為了這個(gè)項(xiàng)目，我拍攝了一些地球上瀕危的物種。有的極具標(biāo)志性，有的鮮為人知，有幾個(gè)則是眾所周知的。它們或是小朋友們臥室里可愛的玩偶原型，或是作為標(biāo)志性的符號(hào)在電影或書籍里頻繁出現(xiàn)，但這些動(dòng)物都面臨著瀕臨滅絕的命運(yùn), 這確實(shí)讓人震驚。我經(jīng)常驚嘆于大自然的奧妙與神奇。兒時(shí)，我常到戶外散步，或畫一些風(fēng)景畫，我當(dāng)年可以說是一個(gè)比較喜歡思考和內(nèi)省的孩子。記憶中有個(gè)生動(dòng)的場景至今仍歷歷在目。那時(shí)我每天去玉米地里畫畫，所以對(duì)周圍的環(huán)境極其敏感。有一天，一只蜜蜂從我眼前飛過，我能感受到它的生命力在天空中劃過，正如我的畫筆在紙上游走一般：那一刻，那種天人合一的高度和諧，成了我在攝影生涯中不斷追求、發(fā)現(xiàn)和想要傳達(dá)的東西。

人類與自然界有著如此強(qiáng)烈的聯(lián)系并非奇怪或神秘的感覺，正如蓋亞假說這種理論一直在試圖解釋我們這個(gè)星球深不可測的復(fù)雜性—以其非凡的完美的自我平衡能力使得萬物在我們這個(gè)星球上生生不息。當(dāng)然，如果我們不能理解地球如何維護(hù)生態(tài)環(huán)境使其充滿蓬勃生機(jī)，就無法意識(shí)到人類對(duì)地球的破壞將在何時(shí)達(dá)到不可逆轉(zhuǎn)的臨界點(diǎn)。

在創(chuàng)作這本書的過程中，我對(duì)現(xiàn)代環(huán)保主義者所提出的“大加速”變得越來越警覺。大加速是指人口、消費(fèi)和排放物呈指數(shù)增長，導(dǎo)致自然資源和動(dòng)物種群呈指數(shù)遞減。我在本書中描述的許多動(dòng)物的故事均說明了自然世界的變化，這使我想到大衛(wèi)·愛登堡爵士的著名論斷：“破壞大自然，必將傷害人類自己�！�

在創(chuàng)作這本書的過程中，我有幸得到很多知名環(huán)保人士的指導(dǎo)和支持，他們都強(qiáng)調(diào)生態(tài)系統(tǒng)的重要性�！妒澜缱匀槐Ｗo(hù)聯(lián)盟瀕危物種紅色名錄》是一份非常寶貴的資料，它詳細(xì)地揭示了一些現(xiàn)象：野生動(dòng)物正在廣泛地遭遇生存窘境，野生動(dòng)物正在加速滅絕。作為一名藝術(shù)家，我很榮幸能與科學(xué)家喬納森·貝利共同寫作此書，他樂意分享我對(duì)環(huán)保事業(yè)的興趣。

在此項(xiàng)目中，我也非常榮幸地目擊并拍攝了一些世界上最奇特的動(dòng)物。在肯尼亞，我有幸能駐足與世界上最后一頭北部白犀牛四目相視；在加拉帕戈斯群島周圍的水域，一群雙髻鯊在我身體上方安詳?shù)乇P旋；在墨西哥，我曾抬頭仰望成千上萬的黑脈金斑蝶如同金箔般鋪滿整個(gè)天空。

這段旅程讓我非常清晰地了解到，我們不能把動(dòng)物從它們天生的環(huán)境中轉(zhuǎn)移到所謂的“方舟”里，想以此來保護(hù)它們的未來，卻缺乏對(duì)其棲息地重要性的審慎思考。因此，群體性保護(hù)比以往任何時(shí)候都重要。伴隨著全球范圍內(nèi)貧富差距的加劇，這種方式既可以保護(hù)大自然饋贈(zèng)的財(cái)富，同時(shí)又能維持人類自身的生活需求。

在整個(gè)拍攝過程中，對(duì)動(dòng)物影像資料的學(xué)習(xí)讓我收獲頗豐，我的內(nèi)心、意識(shí)和靈魂都受到了巨大的沖擊。傳統(tǒng)的野生動(dòng)物攝影作品中，動(dòng)物都是在它們生活的自然環(huán)境中被拍攝的—野性、自在—因此，“異類”（和與人類的疏離）色彩被放大了。然而，2011 年卡洛夫、扎密特- 盧西亞和凱利三人通過對(duì)博物館場景中動(dòng)物肖像的調(diào)查，闡述了一個(gè)非常重要的理念—把動(dòng)物放到與人相關(guān)的地方拍攝，將會(huì)強(qiáng)化動(dòng)物與人類之間的親密感。

最受尊敬的生物學(xué)家喬治·斯哈勒曾經(jīng)說過：“你可以開展世界上最棒的科學(xué)研究，但如果不投入情感，那將毫無意義。保護(hù)基于內(nèi)心的情感，這個(gè)道理絕不能被忘記。”我認(rèn)為當(dāng)人們進(jìn)行視覺交流時(shí)，這是非常正確的，我們只有受到情感的刺激才會(huì)有所行動(dòng)。

如上所述，本書具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性：通過為動(dòng)物拍攝強(qiáng)調(diào)其性格的肖像，我想建造一座橋梁，把那些人與動(dòng)物相異的部分連接起來，讓人們感受到自然與人類的同一性。同時(shí)，用抽象及現(xiàn)實(shí)的場景來代表自然生態(tài)的真實(shí)特征。

考慮到這點(diǎn)，這本書算是一個(gè)實(shí)驗(yàn)：我試著在差異之間架起橋梁而又避免千篇一律。通過打造動(dòng)物的肖像來突出它們的個(gè)性，同時(shí)摘要與風(fēng)景相結(jié)合，展現(xiàn)其生態(tài)系統(tǒng)在物質(zhì)方面的狀況。

如今，人們談?wù)撊祟愂�。人們說，我們已經(jīng)從自然力量為地質(zhì)營力的世代進(jìn)入人類活動(dòng)主導(dǎo)地質(zhì)變化的世代。這一理論背后有強(qiáng)有力的科學(xué)依據(jù)，它也指導(dǎo)著諸多具有創(chuàng)造性、學(xué)術(shù)性的學(xué)科。

近幾十年來，人們才對(duì)大自然的高深莫測有了初步的認(rèn)知。在以往的歷史中，人們總認(rèn)為大自然是巨大且取之不盡用之不絕的資源；今天，伴隨能量結(jié)構(gòu)的改變，自然與人類的關(guān)系變得相互依賴、唇齒相依。

書名是“瀕危：我們與它們的未來”，但問題是，什么瀕危？

蒂姆·弗拉克