序 言?/ 5 第一章 繪畫中的諸葛亮形象?/ 9 一、祭祀性的肖像畫?/ 12 二、觀賞性的全身像?/ 18 三、宴賞雅趣的山水畫?/ 29 四、余論?/ 33 第二章 陳容畫龍研究補(bǔ)證?/ 35 一、陳容及其畫龍研究之現(xiàn)狀?/ 37 二、陳容傳世作品考察?/ 45 三、關(guān)于《九龍圖》的考察?/ 52 第三章 趙孟《行書千字文冊(cè)》考?/ 59 一、《行書千字文冊(cè)》的鑒藏?/ 60 二、《行書千字文冊(cè)》與趙孟書風(fēng)?/ 68 第四章 王蒙與《葛稚川移居圖》? / 75 一、葛洪與移居故事?/ 75 二、王蒙與《葛稚川移居圖》??/ 76 三、明清時(shí)期的《葛稚川移居圖》??/ 82 第五章 明代繪畫中的醉飲圖?/ 91 一、萬(wàn)邦治和張鵬的醉飲圖?/ 91 二、飲中八仙?/ 95 三、醉態(tài)紛呈的其他繪畫?/ 99 第六章 明代繪畫中的葫蘆?/ 103 一、浙派畫家戴進(jìn)、張路、馬軾、鄭文林?/ 104 二、院體畫家呂文英、劉俊、黃濟(jì)、萬(wàn)邦治、趙麒?/ 107 三、吳門畫派代表仇英?/ 111 四、張翀及佚名畫家?/ 114 第七章 仇英繪畫的摹古與創(chuàng)新 ?—以《清明上河圖》為例?/ 119 一、“石渠本”和“辛丑本”的異同?/ 120 二、仇英對(duì)張氏《清明上河圖》的借鑒?/ 126 三、仇英《清明上河圖》對(duì)后世的影響?/ 132 第八章 董其昌畫像考?/ 137 一、《尚友圖》和《待漏圖》??/ 137 二、董其昌半身像?/ 146 三、董其昌畫像之異本與贗品?/ 150 四、董其昌畫像的傳播?/ 152 第九章 吳振與《湖山晚晴圖》??/ 155 一、《湖山晚晴圖》與晚明山水畫風(fēng)?/ 155 二、《湖山晚晴圖》的鑒賞與流傳?/ 164 三、吳振的其他作品?/ 165 第十章 傅山畫藝暨鑒藏?/ 167 一、逸趣橫生的傅山繪畫?/ 168 二、傅山畫作的鑒藏與傳播?/ 177 三、傅山在繪畫史上的地位?/ 180 第十一章 悟入丹青：清初嶺南四畫僧?/ 183 一、山水有知音：深度?/ 183 二、人物與山水兼擅：大汕?/ 185 三、佛學(xué)與畫學(xué)并盛：成鷲?/ 191 四、畫跡罕傳：函?/ 193 第十二章 《嵩山草堂圖》的文化符號(hào) ?—以王翚創(chuàng)作主題為中心?/ 195 一、王諸本《嵩山草堂圖》??/ 196 二、書畫著錄中的王《嵩山草堂圖》??/ 204 三、王其他草堂主題作品?/ 205 四、王《嵩山草堂圖》的風(fēng)格與意蘊(yùn)?/ 207 第十三章 何紹基書法的鑒藏與傳播?/ 209 一、時(shí)人眼中的何紹基書法?/ 209 二、何紹基書法的傳播?/ 216 三、何紹基書法廣播之緣由?/ 227 第十四章 誰(shuí)才是真正的朱元璋？ / 229 一、朱元璋的異形像?/ 230 二、朱元璋的正形像?/ 234 三、朱元璋的真實(shí)相貌?/ 237 四、朱元璋真實(shí)的肖像畫?/ 238 第十五章 與古為新：吳昌碩葫蘆題材繪畫探究?/ 241 一、籬邊秋果張如錦?/ 242 二、線條之美：白描葫蘆畫?/ 248 三、禪意與秋風(fēng)獨(dú)立?/ 249 四、吳昌碩葫蘆畫的傳承與影響?/ 252 后 記?/ 255