圓舞曲（法文Valse，德文Walzer）的前身是奧地利民間“蘭德勒”（Landler）舞曲，該詞意為“舞蹈轉(zhuǎn)圈圈兒”，是當(dāng)時(shí)□流行的日常音樂舞曲之一，通常為鼉拍，速度歡快。蘭德勒這種民間舞曲據(jù)說由德國(guó)南部的旋轉(zhuǎn)舞發(fā)展而成：男男女女面對(duì)面相擁而舞，呈圓圈狀旋轉(zhuǎn)。蘭德勒舞曲通常由兩個(gè)段落組成，每段各8小節(jié)。這種樸素的民間舞蹈以舞步自由為其特點(diǎn)，與貴族式的小步舞曲等宮廷舞蹈形成鮮明的對(duì)照。當(dāng)時(shí)，盛行于歐洲的小步舞在社交上極占優(yōu)勢(shì)。但在跳小步舞的時(shí)候男女雙方要保持一定距離，而圓舞曲則可以相互擁抱旋轉(zhuǎn)起舞。
　　學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為，18世紀(jì)末在德國(guó)南部和奧地利一些地區(qū)將農(nóng)民舞曲蘭德勒認(rèn)作是圓舞曲的原型，從19世紀(jì)初開始流行于這些國(guó)家的所有階層，并逐步得到歐洲其他國(guó)家的職業(yè)音樂圈的認(rèn)可。早期圓舞曲的形式由維也納古典樂派作曲家們確立，海頓、莫扎特、貝多芬都曾作有大量蘭德勒舞曲。之后舒伯特率先賦予圓舞曲以抒情詩意的形象，舒曼、布拉姆斯、韋伯、胡梅爾、肖邦、李斯特、格林卡、西貝柳斯、圣一桑等也相繼創(chuàng)作不少大型圓舞曲作品。而圓舞曲有了較大的發(fā)展是在約翰·施特勞斯以及他的孩子的創(chuàng)作中得到了集中體現(xiàn)。圓舞曲還滲透至許多其他體裁，如交響曲中（柏遼茲、柴科夫斯基的作品）、歌劇中（威爾第、普契尼的作品）、舞劇中（德里布、柴科夫斯基的作品）等。
　　作為一本以體裁為線索收集的曲集，筆者此次特意從眾多優(yōu)秀的舞曲作品中，精選了橫跨18至20三個(gè)世紀(jì)，涉及十多位作曲家的共30首作品。其初衷一方面是想拓寬這個(gè)體裁在當(dāng)今教學(xué)和演奏人士中的認(rèn)知，另一方面也想以此吸引更多學(xué)習(xí)者和愛好者。這些作品僅僅是鋼琴文獻(xiàn)中的冰山一角，不能說是□集中的代表之作，但是也可管中窺豹了。
　　在鋼琴文獻(xiàn)中提及圓舞曲，可能大家□□反應(yīng)是肖邦的作品，但由于篇幅有限，加上期望借此收錄更多不為大眾所熟知的作品，我們的選擇更多地放在了相對(duì)小眾的作曲家和作品身上，如□□首克萊門蒂《G大調(diào)圓舞曲》（作品38之8）、第六首斯美塔那《bA大調(diào)圓舞曲》、第八首圣一桑《怠惰圓舞曲》（作品120）、第二十六首里亞多夫《圓舞曲》（作品9之1）等等。通過為此書錄制配套的音響，我們有理由相信這些相對(duì)冷門的作品也同樣可以綻放它們?cè)�有的光彩。感謝上海音樂學(xué)院青年鋼琴家、鋼琴系青年教師葛灝先生為全書灌錄所有作品錄音。