睡蓮Water-lily

2007年9月，巴黎橘園美術(shù)館（Musée de l'Orangere）重新開幕，歷時(shí)7年的整建工程將原先位于地面層的巴黎畫派（l'Ecole de Pars）典藏作品，整個(gè)移到地下室展廳，而將原先地下層兩個(gè)橢圓形展廳的裝飾作品──莫奈《大睡蓮》（Les Nymphéas）移到地面層，并且以自然光投射的方式展示作品，重新還原當(dāng)初莫奈在吉維尼花園建造巨大畫室時(shí)采用頂光觀察畫作的狀態(tài)。

大睡蓮的制作動(dòng)機(jī)，源于1914年克里孟梭建議莫奈捐贈(zèng)《睡蓮》系列作品給國家的提議，這一件大作品從1914年準(zhǔn)備到1926年畫家過世為止，持續(xù)12年時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，在他75歲的1915年，莫奈甚至建造第三個(gè)畫室，一個(gè)長23公尺寬12公尺，高度達(dá)15公尺的大空間，制作巨大畫作的雄心展露無遺。

1914年，法國陷入第一次世界大戰(zhàn)，直到1918年11月11日停戰(zhàn)之前，吉維尼花園與世隔絕，莫奈雖然視力逐漸惡化，但卻未曾放棄這件在有生之年幾乎無法預(yù)見成功的龐大畫作。1914年的提議，經(jīng)1918年應(yīng)允捐出8件，到了1920年宣布將捐出12件《睡蓮》系列，此時(shí)政府也計(jì)劃將這批作品，陳設(shè)收藏在剛成立的羅丹美術(shù)館（Musée Rodn）所在的畢洪宅邸（Hotel Bron）。莫奈在這一年拒絕了法蘭西院士的頭銜，他宣布將在有生之年持續(xù)創(chuàng)作，直到死后才捐出這些作品。對(duì)于不滿意的作品，畫家總是立即銷毀，他甚至在視力開始衰退時(shí)，因?yàn)榍蠛眯那�，而�?921年一度有意撤銷捐贈(zèng)。

1899年莫奈的“睡蓮池”與“日本橋”系列同時(shí)展開，他交替著寫生觀察和畫室作畫方式；旅英歸來后，更加依賴記憶作畫繼續(xù)他第二個(gè)階段的“睡蓮池”系列創(chuàng)作模式，直到1908年。莫奈想創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的系列作品，但得失心太重，他曾經(jīng)在1906年給畫商杜蘭·盧爾的信中提到《睡蓮》系列繪制遇到瓶頸，一度停頓。就在莫奈進(jìn)行《睡蓮》系列到1908年，衰退的視力開始惡化，焦慮中，創(chuàng)作的心情卻更熱切。當(dāng)愛麗絲1911年去世后，孤寂的莫奈在畫室依照記憶繼續(xù)完成威尼斯系列，那已是1912年的事了。

1914年是個(gè)關(guān)鍵年代，當(dāng)時(shí)法國的總理克里孟梭提議將《睡蓮》系列捐給國家，因?yàn)楫?dāng)1909年莫奈69歲時(shí)，在杜蘭·盧爾的畫廊展出48件《睡蓮》第二系列作品。《睡蓮》系列已經(jīng)成為莫奈譽(yù)滿畫壇的一個(gè)重要代表作�？死锩纤蟮慕ㄗh，使莫奈受到鼓勵(lì)，于1915年建造一間更大的畫室，進(jìn)入《大睡蓮》系列的制作。

1922年老畫家82歲之際，《大睡蓮》從計(jì)劃中的羅丹美術(shù)館改到盧浮宮附屬的橘園美術(shù)館辟建展廳收藏。隔年1月和7月，莫奈分別接受了兩次白內(nèi)障手術(shù)，他的復(fù)原狀況令人擔(dān)心，秋天11月部分視力恢復(fù)，莫奈才又開始大睡蓮的創(chuàng)作。即使如此，85歲的老畫家仍然持續(xù)在戶外寫生，在他過世前一年，大睡蓮接近完成，當(dāng)他1926年冬天去世時(shí)，他的畫價(jià)甚至高漲到每張20萬法郎。然而那時(shí)莫奈已不為經(jīng)濟(jì)而作畫，他大膽且大量地繪制睡蓮主題，在他去世后，留下某些未完成的畫作，從畫布的邊角到畫心，起稿的筆觸及色彩凌亂卻生動(dòng)地布滿畫面。

莫奈去世5個(gè)月后，1926年5月17日《大睡蓮》在橘園正式揭幕。今天我們徘徊在由天光調(diào)節(jié)照明的兩個(gè)橢圓形的大睡蓮展廳中，仿佛籠罩在莫奈畫室天窗下，寧靜明亮中有波光細(xì)細(xì)閃動(dòng)。

莫奈畫著一方池塘，清淺的蓮池隨著春秋的季節(jié)，陰晴變化的光景，波光輕閃；他畫著清晨、正午或夕陽斜照的光景；水面寬闊的橫向空間，鋪排著均勻而松散的蓮葉，蓮花則點(diǎn)點(diǎn)亮眼，背景往往是垂柳瀉下的倒影。

橘園美術(shù)館《大睡蓮》展廳是兩個(gè)橢圓形的展廳，各由4張畫作裝設(shè)在墻面上，觀眾置身于展廳之中，面對(duì)著墻壁上的畫作，仿佛站在池塘岸邊看著畫面水池，或被微風(fēng)吹動(dòng)、或是倒映著天光云影，水面上點(diǎn)點(diǎn)睡蓮，這只是單純地站在一張畫前欣賞畫作，觀眾若退回橢圓型展廳中間，環(huán)視左右前后旋轉(zhuǎn)，將產(chǎn)生四面被池水包圍的錯(cuò)覺，這便是莫奈《大睡蓮》的巧妙之處。被安置在兩個(gè)橢圓形大廳中，此時(shí)它已不只是墻上一件件單獨(dú)的畫作，墻面的弧形包圍住觀眾時(shí)，整體成了一件帶有特殊空間效果的裝飾藝術(shù)（Décoraton）。

《大睡蓮》系列的每一張畫作寬度從4公尺到16公尺，高度也都在2公尺之高，莫奈在制作《大睡蓮》時(shí)把高度達(dá)2公尺的大型畫布架設(shè)在池畔寫生，捕捉著轉(zhuǎn)瞬即逝的水面風(fēng)光，與綠樹環(huán)繞的弧形空間包圍著觀者，每一面墻上映入眼簾的畫作，都是不見沿岸的湖水。

原本是屬于平坦墻面上的畫作，被特意設(shè)計(jì)成弧形環(huán)繞的墻面，觀眾和畫作仿佛主客異位地置身于池水中央，因?yàn)楫嬜魇侨绱司薮�，已非觀眾可以輕易區(qū)分人畫之間的主客位置，也難將自己抽離畫作圍抱的空間，去清晰品評(píng)分析這巨大的存在。

莫奈從1914年開始進(jìn)行，直到1926年去世為止，超過200件的“睡蓮”系列創(chuàng)作，可說是他12年期間心中惟一“一件”創(chuàng)作，在他視力衰退的人生最后10年中，緊緊地牽系著他�！洞笏�蓮》系列的畫面構(gòu)圖逐漸舍棄了空間的鋪陳──風(fēng)景畫中慣常呈現(xiàn)的前景、中景、遠(yuǎn)景的空間層次。往往在2至3公尺見方的畫面中，甚至只有滿幅水面以及水面上蓮花的葉叢與水中的柳樹倒影，而完全舍棄水池邊界空間表現(xiàn)。

橘園的《大睡蓮》，整體上以水面為主要畫面，各自反映著天光云影，帶著微風(fēng)吹拂的細(xì)細(xì)波紋，或是靜止的水面色調(diào)。在同一個(gè)橢圓型展廳內(nèi)，前、后、左、右的畫幅，表現(xiàn)了不同時(shí)刻的光線，也反映著不同色調(diào)的水面，并非是一個(gè)環(huán)繞空間中的連續(xù)影像，當(dāng)中各具風(fēng)格，卻又統(tǒng)一在同一種格調(diào)的曖昧感就更令人玩味了。

莫奈制作《大睡蓮》直到去世為止，留下了一個(gè)作品完成度的問題。

如今在橘園美術(shù)館展廳中，仍有若干畫幅的邊緣未涂滿而留下畫布底色的局部。畫家鞠躬盡瘁完成巨作直到生命最后一刻�！拔赐瓿伞笔欠裾蹞p一件作品的價(jià)值？或是應(yīng)看作追索畫家創(chuàng)作思維的軌跡？

莫奈為《大睡蓮》作品發(fā)展出來的試作（étude），畫家去世后，留下了大量未完成，卻與最后定稿的橘園版本息息相關(guān)的“作品”系列。這些顏料甚至未涂滿畫布以及尚未簽名的畫作，后來由莫奈后代捐出�，斈μ姑佬g(shù)館（Musée Marmottan）中收藏為數(shù)甚多，以“Claude Monet”的戳記證明為莫奈原作的未完成畫作，和許多構(gòu)圖相似的作品。它們動(dòng)輒2至4公尺的尺幅，不能單純被視為傳統(tǒng)定義的“習(xí)作”，而是畫家在動(dòng)念與表現(xiàn)之間，逐漸發(fā)展出的一個(gè)龐大的創(chuàng)作事實(shí)。

大量未完成的“作品”，流露了莫奈在捕捉光線歷程中的探索與思維。這種現(xiàn)象，也令人聯(lián)想到塞尚這位思想性濃厚的畫家，在研究造形與探索空間的創(chuàng)作生涯中也曾留下大量的“未完成作品”。莫奈這為數(shù)不少的巨幅大睡蓮，不僅是未完成作品中尺寸最大的例證，還提醒了世人，《大睡蓮》不只是莫奈窮畢生之力所完成的最大一件“最終作品”（Testamant），對(duì)今日在橘園中靜靜面對(duì)《大睡蓮》的觀者來說，不也像是一個(gè)未完成的進(jìn)行式嗎？