序

西漢以后我國(guó)大量的絲和絲織品經(jīng)甘肅、新疆，越過蔥嶺，運(yùn)往西亞、歐洲各國(guó)。后來就稱這條路線為絲綢之路，也叫絲路。

絲綢之路的知識(shí)涉及歷史地理、交流品物、宗教文化，甚至旅游名勝等等，十分深遠(yuǎn)廣博，豐富有趣，但一般讀者對(duì)此知之甚少；因而用一種有意思的方式、一種獨(dú)特的視角講述絲路知識(shí)、故事，讓大家了解絲綢之路，并對(duì)絲綢之路的歷史和當(dāng)今共建一帶一路這一偉大創(chuàng)舉心生敬畏，對(duì)中國(guó)歷史文化更加了解熱愛，是非常必要的。

我在研究中發(fā)現(xiàn)，京劇雖然形成于北京，但它對(duì)有著兩千多年歷史的絲綢之路，有相當(dāng)多的展示和反映。如果沿著時(shí)間和空間的維度走下來，絲綢之路中每個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重要的城市和地區(qū)，甚至每個(gè)世界文化遺產(chǎn)點(diǎn)，幾乎在京劇中都有相關(guān)的劇目體現(xiàn)。絲路上中外之間的品物交流，在京劇中也都有對(duì)應(yīng)的劇目和臉譜。

京劇藝術(shù)能代表中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的最高水平，但近些年來，普通觀眾，尤其是年輕人，對(duì)京劇的了解還很有限，很多人提京劇而皺眉，見京劇而換臺(tái)，京劇的美也很需要通過特定的方式展現(xiàn)給大家，讓大家了解京劇的博大精深與美妙之處。

京劇臉譜藝術(shù)既是中國(guó)戲曲、京劇藝術(shù)的一部分，又能作為繪畫作品獨(dú)立存在，數(shù)百年傳統(tǒng)、千萬(wàn)種人物，蔚為大觀、美不勝收。但很多傳統(tǒng)臉譜，隨著大量老戲的失傳和戲曲流派的弱化，都已經(jīng)消失了。如果能通過年輕一代京劇研究者的努力，鉤沉探絕，成系統(tǒng)地整理一些失傳秘譜，也是一大功勞。

青年臉譜畫家李軍，是戲劇創(chuàng)作研究大家翁偶虹先生的再傳弟子，是京劇臉譜藝術(shù)在當(dāng)代的重要繼承者，他從師名家、研究京劇文獻(xiàn)，掌握一大批絕戲、老戲的秘譜；現(xiàn)在還在繼續(xù)收集整理，通過研究歷史，走訪老前輩，繼續(xù)發(fā)掘老譜。

我與李滿意女士相識(shí)多年，一直共同有志于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下的出版、傳播和發(fā)展。她建議我從主題出版角度策劃，展示優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下的生命力。因此本書即以絲路主題貫穿始終，用京劇臉譜這種國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的形式對(duì)絲路的歷史、文化、名城、品物、人物等進(jìn)行藝術(shù)展現(xiàn)，為廣大讀者展現(xiàn)臉譜書畫藝術(shù)作品的同時(shí)，也普及絲路文明的各種相關(guān)知識(shí)。

我和李軍先生商量后，把所有能想到的和絲路有關(guān)的京劇，無(wú)論是還在上演的或已經(jīng)失傳的都找出來。我負(fù)責(zé)搭建框架，整理文字；李軍先生收集臉譜，已有的畫出來，沒有的努力去老前輩處和故紙堆里找出來。我再用書法，把絲路知識(shí)的要點(diǎn)用題字的形式題在畫上。中國(guó)藝術(shù)講究書畫一體，書法作為最高級(jí)的中國(guó)平面藝術(shù)，不只起到說明作用，題字與臉譜共同形成構(gòu)圖，具足多種美感。

本書的大致體例就是這樣的：左頁(yè)是文字，介紹絲路的歷史知識(shí)，以及和這些知識(shí)相關(guān)的京劇的劇情、故事、流派、典故等，著重介紹這出戲里人物臉譜的說道、寓意和繪制方法。右頁(yè)是李軍畫的臉譜和我的書法的高清大圖。讀者每打開一頁(yè)，都是先聊絲路后聊戲，半篇臉譜數(shù)行書。同時(shí)，在策劃的建議下，我也將上述精彩的故事錄制成音，以二維碼的方式置于內(nèi)頁(yè)，以便讀者共享。

是為絲路百譜。

以絲路為線穿出一掛臉譜明珠，以臉譜為點(diǎn)繪出一幅絲路百科。既能了解絲路的歷史、文化、宗教、名城、品物，又能欣賞臉譜的流派、線條、色彩、寓意、巧思，進(jìn)而了解博大精深的中國(guó)戲曲藝術(shù)，贊嘆雄渾壯美的中國(guó)古代文明。

李軍先生深通京劇文化，精于臉譜繪制；我對(duì)文學(xué)歷史略有所知，傳講古典文化頗有心得，書法也算自幼臨池──此書當(dāng)大有可觀之處。

所以共成此舉，以助文化興國(guó)！

徐德亮

2019 年5 月