，當(dāng)然，更標(biāo)志著浙江戲劇藝術(shù)在新時期中國戲劇藝術(shù)輝煌成就中的重要貢獻(xiàn)。在我們隆重紀(jì)念中國改革開放40周年之際出版這部選集也就具有著非同尋常的特殊意義。
　　是為序！