前言
本書的使用方法
以古代復(fù)興為主題意大利文藝復(fù)興 14世紀后期16世紀
列奧納多·達·芬奇
米開朗琪羅·博那羅蒂
拉斐爾·桑西
提香·韋切利奧
桑德羅·波提切利
阿爾卑斯山以北的文藝復(fù)興北方文藝復(fù)興 15世紀16世紀
阿爾布雷特·丟勒
彼得·勃魯蓋爾 / 希羅尼穆斯·博斯
從唯美的風(fēng)格向繁雜多樣的風(fēng)格轉(zhuǎn)變矯飾主義 / 巴洛克風(fēng)格 16 世紀18 世紀前期
倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因
約翰內(nèi)斯·維米爾
喬治·德·拉·圖爾 / 米開朗琪羅·梅里西·達·卡拉瓦喬
彼得·保羅·魯本斯 / 克洛德·洛蘭
埃爾·格列柯
朱塞佩·阿爾欽博托
喜好曲線的典雅裝飾風(fēng)格洛可可風(fēng)格 18世紀
弗朗索瓦·布歇
讓·安東尼·華多 / 讓·奧諾雷·弗拉戈納爾
讓·西梅翁·夏爾丹
克洛德·約瑟夫·韋爾內(nèi) / 尼古拉斯·朗克雷喬舒亞·雷諾茲
托馬斯·庚斯博羅 / 威廉·荷加斯
卡納萊托（喬凡尼·安東尼奧·康納爾）/ 喬瓦尼·巴蒂斯塔·提埃波羅
弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯
理性、嚴謹?shù)墓诺浠貧w新古典主義 18世紀后期19世紀前期
讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾
雅克·路易·大衛(wèi)皮埃爾·保羅·普呂東
安托萬·讓·格羅
約翰·海因里希·富塞利
威廉·布萊克
戲劇性繪畫的復(fù)活浪漫主義 18世紀末19 世紀中期
約瑟夫·馬洛德·威廉·透納
約翰·康斯太勃爾
卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希
菲利普·奧托·朗格
歐仁·德拉克羅瓦
泰奧多爾·席里柯
休伯特·羅伯特
喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西
如實地描繪眼見的情景現(xiàn)實主義 19世紀
讓·弗朗索瓦·米勒
讓·巴蒂斯特·卡米耶·科羅
泰奧多爾·盧梭
居斯塔夫·庫爾貝
奧諾雷·杜米埃
追求光和色的個性派集合印象派 19世紀后期
愛德華·馬奈
克勞德·莫奈 世界名畫賞析之一
卡米耶·畢沙羅
皮耶爾·奧古斯特·雷諾阿
埃德加·德加
阿爾弗萊德·西斯萊
貝爾特·莫里索
瑪麗·卡薩特
歐仁·布丹
居斯塔夫·卡耶博特
詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒
色彩理論形成的點描法新印象派 19世紀末
喬治·修拉
保羅·西涅克
近代繪畫鼻祖、三位偉大的個性畫家后印象派 19 世紀末20世紀初
保羅·塞尚 世界名畫賞析之二
文森特·梵高 界名畫賞析之三
保羅·高更 6
描寫看不見的幻想和神秘象征主義 19世紀末20世紀初
奧博利·比亞茲萊
居斯塔夫·莫羅
約翰·埃弗里特·米萊斯
但丁·加百利·羅塞蒂 / 愛德華·伯恩·瓊斯
奧迪隆·雷東
皮埃爾·皮維·德·夏凡納
皮埃爾·博納爾
愛德華·維亞爾 / 莫里斯·丹尼斯
表現(xiàn)內(nèi)心的感情而非表面世紀末藝術(shù)19世紀末20世紀初
古斯塔夫·克里姆特
埃貢·席勒
愛德華·蒙克
恩斯特·路德維希·基希納
埃米爾·諾爾德
阿爾豐斯·穆夏
宣告解放豐富的色彩，拉開新世紀的序幕野獸派 20世紀初期
亨利·馬蒂斯
喬治·魯奧
莫里斯·德·弗拉曼克
安德烈·德朗
將主旨分解再重構(gòu)立體主義 20世紀前半期
巴勃羅·畢加索 界名畫賞析之四
喬治·布拉克
費爾南·萊熱
羅伯特·德勞內(nèi)
聚集在巴黎的各國年輕藝術(shù)家們巴黎畫派 20世紀前半期
馬克·夏加爾
阿美迪歐·莫蒂里安尼
亨利·德·圖盧茲·羅特列克
莫里斯·郁特里羅
亨利·朱利安·費利克斯·盧梭
不拘泥于事物本身，直接用形態(tài)和色彩展現(xiàn)在畫面上 抽象派 20世紀前期
瓦西里·康定斯基
保羅·克利
彼埃·蒙德里安
潛意識下畫出的意象超現(xiàn)實主義 20世紀前半期
喬治·德·基里科
馬克斯·恩斯特
雷尼·馬格利特
薩爾瓦多·達利
胡安·米羅
自由地描繪意象的藝術(shù)家們戰(zhàn)后？現(xiàn)代美術(shù) 20世紀后半期至現(xiàn)在
杰克遜·波洛克
弗朗西斯·培根
維克托·瓦薩雷里
盧齊歐·封塔納
安迪·沃霍爾
羅伊·利希滕斯坦