失去性別的人

王家敏

自 2015 年開始，在各種機(jī)緣巧合下，我邀請了 7 位身在海外的青年朋友，以紀(jì)實(shí)攝影的方式，記錄了幾位當(dāng)?shù)嘏�性的故事�?

我們在討論拍攝主題時(shí)，首先以刻板印象為框架在既定社會(huì)中，女性有其典型形象和生活模式這使得討論很快陷入了僵局。這次拍攝計(jì)劃并不想重復(fù)經(jīng)典人設(shè)以加深刻板印象，也無意尋找擁有非凡經(jīng)歷的開掛人生，打造一本女性勵(lì)志指南。在數(shù)月的討論中，我們談得最多的還是在旅行、旅居時(shí)認(rèn)識(shí)的女性朋友，她們更為具體、更為親切因此，我們決定以朋友的身份記錄她們的故事。

在拍攝過程中，我們再次審視了自己的觀點(diǎn)，與其說這本書在討論女性，不如說在討論個(gè)人選擇。性別、階層和社會(huì)環(huán)境常常能為個(gè)人選擇提供合理的解釋，但女性這個(gè)身份是準(zhǔn)確并穩(wěn)定的嗎？

在古巴和瑞典的故事中，我們試圖討論女性的范疇。女性代表了一個(gè)共同身份，但這并不是一個(gè)絕對的意指。如同丹尼斯·瑞里（Denise Riley）在《我就是那個(gè)名字嗎？》（Am I That Name ?）中所表達(dá)的，一個(gè)人是女性，但這并不是全部在不同歷史、社會(huì)、政治語境中，性別的構(gòu)建并不是一以貫之的。

在大部分社會(huì)中，女性被參照出來，依靠的是男性 / 女性的二元框架，在家庭和社會(huì)生活中，女性也常常受限于這個(gè)框架。而對于跨性別者、同性戀者，人們將以新的性別定義來討論身份的構(gòu)建。

在古巴的故事中，54 歲的路易斯是一位跨性別者，他在我們的鏡頭前換上了演出服，出現(xiàn)在老城的鄰居面前。路易斯并不想強(qiáng)調(diào)女性化的外在裝扮他從小內(nèi)心就覺得自己是一個(gè)女孩，并在 22 歲時(shí)下定決心離開家鄉(xiāng)，到向往的首都哈瓦那做一名舞蹈演員。

在瑞典，我們認(rèn)識(shí)了安娜和尼娜，并一同參加了烏普薩拉大教堂的禮拜。她們是教會(huì)牧師、神學(xué)教授，還是一對已經(jīng)注冊結(jié)婚的同性戀者，兩人同時(shí)戴著結(jié)婚戒指和神學(xué)教授的戒指。在家庭生活中，雙方更像是基于平等關(guān)系的聯(lián)盟。

當(dāng)女性身份不再受男性 / 女性的二元框架所局限，我們開始思考：性別是家庭秩序中的重要元素，那些在同性戀家庭中并不適用的法則，是否也在挑戰(zhàn)著異性戀家庭秩序的天然性？

自 20 世紀(jì)女權(quán)運(yùn)動(dòng)興起以來，女性爭取到投票權(quán)、同工同酬和自我實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。在公共領(lǐng)域中，性別平權(quán)的觀念逐漸得到認(rèn)可，但女性的家庭角色定位難以動(dòng)搖。異性戀家庭中，女性似乎有天然照顧丈夫和子女的行為，這可以通過原始的性別無意識(shí)來解釋，但從根本上，這體現(xiàn)了社會(huì)和文化的無意識(shí)母性成了女性的延伸屬性，更像是一種利于社會(huì)的制度安排�！冬F(xiàn)代女性：失落的性別》（Modern Woman: The Lost Sex）一書認(rèn)為，現(xiàn)代女性在社會(huì)領(lǐng)域與男性匹敵競爭，偏離了妻子和母親的基本角色，因失去女性氣質(zhì)而精神紊亂，同時(shí)也影響了丈夫的男子氣概和子女教育，使得一些人呼吁女性重新樹立賢妻良母的形象。多蘿西·帕克（Dorothy Parker）則評論道：那些將女人當(dāng)成女人對待的書，我不敢茍同。無論我們是誰，我們都應(yīng)該被看作人。

在日本、埃及和印度的故事中，我們可以看到女性在既定角色上的困惑。日本社會(huì)中普遍出現(xiàn)的家庭主婦，有其社會(huì)經(jīng)濟(jì)背景。20 世紀(jì) 90 年代，有紀(jì)遵循了壽退社文化，結(jié)婚后即刻離職，成了一名家庭主婦。十幾年后，有紀(jì)稱自己為兼職主婦她通過幾份兼職，重新追尋自己的職業(yè)身份。隨著后工業(yè)化時(shí)代不穩(wěn)定勞務(wù)關(guān)系的出現(xiàn)，越來越多的日本女性選擇在婚后繼續(xù)工作。

在埃及開羅，馬爾瓦是一位英文記者，她正在為改善家庭收入而努力在獲得英語翻譯證書后，她準(zhǔn)備參加口譯證書考試，以便得到更多工作機(jī)會(huì)。馬爾瓦在描述妻子和母親的角色時(shí)，引用了一句玩笑話：如果你想改變世界，就趁結(jié)婚前去做，因?yàn)榻Y(jié)婚后，你連改變電視頻道的權(quán)利都沒有。

在印度，我們遇到了幸運(yùn)的佩爾，她的父母親非常開明，不但沒有重男輕女，還堅(jiān)定地支持她的學(xué)業(yè)和夢想。2011 年 6 月，佩爾舉辦了人生中第一場畫展，并打算在婚后繼續(xù)創(chuàng)作。我不想跟傳統(tǒng)印度女性一樣，讓自己的人生從被父親供養(yǎng)變成被丈夫供養(yǎng)。

相較上述國家，中國女性的就業(yè)率更高，但在數(shù)據(jù)背后，可能是一種假平等陷阱：女性向前一步，又潛意識(shí)地?cái)埳狭穗p重責(zé)任，以平衡職業(yè)與家庭為己任。當(dāng)我們再度討論性別平權(quán)時(shí)，需要男性、女性共同參與，放下身份及其既定角色做一個(gè)失去性別的人。

在法國和美國的故事中，我們可以看到女性的消解。對法國人而言，性別平權(quán)已是上個(gè)世紀(jì)的話題。這些年輕女性潛意識(shí)里不愿再被女性美這類話題所消費(fèi)。按照蓋爾拉的說法，無論男人還是女人，都不應(yīng)該從別人的眼睛里看自己，而是要用自己的眼睛看。

黛娜來自以色列，其攝影作品聚焦于童年體驗(yàn)與文化沖突，她的身份困惑更多來自信仰而非性別，我的家庭教育告訴我，不應(yīng)該過分強(qiáng)調(diào)女性和男性的區(qū)別。當(dāng)黛娜來到紐約，這個(gè)似乎能消解并重構(gòu)一切身份標(biāo)簽的城市時(shí)，她可以更自然地剝除性別身份，審視自己的人生選擇。

這就是 7 位青年朋友在不同國家拍攝記錄的女性故事，感謝所有為此書出版付出努力的人。另外，他人的故事并不能重構(gòu)你的人生，但你的個(gè)人選擇可以。