每一次復(fù)制技術(shù)和傳播技術(shù)的革新都會(huì)給音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)一場(chǎng)震蕩，最近的震蕩無(wú)疑是數(shù)字復(fù)制技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)的聯(lián)合沖擊造成的。顛覆性的震蕩中，各種圍繞版權(quán)的爭(zhēng)論此起彼伏。支持永久版權(quán)說(shuō)的人認(rèn)為，這是獎(jiǎng)勵(lì)作者的需要，而反對(duì)者則認(rèn)為永久版權(quán)會(huì)鼓勵(lì)為金錢(qián)而寫(xiě)作的風(fēng)氣，作家應(yīng)以此為恥。

正好筆者在拜讀羅曼羅蘭的《貝多芬傳》，貝多芬染病早逝跟他晚年的生活困頓分不開(kāi)，1818年他寫(xiě)道：我差不多到了行乞的地步，而我還得裝著日常生活并不艱窘的神氣。1824年《第九交響樂(lè)》演出成功，但對(duì)貝多芬毫無(wú)盈利。音樂(lè)會(huì)不曾給他掙什么錢(qián)。物質(zhì)生活的窘迫依然如故。他貧病交迫。在沒(méi)有版權(quán)的時(shí)代，音樂(lè)家主要依靠貴族和教會(huì)的資助得以生存并安心創(chuàng)作，但只要音樂(lè)不合貴族的心意，就算是對(duì)貝多芬，這樣的贊助隨時(shí)會(huì)中斷。相信貝多芬當(dāng)年如有版權(quán)給予經(jīng)濟(jì)保障，他創(chuàng)作出的交響曲也不止于九了。

版權(quán)法賦予音樂(lè)家創(chuàng)作的作品財(cái)產(chǎn)的屬性，既有價(jià)值又有權(quán)屬，從而可以進(jìn)入音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)反過(guò)來(lái)為音樂(lè)家提供了一種可以持續(xù)獲取版稅而非一次性賣(mài)斷的獲利方式。

當(dāng)然，版權(quán)不是為了獎(jiǎng)勵(lì)作者創(chuàng)作了該部作品，而是為了激勵(lì)該作者和所有的作者創(chuàng)作出更多更好的作品，從而推動(dòng)人類(lèi)文化藝術(shù)的進(jìn)步。

跳出版權(quán)和作者看音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)不僅是音樂(lè)家的版稅來(lái)源，也是演奏者、演唱者、制作者、傳播者、銷(xiāo)售者等共同的就業(yè)場(chǎng)。這個(gè)產(chǎn)業(yè)主要包括實(shí)體唱片產(chǎn)業(yè)、音樂(lè)演出產(chǎn)業(yè)、音樂(lè)版權(quán)經(jīng)濟(jì)與管理行業(yè)、數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)、音樂(lè)圖書(shū)出版產(chǎn)業(yè)、樂(lè)器產(chǎn)業(yè)、音響產(chǎn)業(yè)、音樂(lè)教育培訓(xùn)產(chǎn)業(yè)、廣播電視音樂(lè)產(chǎn)業(yè)、卡拉OK市場(chǎng)等多支脈的廣闊產(chǎn)業(yè)群。

當(dāng)今世界音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的巨無(wú)霸是美國(guó)，借助音樂(lè)語(yǔ)言的無(wú)國(guó)界性，美國(guó)通過(guò)流行音樂(lè)迅速實(shí)現(xiàn)向全球的文化輸出。但是，筆者在對(duì)美國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)歷史的梳理中發(fā)現(xiàn)，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國(guó)的流行音樂(lè)還是跟在英國(guó)后面亦步亦趨，20世紀(jì)20年代開(kāi)始，美國(guó)逐漸取代英國(guó)開(kāi)始主導(dǎo)世界流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，而且，發(fā)端于美國(guó)南部的本土音樂(lè)漸成主流。在這個(gè)美國(guó)流行音樂(lè)的世界性崛起過(guò)程中，音樂(lè)版權(quán)在其中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

由此，筆者決定做一項(xiàng)美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展與版權(quán)之間相互關(guān)系的研究。一則，這是國(guó)內(nèi)少有人涉及的領(lǐng)域，富有挑戰(zhàn)性；二則，在促進(jìn)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)版權(quán)體系的建立和完善過(guò)程中，美國(guó)版權(quán)法適時(shí)適度的作為值得借鑒。希望本次的研究可以促進(jìn)中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

本書(shū)共分四章，從音樂(lè)版權(quán)與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的關(guān)系入題，回顧了美國(guó)音樂(lè)版權(quán)的歷史，橫切了美國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)史上產(chǎn)業(yè)與版權(quán)交集最為密切的幾個(gè)側(cè)面，最終落實(shí)到對(duì)當(dāng)前中國(guó)音樂(lè)版權(quán)制度建設(shè)的借鑒上。全書(shū)主要內(nèi)容圍繞以下五大問(wèn)題展開(kāi)，并試圖給出自己的思考和回答。

第一大問(wèn)題：音樂(lè)版權(quán)在美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要性。

版權(quán)是美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的一個(gè)基本組成部分，版權(quán)創(chuàng)造了這樣一種環(huán)境，讓創(chuàng)作者能夠在與公眾共享他們的音樂(lè)的同時(shí)又從創(chuàng)作中得到利益的回報(bào)，并且確定他們的創(chuàng)作將受到保護(hù)。這種保護(hù)同時(shí)激勵(lì)錄音公司和出版公司拿出資金和必要的資源去生產(chǎn)、交易和向公眾出售音樂(lè)。

其實(shí)，美國(guó)早在1790年就有了第一部《版權(quán)法》，規(guī)定版權(quán)保護(hù)的初始期限（initial term）為14年，但直到1831年，音樂(lè)才被增加為版權(quán)保護(hù)的作品形式，結(jié)果催生了一個(gè)龐大的活頁(yè)歌譜印制產(chǎn)業(yè)，其中以著名的叮砰巷（Tin Pan Alley）為代表。但是，真正給出版商和詞曲作者帶來(lái)豐厚版稅回報(bào)的是1909年《版權(quán)法》。它不僅明確了鋼琴紙卷和唱片是跟樂(lè)譜一樣的音樂(lè)作品復(fù)制件，而且明確了餐館、酒吧、夜總會(huì)等播放背景音樂(lè)屬于具有營(yíng)利性。1909年《版權(quán)法》還設(shè)立了一項(xiàng)重要的條款法定機(jī)械許可（a compulsory mechanical license）。這樣，一首歌曲的流行程度真正與創(chuàng)作者和出版公司的收入直接聯(lián)系起來(lái)。而營(yíng)利性界定的明確促發(fā)了表演權(quán)集體管理組織的興起。從此，一個(gè)現(xiàn)代意義上的流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)形成了。1971年，國(guó)會(huì)通過(guò)一項(xiàng)1909年《版權(quán)法》的修正案，為1972年1月15日及其以后錄制、出版和獲得版權(quán)的唱片提供版權(quán)保護(hù)，再一次大大提高了唱片公司的產(chǎn)業(yè)積極性。在互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在一系列與共享文件公司的訴訟中獲勝。雖然，音樂(lè)寡頭們有令人詬病之處，但版權(quán)把創(chuàng)作者們從肆無(wú)忌憚的零回報(bào)的盜版中解救出來(lái)，迫使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)數(shù)字音樂(lè)，并探索新的商業(yè)模式。

從美國(guó)音樂(lè)版權(quán)的時(shí)間表中，可以看到1831年、1889年、1897年、1972年及1998年等都有涉及音樂(lè)部分的版權(quán)修正。但是，就美國(guó)音樂(lè)版權(quán)和音樂(lè)產(chǎn)業(yè)相互關(guān)系的發(fā)展歷程看，可以抽出最主要的三個(gè)時(shí)間點(diǎn)：1909年《版權(quán)法》以來(lái)的美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)、1976年《版權(quán)法》以來(lái)的美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)、20世紀(jì)90年代以來(lái)網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字環(huán)境下的美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。本書(shū)通過(guò)這三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的切入，來(lái)縱向考察美國(guó)音樂(lè)版權(quán)對(duì)美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了什么樣的作用。

第二大問(wèn)題：美國(guó)音樂(lè)版權(quán)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中如何運(yùn)作。

對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，其產(chǎn)業(yè)的原料就是一件件享有版權(quán)的音樂(lè)作品，音樂(lè)作品通過(guò)介入版權(quán)因素的授權(quán)、制作、發(fā)行、銷(xiāo)售各環(huán)節(jié)，最后到達(dá)消費(fèi)者那里。在整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)營(yíng)過(guò)程中都可以看到版權(quán)的影子，版權(quán)的全程介入，主要體現(xiàn)在詞曲作者、表演者、版權(quán)組織、音樂(lè)出版公司、唱片廠牌、音樂(lè)傳媒、音樂(lè)制作技術(shù)甚至音樂(lè)版權(quán)貿(mào)易和藝人經(jīng)紀(jì)公司等之間進(jìn)行的版稅分配。本書(shū)通過(guò)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)內(nèi)部各環(huán)節(jié)的解剖，來(lái)考察美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中版權(quán)如何被具體運(yùn)作。

通過(guò)版權(quán)終止權(quán)的設(shè)立及版權(quán)介入版稅分配環(huán)節(jié)，版權(quán)保障了創(chuàng)作者的收益。與前版權(quán)時(shí)代現(xiàn)金買(mǎi)斷的方式相比，創(chuàng)作者能追蹤自己版權(quán)作品的收益，從而在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)使自己有一份穩(wěn)定的收入。

版權(quán)通過(guò)許可制度將自己滲透到音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的全程。從音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的版權(quán)轉(zhuǎn)移過(guò)程來(lái)看，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中各個(gè)主體的活動(dòng)都圍繞著版權(quán)展開(kāi)，有些主體從事的是版權(quán)管理活動(dòng)，有些主體從事的是版權(quán)代理活動(dòng)，有些主體從事的是版權(quán)開(kāi)發(fā)活動(dòng)，有些主體從事的是版權(quán)中介代理業(yè)務(wù)�？傊�，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)各個(gè)主體都是奔著版權(quán)而來(lái)，版權(quán)是現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)建立的基礎(chǔ)。從音樂(lè)作品和錄音制品的版稅分配情況可以看到，整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，從創(chuàng)作、開(kāi)發(fā)、再創(chuàng)作和制作、發(fā)行、銷(xiāo)售到最后零售，所有參與者的收入計(jì)算依據(jù)只有一個(gè)版稅。這就形成了建立在版稅之上的利益捆綁關(guān)系。與以前的現(xiàn)金買(mǎi)斷不同，版稅捆綁能夠讓音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的所有參與者利益一致，一榮俱榮，一損俱損，從而也進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)所有參與者對(duì)版稅的依賴(lài)，抑或說(shuō)對(duì)版權(quán)的依賴(lài)。

第三大問(wèn)題：美國(guó)音樂(lè)版權(quán)經(jīng)歷了怎樣的歷史演變。

在回答這個(gè)問(wèn)題之前，本書(shū)首先提出了音樂(lè)版權(quán)的概念并解釋了音樂(lè)版權(quán)的特殊性。音樂(lè)版權(quán)，是指音樂(lè)作品的作者，因其創(chuàng)作創(chuàng)造性的音樂(lè)作品，而產(chǎn)生、擁有的精神權(quán)利和經(jīng)濟(jì)權(quán)利。作為版權(quán)制度組成部分的音樂(lè)版權(quán)，具有由音樂(lè)藝術(shù)特征所決定的法律上的特殊規(guī)定性，從而區(qū)別于對(duì)以語(yǔ)言文字表達(dá)的作品或以平面、立體的形式表達(dá)的藝術(shù)作品的版權(quán)保護(hù)。音樂(lè)作品的特殊性決定了版權(quán)在音樂(lè)作品保護(hù)領(lǐng)域的特殊規(guī)定性，體現(xiàn)在三個(gè)方面：①?gòu)囊魳?lè)版權(quán)的客體看，在使用音樂(lè)的大部分情況下必將牽涉兩種不同的客體音樂(lè)作品和錄音制品。②從音樂(lè)版權(quán)的主體看，兩種客體往往又屬于不同的持有者詞曲作者和演唱藝人。③從音樂(lè)版權(quán)的內(nèi)容看，對(duì)音樂(lè)作品版權(quán)的使用規(guī)定和對(duì)錄音制品版權(quán)的使用規(guī)定又互不相同。

音樂(lè)版權(quán)是版權(quán)中關(guān)于音樂(lè)作品的部分。因此，梳理美國(guó)音樂(lè)版權(quán)的歷史必然涉及音樂(lè)版權(quán)的客體、主體、主要內(nèi)容以及音樂(lè)版權(quán)中的限制等。本書(shū)打破了傳統(tǒng)的版權(quán)敘述方式，將音樂(lè)版權(quán)的內(nèi)容有選擇地充實(shí)到相關(guān)板塊，并從歷史的視角解釋音樂(lè)版權(quán)所保護(hù)的作品形式從樂(lè)譜延及唱片的背景、原理以及相關(guān)評(píng)價(jià)，解釋音樂(lè)版權(quán)所包含的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、演繹權(quán)、表演權(quán)和展覽權(quán)在歷史演變中內(nèi)涵拓展的歷程。

第四大問(wèn)題：考察美國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展史中的幾個(gè)大事件與版權(quán)的關(guān)系。

美國(guó)是當(dāng)今世界流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的巨無(wú)霸。在美國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上，有一些大事件值得關(guān)注，如叮砰巷音樂(lè)的興起，五大唱片巨頭的出現(xiàn)，納普斯特（Napster）音樂(lè)網(wǎng)站的倒下與蘋(píng)果iTunes模式的成功，南方本土鄉(xiāng)村音樂(lè)的挖掘，世界流行音樂(lè)中心納什維爾的崛起，說(shuō)唱音樂(lè)的興衰,等等。其實(shí)，這些大事件的發(fā)生，背后都有音樂(lè)版權(quán)的貢獻(xiàn)。本書(shū)從音樂(lè)復(fù)制技術(shù)與復(fù)制品的歷史演變、表演權(quán)集體管理組織的競(jìng)爭(zhēng)模式、音樂(lè)版權(quán)的地理學(xué)、合理使用的界限等角度分析了這些大事件背后的版權(quán)因素。

第五大問(wèn)題：對(duì)中國(guó)音樂(lè)版權(quán)制度建設(shè)的啟示。

中國(guó)的音樂(lè)版權(quán)制度建設(shè)已取得不少成就，但是，無(wú)論在版權(quán)的利益平衡機(jī)制、版權(quán)實(shí)現(xiàn)機(jī)制還是在版稅分配機(jī)制的建設(shè)上，都還存在很多不完善的方面。本書(shū)從執(zhí)法環(huán)境、立法環(huán)節(jié)、版權(quán)實(shí)現(xiàn)機(jī)制的完善、著作權(quán)集體管理制度和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下中國(guó)數(shù)字音樂(lè)運(yùn)營(yíng)模式的建立等方面，結(jié)合美國(guó)音樂(lè)版權(quán)制度建設(shè)的一些有益經(jīng)驗(yàn)，提出一些探索性的思路。

從美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程看，音樂(lè)版權(quán)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和繁榮起正面的促進(jìn)作用。無(wú)論是叮砰巷的崛起、ASCAP與BMI之爭(zhēng)引發(fā)的美國(guó)本土音樂(lè)大流行、音樂(lè)電視的興起，還是網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)的新商業(yè)模式的探索，背后都有一股強(qiáng)大的推動(dòng)力，那就是版權(quán)。

發(fā)揮音樂(lè)版權(quán)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)作用，關(guān)鍵在于如何運(yùn)用版權(quán)來(lái)平衡音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中各群體、各環(huán)節(jié)之間的利益�；仡檹�(fù)制技術(shù)的歷史，從手工復(fù)制到機(jī)械復(fù)制，再到今天的數(shù)字復(fù)制，復(fù)制技術(shù)一直在發(fā)展，版權(quán)對(duì)復(fù)制權(quán)的解釋也一直在擴(kuò)張。這正好印證了吳漢東教授在《著作權(quán)合理使用制度研究》中的觀點(diǎn)：著作權(quán)制度的發(fā)展史，也是傳播技術(shù)進(jìn)步的歷史。但是，不可否認(rèn)，今天音樂(lè)產(chǎn)業(yè)走向五大唱片公司壟斷的階段，版權(quán)的擴(kuò)張是背后的一大推動(dòng)力。所以也需要思考，如何讓版權(quán)從唱片寡頭的挾持中解脫出來(lái)，真正保護(hù)創(chuàng)作者。

最后，回應(yīng)開(kāi)篇提出的問(wèn)題，本書(shū)想要表達(dá)的是，只要在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代調(diào)整自己，保護(hù)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)造性勞動(dòng)，那么，版權(quán)就不會(huì)過(guò)時(shí)。因?yàn)椋瑹o(wú)論音樂(lè)技術(shù)怎樣對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)起沖擊，音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的王始終是音樂(lè)內(nèi)容本身，而音樂(lè)版權(quán)則是王的保護(hù)神。