《子夜》創(chuàng)作于1931至1932年間,展開(kāi)的是民族資本家吳蓀甫奮斗、發(fā)達(dá)、失敗的悲劇。這位曾經(jīng)游歷歐美、精明強(qiáng)干并具有豐富的現(xiàn)代企業(yè)管理經(jīng)驗(yàn)的工業(yè)巨子,有一個(gè)發(fā)展實(shí)業(yè)、建立強(qiáng)大工業(yè)王國(guó)的夢(mèng)。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想,他雄心勃勃地拼搏,也獲得了相當(dāng)?shù)某晒。但是,在公債交易市?chǎng)上,他受到買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的打壓;雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動(dòng),又摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè);他苦心經(jīng)營(yíng)的絲廠工潮迭起,處心積慮組建起來(lái)的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷(xiāo)而成為箍在身上的濕布衫。三條戰(zhàn)線(xiàn),條條不順利,到處全是地雷。*后終因在公債市場(chǎng)上和趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)。吳蓀甫與妻子在子夜的鐘聲里坐上輪船,去廬山避暑。他凝望著漆黑的長(zhǎng)空,回顧和思索著自己的命運(yùn)。
小說(shuō)以吳蓀甫、趙伯韜的矛盾為貫穿全書(shū)的主線(xiàn),圍繞著這條主線(xiàn),把以上海為代表的中國(guó)社會(huì)紛紜復(fù)雜的矛盾和形形色色、多姿多態(tài)的人物,編織進(jìn)一幅廣闊、鮮明而又不斷變化著的社會(huì)圖畫(huà),結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)而宏大,被稱(chēng)為中國(guó)*部成功的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō),影響了后來(lái)的社會(huì)歷史小說(shuō)寫(xiě)作。它還被譯成多種外文,享有很高的國(guó)際聲譽(yù)。日本著名文學(xué)研究者筱田一世認(rèn)為《子夜》是一部可以與《追憶似水年華》《百年孤獨(dú)》相媲美的杰作。
此次出版,隨文附上著名畫(huà)家葉淺予先生特為《子夜》創(chuàng)作的插圖19幅,圖與文,均已為文藝史上的經(jīng)典。版式更加新穎,封面重新設(shè)計(jì),厚重典雅,希望能為讀者帶來(lái)更加舒適豐贍的藝術(shù)享受。
★ 中國(guó)*部成功的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)
★ 可以媲美《追憶似水年華》《百年孤獨(dú)》的杰作
★ 入選《亞洲周刊》二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)及百年百種優(yōu)秀中國(guó)文學(xué)圖書(shū)
★ 語(yǔ)文新課標(biāo)必讀名著
★ 隨文附著名畫(huà)家葉淺予插圖19幅 圖文均系經(jīng)典,美輪美奐,至臻呈現(xiàn)
本書(shū)為茅盾《子夜》之經(jīng)典版本,精裝,由人民文學(xué)出版社獨(dú)家出版:
1.《子夜》將民族工業(yè)及民族資本家的奮斗和失敗的悲劇納為取材對(duì)象,并連帶對(duì)對(duì)整個(gè)社會(huì)的剖析式描寫(xiě),被稱(chēng)為中國(guó)現(xiàn)代*部成功的現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō),可以媲美《追憶似水年華》《百年孤獨(dú)》的杰作。曾入選《亞洲周刊》選出的二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)及人民文學(xué)出版社和北京圖書(shū)大廈聯(lián)合發(fā)起選出的百年百種優(yōu)秀中國(guó)文學(xué)圖書(shū)書(shū)單!蹲右埂穯(wèn)世以來(lái),影響巨大,印行多版次,成為暢銷(xiāo)和常銷(xiāo)性質(zhì)兼具的永不過(guò)時(shí)的名著。
2. 建國(guó)后,茅盾先生的重要作品均在我社出版。19842001年,人民文學(xué)出版社出版了40卷本《茅盾全集》。此次再版,我們以我社1960年第3版為底本,并參考全集本重排,作品在保留作者個(gè)人注釋的基礎(chǔ)上,又增加了一些必要的簡(jiǎn)注,以便于讀者更快速理解作品內(nèi)容及時(shí)代背景。
3. 本版我們?cè)黾恿酥?huà)家、插圖家葉淺予先生特為《子夜》繪制的插圖19幅,以讓讀者獲得更加豐贍的藝術(shù)享受。葉先生為繪制這批插圖曾費(fèi)時(shí)一年,專(zhuān)程到上海體驗(yàn)生活。葉先生是享譽(yù)中外的大畫(huà)家,這批插圖處處見(jiàn)匠心,成為插圖史上的經(jīng)典之作。我社對(duì)這批插圖享有專(zhuān)有出版權(quán)。
4.《子夜》我社享有專(zhuān)有出版權(quán)。其他版本的《子夜》均系盜版,編輯、?、印裝質(zhì)量大打折扣,讀者應(yīng)該警惕。
5. 此版精裝,封面重新設(shè)計(jì),厚重典雅,意味深厚。正文字號(hào)大小適中,行距疏朗有致,以70克全木漿膠版紙印刷,質(zhì)量上乘,書(shū)感更好。
6.《子夜》被列為語(yǔ)文新課標(biāo)推薦必讀名著,對(duì)青少年語(yǔ)文、歷史教育及價(jià)值觀培育具有重要作用。我們主張,學(xué)生語(yǔ)文課外讀物的選擇一定要考慮版本問(wèn)題,我社系國(guó)內(nèi)文學(xué)讀物及語(yǔ)文課外讀物出版重鎮(zhèn),編校質(zhì)量上乘,品牌號(hào)召力極強(qiáng),在業(yè)界素享盛譽(yù),希望為讀者奉上的,是靠得住的精良版本。
后 記
右《子夜》十九章,始作于一九三一年十月,至一九三二年十二月五日脫稿;其間因病,因事,因上海戰(zhàn)事,因天熱,作而復(fù)輟者,綜計(jì)亦有八個(gè)月之多,所以也還是倉(cāng)卒成書(shū),未遑細(xì)細(xì)推敲。
但構(gòu)思時(shí)間卻比較的長(zhǎng)些。一九三○年夏秋之交,我因?yàn)樯窠?jīng)衰弱,胃病,目疾,同時(shí)并作,足有半年多不能讀書(shū)作文,于是每天訪(fǎng)親問(wèn)友,在一些忙人中間鬼混,消磨時(shí)光。就在那時(shí)候,我有了大規(guī)模地描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象的企圖。后來(lái)我的病好些,就時(shí)常想實(shí)現(xiàn)我這野心。到一九三一年十月,乃整理所得的材料,開(kāi)始寫(xiě)作。所以此書(shū)在構(gòu)思上,我算是用過(guò)一番心的。
現(xiàn)在寫(xiě)成了,自視仍復(fù)疏漏?墒俏乙呀(jīng)疲倦了,而神經(jīng)衰弱病又有復(fù)發(fā)之勢(shì),我不遑再計(jì)工拙,就靦然出版了。
我的原定計(jì)畫(huà)比現(xiàn)在寫(xiě)成的還要大許多。例如農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)情形,小市鎮(zhèn)居民的意識(shí)形態(tài)(這決不像某一班人所想象那樣單純),以及一九三○年的新儒林外史,我本來(lái)都打算連鎖到現(xiàn)在這本書(shū)的總結(jié)構(gòu)之內(nèi);又如書(shū)中已經(jīng)描寫(xiě)到的幾個(gè)小結(jié)構(gòu),本也打算還要發(fā)展得充分些;可是都因?yàn)榻裣牡目釤釗p害了我的健康,只好馬馬虎虎割棄了,因而本書(shū)就成為現(xiàn)在的樣子偏重于都市生活的描寫(xiě)。
我仍得感謝醫(yī)生誠(chéng)實(shí),藥物有靈,使我今日還能在這里饒舌!
茅盾 一九三二年十二月。
再來(lái)補(bǔ)充幾句
出版社要求我寫(xiě)個(gè)新的后記。我以為四十五年前此書(shū)初版的《后記》已經(jīng)說(shuō)明了寫(xiě)作經(jīng)過(guò)以及此書(shū)之所以成為半肢癱瘓的原因;那么,新的后記又將說(shuō)些什么呢?但是出版社卻提出具體的要求:說(shuō)說(shuō)此書(shū)的寫(xiě)作意圖。
無(wú)可奈何,只好勉力試為之。
一九三九年五月,我在烏魯木齊,曾應(yīng)新疆學(xué)院學(xué)生的要求,作了一次講演。當(dāng)時(shí)的講演記錄后來(lái)登載在《新疆日?qǐng)?bào)》的副刊,加了個(gè)題目:《〈子夜〉是怎樣寫(xiě)成的?》。解放后,外文出版局出版的英文本《子夜》把這個(gè)講演記錄的一部分譯為英文,用《關(guān)于〈子夜〉》的題目登在本文的前頁(yè),算是代序。但是那次的講演只是以《子夜》為引線(xiàn),泛論了小說(shuō)寫(xiě)作的如何必須有生活經(jīng)驗(yàn)作基礎(chǔ),如何分析社會(huì)現(xiàn)象,確定主題思想,然后把握典型環(huán)境,創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型人物。要說(shuō)《子夜》的寫(xiě)作意圖,無(wú)非如此這般。但意圖同實(shí)踐,總有距離。就《子夜》而言,它能完成意圖的百分之幾呢?那么,具體地簡(jiǎn)要地說(shuō)來(lái),不過(guò)如下:
《子夜》的時(shí)代背景是一九三○年春末夏初。這短短的時(shí)間內(nèi),有幾件大事值得一提。第一,國(guó)民黨內(nèi)部爭(zhēng)權(quán)的斗爭(zhēng),又一次爆發(fā)為內(nèi)戰(zhàn)。汪精衛(wèi)、馮玉祥、閻錫山為一方,蔣介石為另一方,沿津浦鐵路一帶作戰(zhàn),其規(guī)模之大,戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈,創(chuàng)造了國(guó)民黨內(nèi)戰(zhàn)的紀(jì)錄。老百姓遭殃自不待言,工商業(yè)也受到阻礙。第二,歐洲經(jīng)濟(jì)恐慌影響到當(dāng)時(shí)中國(guó)的民族工業(yè),一些以外銷(xiāo)為主要業(yè)務(wù)的輕工業(yè)受到嚴(yán)重打擊,瀕于破產(chǎn)。第三,中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)為了挽救自己,就加強(qiáng)了對(duì)工人的剝削。增加工作時(shí)間,減低工資,大批開(kāi)除工人,成為普遍現(xiàn)象,這就引起了工人的猛烈反抗,罷工浪潮一時(shí)高漲。第四,處于三座大山殘酷壓迫下的農(nóng)民,在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下武裝起義,勢(shì)已燎原。
《子夜》原來(lái)的計(jì)畫(huà)是打算通過(guò)農(nóng)村(那里的革命力量正在蓬勃發(fā)展)與城市(那里敵人力量比較集中因而也是比較強(qiáng)大的)兩者革命發(fā)展的對(duì)比,反映出這個(gè)時(shí)期中國(guó)革命的整個(gè)面貌,加強(qiáng)作品的革命樂(lè)觀主義。小說(shuō)的第四章就是伏筆。但這樣大的計(jì)畫(huà),非當(dāng)時(shí)作者的能力所能勝任,寫(xiě)到后來(lái),只好放棄。而又舍不得已寫(xiě)的第四章,以致它在全書(shū)中成為游離部分。同時(shí),單寫(xiě)城市工人運(yùn)動(dòng),既已不能表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的革命主流,而當(dāng)時(shí)的城市工人運(yùn)動(dòng)在李立三路線(xiàn)的錯(cuò)誤指導(dǎo)之下,雖然聲勢(shì)浩大,敵人驚惶失措,而革命力量也蒙受了不少的損失,這就使小說(shuō)的氣氛,雖有悲壯之處,而大體仍然暗淡,顯不出中國(guó)革命進(jìn)行的偉大氣魄與最后的必然勝利的前景。
對(duì)于立三路線(xiàn),小說(shuō)是作了批判的,但不深入。也沒(méi)有描寫(xiě)到當(dāng)時(shí)地下黨員中間反立三路線(xiàn)的斗爭(zhēng)。
以上種種,都與作者當(dāng)時(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。
這本書(shū)寫(xiě)了三個(gè)方面:買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí),民族資產(chǎn)階級(jí),革命運(yùn)動(dòng)者及工人群眾。三者之中,前兩者是作者與有接觸,并且熟悉,比較真切地觀察了其人與其事的;后一者則僅憑第二手的材料,即身與其事者乃至第三者的口述。這樣的題材的來(lái)源,就使這部小說(shuō)的描寫(xiě)買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)與民族資產(chǎn)階級(jí)的部分比較生動(dòng)真實(shí),而描寫(xiě)革命運(yùn)動(dòng)者及工人群眾的部分則差得多了。至于農(nóng)村革命勢(shì)力的發(fā)展,則連第二手的材料也很缺乏,我又不愿意向壁虛構(gòu),結(jié)果只好不寫(xiě)。此所以我稱(chēng)這部書(shū)是半肢癱瘓的。
剩下一個(gè)問(wèn)題不可以不說(shuō)幾句:這部小說(shuō)的寫(xiě)作意圖同當(dāng)時(shí)頗為熱鬧的中國(guó)社會(huì)性質(zhì)論戰(zhàn)有關(guān)。當(dāng)時(shí)參加論戰(zhàn)者,大致提出了這樣三個(gè)論點(diǎn):一、中國(guó)社會(huì)依然是半封建半殖民地的性質(zhì);打倒國(guó)民黨法西斯政權(quán)(它是代表了帝國(guó)主義、大地主、官僚買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)的利益的),是當(dāng)前革命的任務(wù);工人、農(nóng)民是革命的主力;革命領(lǐng)導(dǎo)權(quán)必須掌握
在共產(chǎn)黨手中,這是革命派。二、認(rèn)為中國(guó)已經(jīng)走上資本主義道路,反帝、反封建的任務(wù)應(yīng)由中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)來(lái)?yè)?dān)任。這是托派。三、認(rèn)為中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)可以在既反對(duì)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的民族、民主革命運(yùn)動(dòng),也反對(duì)官僚買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)的夾縫中取得生存與發(fā)展,從而建立歐美式的資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)。這是當(dāng)時(shí)一些自稱(chēng)為進(jìn)步的資產(chǎn)階級(jí)學(xué)者的論點(diǎn)!蹲右埂吠ㄟ^(guò)吳蓀甫一伙終于買(mǎi)辦化,強(qiáng)烈地駁斥了后二派的謬論。在這一點(diǎn)上,《子夜》的寫(xiě)作意圖和實(shí)踐,算是比較接近的。
當(dāng)然,《子夜》的缺點(diǎn)和錯(cuò)誤還很多,讀者自知,這里就不嚕蘇了。
一九七七年十月九日茅盾記于北京。
茅盾(18961981),原名沈德鴻,字雁冰,浙江桐鄉(xiāng)人。著名作家、文學(xué)評(píng)論家、社會(huì)活動(dòng)家。曾任文化部部長(zhǎng)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席、全國(guó)政協(xié)副主席等職。著有《蝕》三部曲(《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》)、《虹》、《子夜》、《霜葉紅似二月花》等。他捐贈(zèng)稿酬設(shè)立的專(zhuān)門(mén)獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的茅盾文學(xué)獎(jiǎng),成為當(dāng)下中國(guó)最重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。
插圖者:葉淺予 (19071995),浙江桐廬人。著名畫(huà)家、美術(shù)教育家。曾任中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系主任等。擅人物、花鳥(niǎo)、插圖、速寫(xiě)。曾為茅盾《子夜》、老舍《茶館》等書(shū)插圖,創(chuàng)作有長(zhǎng)篇漫畫(huà)《王先生》、組畫(huà)《長(zhǎng)安懷古》,著有《怎樣畫(huà)速寫(xiě)》《畫(huà)馀論畫(huà)》《細(xì)敘滄桑記流年》等。