《中國民族管樂藝術(shù)研究》對于中國民族管樂藝術(shù)在概念界定、分類、作品代表、時代與地域特色、傳統(tǒng)文化對音樂的滲透，乃至西方文化對中國管樂藝術(shù)的影響、20世紀(jì)中國管樂藝術(shù)所取得的成就方面進(jìn)行系統(tǒng)介紹，通過對相關(guān)內(nèi)容的闡述探討，旨在為中國民族管樂藝術(shù)的教學(xué)、傳播、發(fā)展提供一些可行性的建議。
牟楠，1970年生，濟(jì)南人。山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授，中國民族管弦樂學(xué)會笙專業(yè)委員會副會長、常務(wù)理事。山東大學(xué)音樂學(xué)院、山東理工大學(xué)音樂學(xué)院、濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院，曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院外聘教授。主要從事笙的演奏、教學(xué)與笙的多聲部音樂研究。出版《中國笙名家名曲》《牟楠笙獨奏》等CD，《笙聲不息一一山東流派演奏藝術(shù)》2018年由山東教育出版社出版。
第一章 中國民族管樂概述
第一節(jié) 中國民族管樂的概念及范疇
第二節(jié) 中國民族管樂的發(fā)展歷程
第三節(jié) 中國民族管樂創(chuàng)作的特點
第四節(jié) 中國民族管樂的民族性特征
第五節(jié) 中國民族管樂在管弦樂作曲中的地位
第六節(jié) 中國民族管樂的教學(xué)現(xiàn)狀
第二章 中國民族管樂的分類
第一節(jié) 中國民族管樂的分類法
第二節(jié) 中國古代民族管樂的分類
第三節(jié) 中國當(dāng)代民族管樂的分類
第四節(jié) 中國民族管樂器的無簧哨管樂器
第五節(jié) 中國民族管樂器的帶哨管樂器
第六節(jié) 中國民族管樂器的簧管樂器
第三章 中國民族管樂器的主要代表
第一節(jié) 民族管樂在當(dāng)代民間樂隊中的運用
第二節(jié) 笛子的演奏技法和藝術(shù)特征
第三節(jié) 簫的演奏技法和藝術(shù)特征
第四節(jié) 管子的演奏技法和藝術(shù)特征
第五節(jié) 嗩吶的演奏技法和藝術(shù)特征
第六節(jié) 笙的演奏技法和藝術(shù)特征
第四章 中國民族管樂的演奏技法研究
第一節(jié) 中國民族管樂的用氣技法
第二節(jié) 中國民族管樂的用口技法
第三節(jié) 中國民族管樂的用指技法
第四節(jié) 管樂器的用氣技法比較
第五節(jié) 管樂器的用口技法比較
第六節(jié) 管樂器的用指技法比較
第五章 中國民族管樂的時代特征與地域特色
第一節(jié) 中國民族管樂創(chuàng)作具有深刻的時代烙印
第二節(jié) 新民主主義革命時期到中華人民共和國成立前中國民族管樂創(chuàng)作的特點
第三節(jié) 中華人民共和國成立至改革開放前民族管樂創(chuàng)作的特點
第四節(jié) 改革開放40年中國民族管樂創(chuàng)作的特點
第五節(jié) 中國民族管樂多姿多彩的地域風(fēng)情
第六節(jié) 中國民族管樂創(chuàng)作的南北差異
第六章 中國傳統(tǒng)文化對管樂藝術(shù)的滲透
第一節(jié) 中國民族管樂藝術(shù)的律制調(diào)性
第二節(jié) 中國民族管樂藝術(shù)的音高
第三節(jié) 中國民族管樂藝術(shù)的音色
第四節(jié) 中國傳統(tǒng)文化對民族管樂的曲目定式啟示
第五節(jié) 中國傳統(tǒng)文化對民族管樂的結(jié)構(gòu)套路影響
第六節(jié) 中國傳統(tǒng)文化對民族管樂的審美浸染
第七章 西方文化對中國民族管樂藝術(shù)的影響
第一節(jié) 西方樂器與中國民族管樂樂器的差異
第二節(jié) 西方音樂結(jié)構(gòu)對民族管樂藝術(shù)的影響
第三節(jié) 西方音樂技法對民族管樂藝術(shù)的影響
第四節(jié) 西方大小調(diào)體系對民族管樂藝術(shù)的影響
第五節(jié) 西方技法中中國民族管樂藝術(shù)的民族性
第六節(jié) 對中國民族管樂藝術(shù)地位的探索
第八章 20世紀(jì)中國民族管樂的創(chuàng)作成就
第一節(jié) 20世紀(jì)中國民族管樂創(chuàng)作的概況
第二節(jié) 笛子的創(chuàng)作和演奏流派及其代表作
第三節(jié) 簫的創(chuàng)作和演奏流派及其代表作
第四節(jié) 管的創(chuàng)作和演奏流派及其代表作
第五節(jié) 嗩吶的創(chuàng)作和演奏流派及其代表作
第六節(jié) 笙的創(chuàng)作和演奏流派及其代表作
參考文獻(xiàn)
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