想想可能就是《中國影像志(電視劇卷)》選題觸碰到了我的某個神經(jīng),往昔的歲月的確也可以在流水一樣的時光中閃現(xiàn)光影,平日淡忘了的東西,一旦被一個觸因激起,便可能如漣漪微蕩越來越擴(kuò)展清晰。幾十年來,電視劇原來那些刻印在我們記憶深處的一個個影像,曾經(jīng)消失在迅即變化的時代眩光中,似乎湮沒,而一旦被有智者發(fā)掘出來,情感的積淀便頓然閃光。在似乎已經(jīng)久遠(yuǎn)的時間隧道中,其實珍藏著舒緩溫婉的記憶。
所以,我閱讀完《中國影像志——溫暖中國人一生的100部電視劇》,不禁感慨萬千,收獲的不僅僅是時代前行居然使電視劇充滿了如此豐盛的快感,還觸動了我們身經(jīng)所歷歲月中無數(shù)細(xì)枝末節(jié)的懷想。
那些溫暖你我的故事,那些震撼視聽的奇觀,那些雕刻歲月的光影,那些浸潤心靈的瞬間。改變我們一生的經(jīng)典電影。每個人心底者有一座記憶的博物館那里珍藏著屬于你自已的時代。 故事就是故事 電視劇《宰相劉羅鍋》主題曲 作詞:曉城張和平 我聽爺爺講了一個故事 故事里的事是那昨天的事 故事里有好人也有壞人 故事里有好事也有壞事 故事里有多少是是非非 故事里有多少非非是是 故事里的事說是就是不是也是 故事里的事說不是就不是是也不是 故事里的事說是就是不是也是 故事里的事說不是就不是是也不是 故事里的事也許是真事 故事里的事許是從來沒有的事 其實故事本來就是故事
人的生活狀態(tài)其實取決于心智狀態(tài),當(dāng)一種情感姻緣攫取住心靈的時候,不由自主的興奮便難免被抑制。眼前就是如此。
幾日來,手頭著作的寫作正進(jìn)入關(guān)鍵階段,每天主觀堅持著快樂的生活狀態(tài),其實客觀交稿的壓力,時時壓迫著神經(jīng),不免也有些著忙慌神。但奇怪的是,即便如此,在突然接到本書主編梁振華先生邀請做序(概要說明編撰《中國影像志——溫暖中國人一生的100部電視劇》的緣由和書名意味)的電話時,我的答應(yīng)之聲已經(jīng)從喉間奔突而出了,有些莫,為欣逢六十華誕的中國撰寫“影像志”的意念一下子就攫住了我的思緒。我要寫!我要看!我向往著拉遠(yuǎn)距離去重溫過往歲月的影像回聲。
想想可能就是本書選題觸碰到了我的某個神經(jīng),往昔的歲月的確也可以在流水一樣的時光中閃現(xiàn)光影,平日淡忘了的東西,一旦被一個觸因激起,便可能如漣漪微蕩越來越擴(kuò)展清晰。幾十年來,電視劇原來那些刻印在我們記憶深處的一個個影像,曾經(jīng)消失在迅即變化的時代眩光中,似乎湮沒,而一旦被有智者發(fā)掘出來,情感的積淀便頓然閃光。在似乎已經(jīng)久遠(yuǎn)的時間隧道中,其實珍藏著舒緩溫婉的記憶。
所以,我閱讀完《中國影像志——溫暖中國人一生的100部電視劇》,不禁感慨萬千,收獲的不僅僅是時代前行居然使電視劇充滿了如此豐盛的快感,還觸動了我們身經(jīng)所歷歲月中無數(shù)細(xì)枝末節(jié)的懷想。
的確,如書中所言:“每個人心底,都有一座記憶的博物館。那里,珍藏著屬于你自己的時代。”無論是不是身處影像時代,記憶的刻印都更多伴隨著圖像的故事,而電視劇就如同生活的戲劇,在腦海中一幕幕地展現(xiàn)著時代的變遷。電視劇是什么?它不僅僅是娛樂休閑的活動觀賞影像,還是社會生活經(jīng)歷的影像折射,是人的情感期望的寄托投射對象,是時代變遷躍進(jìn)的顯現(xiàn)和記憶符號。
梁振華,生于1977年,湖南邵陽人,文學(xué)博士。北京師范大學(xué)文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師,新銳文學(xué)批評家、編劇。歷任北京師范大學(xué)研究生會主席、中央電視臺特約撰稿人、影視傳媒公司藝術(shù)總監(jiān)。 主要從事中國當(dāng)代文學(xué)與當(dāng)代影視文化的教學(xué)與研究,2008年當(dāng)選北京師范大學(xué)“最受本科生歡迎十佳教師”,2009年獲北京高校第六屆青年教師教學(xué)基本功大賽一等獎。出版隨筆集《時尚的謊言與魅惑》《楓林冷雨》、長篇小說《密戰(zhàn)》參與《新中國文學(xué)史》撰寫,在海內(nèi)外報刊發(fā)表各類體裁作品逾百萬字,開設(shè)專欄若干。 曾擔(dān)任多部大型電視文獻(xiàn)片、影視劇的主創(chuàng)工作,主要撰稿及編劇作品:《密戰(zhàn)》(30集電視連續(xù)。、《大三峽》(8集電視文獻(xiàn)片)、《偉大的歷程——中國改革開放三十年》(7集電視文獻(xiàn)片)、《美麗的村莊》(電影故事片)。影視創(chuàng)作曾獲國家“五個一工程”獎、金鷹獎電視紀(jì)錄片獎等獎項。
序
如水的歲月如花的情境
自序
那些光影那些年
上篇 新夢
1958東方紅
《一口菜餅子》
1978時間開始了
《三家親》
1979寒泳融動
《喬廠長上任記》《有一個青年》《永不凋謝的紅花》
1980開眼看世界
《大西洋底采的人》《加里森敢死隊》
1981曙光在前頭
《敵營十八年》《姿三四郎》
1982青春啊,青春
《蹉跎歲月》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》《武松》
1983數(shù)風(fēng)流人物
《射雕英雄傳》《高山下的花環(huán)》《排球女將》
1984血,總是熱的
《今夜有暴風(fēng)雷》《霍元甲》《女記者的畫外音》《血疑》
1985重整河山待后生
《四世同堂》《新星》《上海灘》《濟(jì)公》
1986逆風(fēng)飛揚
《阿信》《萬水千山總是情》《一剪梅》
1987紅樓夢中人
《紅樓夢》
1988敢問路在何方
《兩游記》《末代皇帝》《昨夜星辰》《星星知我心》
1989那時花開
《十六歲的花季》《公關(guān)小姐》《籬笆、女人和狗》
中篇 潮涌
1990浮繪人間
《渴望》《圍域》《流氓大亨》《我本善良》
1991平凡人的淚與笑
《外來妹》《縭輯部的故事》《上海一家人》
1992一生何求
《北京人在紐約》《戲說乾隆》《新白娘子傳奇》《小龍人》《義不容情》
1993問世間情為何物
《梅花三弄》《我愛我家》
1994笑談古今事
《三園演叉》《武則天》《過把T撼》《情滿珠江》
1995浮生若夢
《包青天》《一簾幽夢》《東京愛情、敞事》《孽債》
1996后英雄時代
《宰相劉羅鍋》《英雄無悔》《咱爸咱媽》
1997江山無限
《康熙微服私訪記》《和平年代》《香港的故事》
1998世俗狂歡
《還珠格格》《雍正王朝》《水滸傳》《牽手》
1999與時光抗衡
《創(chuàng)世紀(jì)》《將愛情進(jìn)行到底》《恭來往往》
下篇風(fēng)華
2000千禧年的浪漫
《大明官詞》《銅鐵是怎樣煉成的》《貧嘴張大民的幸福生活》《永不瞑目》
2001憶崢嶸歲月
《長征》《激情燃燒的歲月》《大宅門》《流星花園》
2002現(xiàn)實多重奏
《空鏡子》《不要和陌生人說話》《劉老根》《黑洞》
2003歷史的回響
《走向共和》《林海雷原》《孝莊秘史》《金粉世家》
2004誰主沉浮
《血色浪漫》《天下第一樓》《天龍八部》《中國式離婚》
2005韌性的戰(zhàn)斗者
《亮劍》《大長令》
2006多彩的季節(jié)
《暗算》《武林外傳》《家有兒女》《越獄》
2007恰年少風(fēng)華
《士兵突擊》《奮斗》《恰硝學(xué)少年》《與青春有關(guān)的日子》
2008行進(jìn)中的史詩
《閾關(guān)東》《金婚》
2009中國故事
《中國往事》《丑女無敬》《潛伏》
說是籌拍,毫無經(jīng)驗的他們,怎么可能像今天拍電視一樣,使用最高級的設(shè)備和最先進(jìn)的技術(shù),帶領(lǐng)一大幫人轉(zhuǎn)戰(zhàn)中國、千里取景呢?那時的電視劇是“直播”——現(xiàn)場直播,就和我們現(xiàn)在看的春晚一樣,演員在臺上演什么,觀眾就在臺下看什么,出了什么岔子,也被千萬雙眼睛看得一清二楚!這哪能算電視劇呢?電視劇不都是拍好了,后期制作了,然后再送到電視臺去放的嘛!電視劇發(fā)展初期,由于攝像技術(shù)和錄制技術(shù)的尚未成熟,還沒有拍好再放這一說。早期的電視劇都是直播的,這一點,咱們的新中國可并沒落后于發(fā)達(dá)國家,就是同時期的美國(20世紀(jì)50年代),電視臺放的也都是直播劇,只不過他們直接把攝像頭架在了百老匯劇院的頂上而已。
直播的電視劇拍攝起來,那就是一場高度緊張的“多兵種協(xié)同作戰(zhàn)”了。所有的演職人員事先必須對分鏡頭劇本背得滾瓜爛熟,以便在拍攝時才能記清楚各自的職責(zé),動作協(xié)調(diào),配合默契。60平方米的演播室里搭兩個簡陋的小景,放上一些刀具,架上幾臺照明燈,豎起話筒架,伸出吊桿話筒,導(dǎo)演一聲令下,控制臺上一按播出電鈕,指示燈一亮,演員就開始演,攝像師就開始拍。道具師、燈光師、音響師、美工、服裝師、化妝師等,一律貓著腰在現(xiàn)場穿來穿去,躲開鏡頭,有條不紊地完成自己的工作。攝像師是整個現(xiàn)場最辛苦的人,那時的攝像機是笨重的鐵疙瘩,又沒有變焦功能,只能自己扛著推近,或者拉遠(yuǎn),特寫時湊到演員臉前去,一場戲下來,攝像師的衣服里能擰出水來。這還不夠,他還必須得有幾名助手,專門負(fù)責(zé)抬電纜——其實那是攝像機的電線,不過又粗又重,說是電纜不冤枉它——現(xiàn)場有好幾臺攝像機,這么多電線如果沒有專人照顧,大家走來走去,它們就絞成一團(tuán)“麻花”了。導(dǎo)演在控制間里死死地盯著幾臺監(jiān)視器,根據(jù)劇情隨時把畫面切到對應(yīng)的攝像機上,同時又要指揮其他人按照劇本演出,那可真是非三頭六臂干不下來的活兒。然而,即使是這樣的投入,直播電視劇仍然有著無法回避的大難題,實的鏡頭好拍,虛的怎么辦?毛主席說:“只要有了人,什么人間奇跡都能創(chuàng)造!蹦菚r的人也真是將主觀能動性發(fā)揮到了最大限度,《一口菜餅子》里憶舊的段落,其實是從影片《智取華山》里剪下來的空鏡頭,風(fēng)雨搖撼樹木、閃電照亮長空……這就是舊社會的悲慘生活啊,不過都不是真拍的。