《巴黎評論·短篇小說課堂》是一部短篇小說選評集，其中的所有作品都來自美國著名的文學(xué)雜志《巴黎評論》。
九久讀書人早在數(shù)年前就推出了《巴黎評論》*著名的作家訪談系列。其實(shí)在訪談之外，《巴黎評論》本身也是國際*線的精品文學(xué)陣地，一直堅(jiān)持刊發(fā)世界*的短篇小說，從一九五三年創(chuàng)刊以來已積累了數(shù)百篇精致的文字藝術(shù)品。二〇一二年，時任《巴黎評論》總編輯的洛林·斯坦恩邀請了二十位當(dāng)代一流的短篇小說作家，按照他們自己的喜好與審美，各挑選一篇該雜志發(fā)表過的短篇小說，并為之撰寫一則短評。之后，洛林·斯坦恩與塞迪·斯坦恩再將這些選中的小說和短評一起結(jié)集出版。
本書收錄的二十篇短篇小說各不相同，風(fēng)格差異極大，篇幅長短不一，發(fā)表的時間跨度幾乎和雜志的歷史相當(dāng)。但毫無疑問的是，它們都有著極高的質(zhì)量，從各個側(cè)面反映了當(dāng)代短篇小說創(chuàng)作的*水準(zhǔn)和潮流風(fēng)向。
針對這二十篇小說所作的評論也各有其旨趣，有的非常簡潔宏觀地概況了一整篇作品的風(fēng)格特色，還有的非常細(xì)致具體地考察了文本的語句和措辭�？傊�，從作者的角度考察另一位作者的作品，這種專業(yè)的視角一定會讓讀者們受益匪淺。
《巴黎評論》是世界著名的文學(xué)雜志之一，從一九五三年起堅(jiān)持刊發(fā)世界*的短篇小說作品，被廣泛地認(rèn)為是國際*線的精品文學(xué)陣地，自創(chuàng)刊以來已積累了數(shù)百篇優(yōu)秀的文字藝術(shù)品。二〇一二年，時任《巴黎評論》總編輯的洛林·斯坦恩邀請了二十位當(dāng)代一流的短篇小說作家，按照他們自己的喜好與審美，各挑選一篇雜志曾經(jīng)發(fā)表過的短篇小說，并為之撰寫一則短評。之后，《巴黎評論》雜志社再將這些選中的小說和短評一起結(jié)集出版
編輯前言
從一九五三年創(chuàng)刊至今，《巴黎評論》一直是新小說的實(shí)驗(yàn)場。編輯們從不相信故事的寫作方式只有一種。我們從不主張一個運(yùn)動或一種流派。我們從不認(rèn)為文字有局限。我們相信，每一個寫得好的故事都自有其規(guī)則，解決了它自身構(gòu)思中的問題。
這就是我們出版這本書的想法。它不是一本最佳作品選集。我們邀請二十位短篇小說名家，從《巴黎評論》歷年的作品中挑選一篇他們個人最喜歡的短篇小說，并描述它的寫作之所以出色的關(guān)鍵之處。有些人選的是經(jīng)典名作，而有些人選的作品即使對我們來說都是新鮮的。
我們希望這本短篇小說選對青年作家和對文學(xué)技巧感興趣的人有所幫助。它的目標(biāo)讀者首先是那些沒有（或者不再有）閱讀短篇小說習(xí)慣的讀者。我們希望這本猶如實(shí)例分析課程般的短篇小說集會讓他們意識到短篇小說的形式可以多么豐富，它依然多么重要，以及閱讀它們能有多么快樂。
本書的作者、作品和評者包括：
喬伊·威廉姆斯《微光漸暗》/丹尼爾·阿拉爾孔 評
克雷格·諾瓦《一個醉賭鬼而已》/安·比蒂 評
倫納德·邁克爾斯《城市男孩》/大衛(wèi)·貝澤摩吉斯 評
簡·鮑爾斯《艾米·摩爾的日記》/莉迪亞·戴維斯 評
詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯 評
丹尼斯·約翰遜《搭車遇禍》/杰弗里·尤金尼德斯 評
瑪麗-貝絲·休斯《鵜鶘之歌》/瑪麗·蓋茨基爾 評
豪爾赫·路易斯·博爾赫斯《博聞強(qiáng)記的富內(nèi)斯》/亞歷山大·黑蒙 評
伯納德·庫珀《老鳥》/艾米·亨佩爾 評
托馬斯·格林《除了有病我現(xiàn)在相當(dāng)健康，沒騙你》/喬納森·勒瑟姆 評
瑪麗·羅比森《萊克利湖》/山姆·利普斯特 評
唐納德·巴塞爾姆《鬧著玩的幾個小故事》/本·馬庫斯 評
雷蒙德·卡佛《要不你們跳個舞？》/大衛(wèi)·米恩斯 評
伊森·卡寧《竊國賊》/洛麗·摩爾 評
斯蒂芬·米爾豪瑟《飛毯》/丹尼爾·奧羅斯科 評
居伊·達(dá)文波特《英格蘭銀行里的晚餐》/諾曼·拉什 評
諾曼·拉什《謊言堆砌的存在》/莫娜·辛普森 評
莉迪亞·戴維斯《福樓拜的十個故事》/阿莉·史密斯 評
伊凡·S. 康奈爾《闊太布里奇的浮華生活》/威爾士·陶爾 評
達(dá)拉斯·韋伯《飛向斯德哥爾摩的夜航》/喬伊·威廉姆斯 評
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