序
前言
第一章 熟悉戲曲舞臺(tái)
　第一節(jié) 戲曲舞臺(tái)元素
　　一、戲曲音樂
　　二、戲曲舞美
　　三、戲曲行當(dāng)
　　四、戲曲表演
　第二節(jié) 戲曲藝術(shù)特征
　　一、戲曲的綜合性
　　二、戲曲的程式性
　　三、戲曲的虛擬性
第二章 掌握戲曲語言
　第一節(jié) 唱詞寫作
　　一、合轍押韻
　　二、平仄相間
　　三、唱詞句式
　第二節(jié) 念白寫作
　　一、韻白
　　二、散白
　　三、數(shù)板
　　四、干牌子
　　五、詩白
　第三節(jié) 唱念安排
　　一、唱念功能與板式特點(diǎn)
　　二、唱念安排以集中為原則
　　三、唱念的起承轉(zhuǎn)合
　　四、唱詞句法
　第四節(jié) 戲曲語言的特點(diǎn)
　　一、通俗性
　　二、動(dòng)作性
　　三、性格化
　　四、形象化
　　五、音樂性
第三章 選材與開掘
　第一節(jié) 主題開掘
　第二節(jié) 小戲的選材與處理
　第三節(jié) 古代題材的選擇與處理
　　一、從作家的角度看，塵封的歷史給作家留下縱橫馳騁的空間
　　二、從作品內(nèi)容看，古代題材作品傳承了中華民族傳統(tǒng)文化精神
　　三、從藝術(shù)形式看，傳統(tǒng)戲曲程式易于表現(xiàn)古代生活，符合民族審美習(xí)慣
　　四、古代題材的分類
　第四節(jié) 現(xiàn)代題材的選擇與處理
　第五節(jié) 小說改編
　　一、改編不是照搬
　　二、以戲曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)重新安排情節(jié)
　　三、大膽虛構(gòu)
第四章 戲曲結(jié)構(gòu)
　第一節(jié) 情節(jié)與人物設(shè)定
　第二節(jié) 劃分場次
　　一、劃分情節(jié)段落
　　二、確定舞臺(tái)時(shí)空
　　三、無場次結(jié)構(gòu)
　第三節(jié) 起、承、轉(zhuǎn)、合
　　一、起（開端）
　　二、承（發(fā)展）
　　三、轉(zhuǎn)（高潮）
　　四、合（結(jié)局）
　第四節(jié) 戲曲結(jié)構(gòu)中常用的技巧與手法
　　一、戲曲懸念
　　二、重復(fù)
　　三、對比
　　四、鋪墊、渲染
　　五、突轉(zhuǎn)、發(fā)現(xiàn)
　　六、繁簡得體
第五章 戲曲沖突
　第一節(jié) 沒有沖突就沒有戲劇
　第二節(jié) 戲劇沖突與戲劇動(dòng)作
　第三節(jié) 戲曲沖突的表現(xiàn)方式
　　一、藝術(shù)手段在強(qiáng)化沖突中的重要性
　　二、構(gòu)成戲劇沖突的幾種方式
　　三、抵觸與戲曲沖突
第六章 戲劇情境
　第一節(jié) 特定的環(huán)境
　　一、關(guān)于時(shí)間設(shè)置
　　二、關(guān)于地點(diǎn)設(shè)置
　　三、關(guān)于天氣（氣候）的設(shè)置
　第二節(jié) 特定的人物關(guān)系
　第三節(jié) 事件
第七章 戲曲人物形象塑造
　第一節(jié) 性格與人物塑造
　　一、人與人之問的性格沖突
　　二、人與環(huán)境的沖突
　　三、人物內(nèi)心的）中突
　第二節(jié) 戲曲人物形象塑造的美學(xué)追求
　第三節(jié) 戲曲人物塑造的特點(diǎn)
　　一、以行當(dāng)塑造人物
　　二、以流派塑造人物
　　三、其他塑造人物的常用方法
主要參考書目
后記