19世紀(jì)俄羅斯浪漫曲是世界聲樂寶庫中極其珍貴的一部分，因其極高的文學(xué)性、思想性與藝術(shù)性歷經(jīng)時(shí)間的洗禮而更加流光溢彩。俄羅斯浪漫曲是浪漫主義詩人的杰作與作曲家樂思完美結(jié)合的產(chǎn)物，俄羅斯作曲家里姆斯基一科薩科夫、鮑羅丁與柴可夫斯基在聲樂浪漫曲創(chuàng)作方面做出了卓越的貢獻(xiàn)。本書主要選編了這三位具有代表性的作曲家的作品。這些作品是當(dāng)今俄羅斯各高等藝術(shù)院校聲樂教學(xué)的必修曲目，同時(shí)也是各類音樂會或錄音專輯收錄較多的一部分，本書所收錄和翻譯的作品，幾乎在我國出版的同類聲樂曲集中尚未收錄、翻譯與出版。本書的出版對于聲樂教學(xué)和演唱者來說增添了更多的選擇，一定程度上豐富了聲樂教學(xué)的曲目，是很有意義的一件事情。
　　本書共分為三部分：
　　第一部分為里姆斯基一科薩科夫的12首創(chuàng)作于不同時(shí)期但歌詞卻都是采用俄羅斯偉大詩人普希金的詩作，作品內(nèi)容廣泛而豐富。普希金的詩歌在我國廣泛傳頌，詩人對祖國、愛情、廣袤大自然的歌頌和贊美，加上自身所處的黑暗時(shí)代及自身幾經(jīng)流放的人生經(jīng)歷給詩人的詩蒙上一層‘明亮的憂郁’色彩，作曲家里姆斯基一科薩科夫用極富俄羅斯色彩的旋律音調(diào)、和聲織體與配器對偉大詩人的詩作進(jìn)行了完美的詮釋安靜、沉思、穩(wěn)重而優(yōu)美：同時(shí)對于普希金的詩歌有了音樂詩人般的解讀。
　　第二部分為鮑羅丁的14首浪漫曲，這位被稱為是“懷抱兩只兔子”的化學(xué)家，在作曲方面也卓有成就，也是少有的作品數(shù)量不多卻被寫入世界音樂史冊的作曲家。一生在浪漫曲創(chuàng)作領(lǐng)域僅有16首作曲，但卻涉及了浪漫曲這一體裁的各個(gè)內(nèi)容。同時(shí)，作曲家在歌詞選擇上有詩人的作品，也有幾首是自己所寫的詩作，也凸顯了作曲家的詩人潛質(zhì)。
　　本部分選錄了14首，曲譜來源參考由P.A.拉姆主編的《鮑羅丁一浪漫曲與歌曲》，1947年由蘇聯(lián)列寧格勒國立音樂出版社出版。由于年代久遠(yuǎn)，編訂者與出版社皆難以找尋，在此深表遺憾。如有版權(quán)后續(xù)問題，請和本書譯者聯(lián)系。
　　第三部分是柴可夫斯基為兒童創(chuàng)作的16首歌曲，其中14首歌詞選用的皆是與作曲家同時(shí)代詩人A.普列謝耶夫的詩作，柴可夫斯基在音樂領(lǐng)域的成就舉世矚目，在世界范圍內(nèi)擁有大量追捧者，呈現(xiàn)出離世越久擁躉者越多的現(xiàn)象。一生創(chuàng)作了104首浪漫曲，其中包括16首兒童歌曲，這16首為兒童創(chuàng)作的歌曲（作曲家自己命名），已經(jīng)被很多俄羅斯歌唱家錄制成專輯。在譯者看來，無論內(nèi)容、形式、體裁都應(yīng)歸屬于浪漫曲的范疇。因?yàn)椤岸砹_斯浪漫曲”這一聲樂體裁隨著時(shí)代的變遷而日益豐富，早就不再局限于“愛情”這一主題。
　　本部分曲譜來源于俄羅斯，本書的譯者在翻譯中秉持一種理念，即希望自己翻譯的歌詞在不失俄語詩歌語言韻律性（因?yàn)槎砹_斯的浪漫主義詩歌是非常嚴(yán)格的格律詩）的同時(shí)，中文歌詞盡量能夠和旋律曲調(diào)做到音韻協(xié)和，不拗口。簡單來說，就是能夠做到用中文演唱也不別扭。在第三部分的兒童歌曲中尤其關(guān)注到這一點(diǎn)。在翻譯的過程中，借鑒了一些文學(xué)家的翻譯，但詩歌作為歌詞語言來說，又和文學(xué)的翻譯有所不同，由于譯者能力、水平、經(jīng)驗(yàn)有限，難免出現(xiàn)差錯和欠妥之處，懇請同行們批評指正。
　　本書能夠得以編譯成型，是在嶺南師范學(xué)院音樂學(xué)院院長孫建華教授的不斷督促、支持和鼓勵下倉促而成的，期間孫建華教授對很多編譯的不妥之處提出了意見、建議并進(jìn)行了校正，在此深表感謝。