從1730年霍加斯開始早期創(chuàng)作，到1851年特納去世的近120年間，英國美術(shù)一躍成為歐洲文化中的重要角色。此書為讀者呈現(xiàn)的正是這一輝煌時期的全景圖，內(nèi)容涉及幾十位畫家以及英國美術(shù)發(fā)展中的重大事件。通過分析藝術(shù)大師的生活環(huán)境、創(chuàng)作背景以及繪畫特色，為我們生動地展現(xiàn)了從霍加斯、雷諾茲、康斯坦博，到布萊克、特納等藝術(shù)大師的創(chuàng)作歷程，同時也將該時期龐雜而多彩的社交繪畫、肖像畫、政治諷刺畫、風(fēng)俗畫、歷史畫、風(fēng)景畫等畫種所呈現(xiàn)的美術(shù)景觀加以立體、完整地呈現(xiàn)。其論述準確而不失風(fēng)趣，是一本了解漢諾威時代英國美術(shù)發(fā)展總體狀況的優(yōu)秀讀物。
威廉·沃恩（William Vaughan），英國倫敦大學(xué)與伯克貝克學(xué)院資深藝術(shù)史教授。羅斯金藝術(shù)學(xué)校和考陶爾德研究所畢業(yè)后，曾職于倫敦泰特美術(shù)館。著有關(guān)于十八、十九世紀美術(shù)的多篇論文和多部專著。1998年曾受邀于英國國家美術(shù)館做題為“英國美術(shù)”的保羅·梅隆講座（Paul Mellon Lectures）。
龍曉瀅，中英聯(lián)合培養(yǎng)博士，北京大學(xué)訪問學(xué)者。現(xiàn)任教于云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院，研究方向為英國藝術(shù)與文學(xué)。
序 言 / 1
前 言 美術(shù)和漢諾威時代 / 7
新的時代 / 10
愛國主義 / 14
階級沖突 / 15
資助、顧客與市場 / 16
風(fēng)格與個人主義 / 18
藝術(shù)格局 / 21
批評與非議 / 26
第一章 描繪社會：霍加斯的現(xiàn)代道德繪畫 / 27
反對霍加斯 / 30
緣 起 / 31
妓女、浪子與婚姻 / 34
理論與政治 / 41
第二章 肖像畫生意 / 49
完美肖像 / 52
業(yè) 務(wù) / 54
版 畫 / 60
第三章 社交繪畫 / 65
社交風(fēng)尚 / 70
親密與不拘禮節(jié) / 73
鄉(xiāng)村社交繪畫 / 75
參展的社交繪畫 / 79
足跡的盡頭 / 83
第四章 大型肖像 / 85
傳 統(tǒng) / 88
大型肖像的回歸 / 92
拉姆齊 / 94
雷諾茲的到來 / 98
庚斯博羅 / 107
走向浪漫主義 / 115
第五章 皇家藝術(shù)學(xué)院 / 123
地 位 / 127
訓(xùn)練與教育 / 130
展 覽 / 135
第六章 英國歷史繪畫的悲劇 / 139
歷史繪畫與新秩序 / 142
古典的改革：羅馬 / 144
現(xiàn)代性：韋斯特和科普利 / 148
雷諾茲的陰影 / 152
浪漫的手勢與絕望 / 156
第七章 幻 象 / 161
新興藝術(shù)家 / 163
弗塞利與“崇高” / 165
弗塞利與公共藝術(shù) / 168
叛逆者布萊克 / 170
預(yù) 言 / 173
長 老 / 178
第八章 從諷刺畫到漫畫 / 181
早期政治諷刺 / 184
諷刺畫變得具有政治意味 / 187
顛覆之終結(jié) / 194
第九章 日常藝術(shù) / 195
風(fēng)俗畫的性質(zhì)與起源 / 198
大衛(wèi)·威爾基爵士 / 203
威爾基之后 / 207
第十章 動物畫 / 211
圖像的發(fā)展 / 218
第十一章 其他傳統(tǒng) / 227
主題：肖像、觀點和逸聞趣事 / 231
出版市場 / 235
第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行與觀光 / 242
科學(xué)與觀察 / 246
風(fēng)景如畫 / 251
全 景 / 253
現(xiàn)代性與風(fēng)景如畫 / 257
第十三章 阿卡迪亞 / 261
18世紀的阿卡迪亞 / 264
旅行和阿卡迪亞 / 266
心情與感傷的風(fēng)景 / 268
新的自然主義 / 271
圖像的阿卡迪亞 / 280
第十四章 風(fēng)景和歷史 / 285
特 納 / 291
馬丁和觀賞的大眾 / 295
第十五章 晚年特納 / 301
參考文獻 / 314
圖片列表 / 315
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